中國有多少位拿版稅的作者

A. 2014第九屆中國作家富豪榜的榜單詳情

榜單公布
張嘉佳 1 張嘉佳 1950萬 《從你的全世界路過》 2 鄭淵潔 1900萬 《皮皮魯送你100條命》
3 楊紅櫻 1850萬 《淘氣包馬小跳》系列
4 劉同 1800萬 《你的孤獨，雖敗猶榮》
5 江南 1700萬 《天之熾》
6 韓寒 1500萬 《我所理解的生活》
7 郭敬明 1300萬 《願風裁塵》
8 沈石溪 1000萬 《狼王夢》
9 伍美珍 760萬 《陽光姐姐小書房》
10 曹文軒 730萬 《草房子》
13莫言650萬元
榜單解析 與往年一樣，2014年的作家富豪榜也伴隨著諸多質疑，「將文學娛樂化」「過分渲染財富」成為質疑中的焦點。文學評論家白燁並不全盤否定作家榜的價值，但他表示，純文學或嚴肅文學屬「小眾」，就這個榜單來說，與暢銷書比銷量毫無意義。
作家阿來在接受媒體采訪時也曾談到過這個榜單，並以「無聊」概括此事，「我們不談一個作家在文化、思想上的貢獻，而是去談他掙了多少錢，是本末倒置。」學者胡野秋對阿來的觀點抱有類似的態度，「目前輿論對榜單的關注多放在獎金、財富之上，這有點『走偏』，真正的作家榜要結合作品來談，看這個作家究竟能給社會創造多大的價值。」
在胡野秋看來，「作家榜」是整個時代娛樂化的產物，「一些作家包裝自己也是朝著娛樂明星的方式包裝。」他認為，一個嚴肅的作家實際不會樂意傳播這些事情，「比如張嘉佳位列首富，固然可能是作品好，但之前他代班《非誠勿擾》知名度擴大，可能會使得原本與文學絕緣的人都去買他的書，這就是藉助了娛樂的生產機制。」 榜單公布
2014年12月15日，第九屆作家榜全新榜單品牌「明星作家榜」隆重首發，結果讓人驚訝，企業家李開復憑借《做最好的自己》的1300萬人民幣高版稅，力壓群星成為榜首，緊隨其後的是企業家馮侖和女星徐熙媛（大S），前者的《野蠻生長》（版稅455萬）和後者的《美容大王》（430萬）都是近年來超級暢銷讀物。根據榜單數據顯示，明星作家已經成為整個作家群體中無法替代的生力軍。
「明星作家榜」 榜單解析
《做最好的自己》出版發行近十年，總共銷量高達上百萬冊，在這本書里，李開復用了近百個真實案例，來闡述如何運用「成功同心圓」法則選擇自己的價值觀，闡述如何運用自己的智慧，「選擇做一個融會中西的國際化人才」，最終說明「成功就是做最好的自己」。而著名企業家馮侖的《野蠻生長》之所以成為「榜眼」，也是憑借書中有著大量能讓年輕人熱血沸騰的勵志故事，該書被譽為企業家與年輕人必看的經管讀物。馮侖的頭銜很多，他是地產大亨，也是地產理論家還是學者與博士，疊加在馮侖身上的這些雅號讓人有些眼花繚亂，馮侖與「萬通六君子」的成長史可說是中國十幾年來民營企業與企業家的典型之一，在《野蠻生長》里，他用詼諧、幽默、感性的語言來表達深邃思想，因此能讓普通讀者也感到接地氣。
在「明星作家榜」里，位居前列的企業家還有不少，小米科技聯合創始人黎萬強以《參與感》（270萬）排名第9；360公司董事長周鴻禕以《周鴻禕自述：我的互聯網方法論》（190萬）排名16；新東方創始人俞敏洪以《俞敏洪口述：在痛苦的世界中盡力而為》(168萬)排18；SOHO中國董事長潘石屹以《我用一生去尋找：潘石屹的人生哲學》（143萬）排名23；巨人網路公司董事會主席史玉柱以《史玉柱自述：我的營銷心得》（135萬）排名25……他們的書幾乎都帶有自傳性質，從無到有，以小博大締造出傳奇的商業帝國。
「怎樣創業、怎樣管理企業、怎樣成為老闆、怎樣掘金發財等實用經驗和方法……成功企業家寫的書一直都很暢銷。」成都西南書城的工作人員告訴記者，讀者現在購買的大多是經濟類圖書，特別是企業家寫的原汁原味的成功經驗或失敗教訓，受讀者歡迎。一位專業從事名人圖書策劃的編輯這樣告訴記者:「企業家在近幾年特別有明星化的趨勢，不光自傳好賣，耳熟能詳，就能保證一定的銷量了。」 榜單發布
2014年12月16日，由華西都市報主辦、黃龍溪谷總冠名的「2014年第九屆作家榜」再次獨家發布作家榜品牌榜單——「編劇作家榜」，又一次將中國編劇的生存狀態完整而清晰地呈現出來。著名編劇高滿堂、陳彤以及林和平分別以2250萬元、1600萬元、1580萬元的編劇稿酬收入，榮登「編劇作家榜」前三甲。
編劇作家榜 榜單解析
編劇作家榜是去年才推出的新榜單，由於此榜單關注到了編劇這個「冷門」行業的生存狀態，因此受到了高度關注。今年的編劇作家榜，最顯著的變化莫過於上榜人數有了提升。2013年的上榜人數為15人，2014年則翻了一倍，達到30人。
今年的榜單上，陳彤無疑是最大黑馬，這位去年並未上榜的編劇，在今年憑借熱播劇《離婚律師》躋身榜單次席，1600萬元的稿酬收入僅次於高滿堂的2250萬元。當然，除了高滿堂連續兩年占據榜首外，去年排名第二的林和平也依然堅挺，他僅僅以20萬元的劣勢落於陳彤之後，排名第三。
今年的編劇作家榜，延續了去年榜單上電視編劇占據大半江山的現象，30位上榜編劇中，電視編劇高達27人，電影編劇只有3人，只佔到總人數的十分之一。這一情況比去年還要嚴重，因為盡管去年也只有3位電影編劇上榜，但畢竟總人數也只有15人。上榜的3位電影編劇排名也並不高，鄒靜之憑借《歸來》以1000萬元的稿酬收入排名第九，俞白眉憑借《分手大師》以600萬元排名十五， 而蘆葦則以350萬元排在榜單的最後一位。
從今年的編劇作家榜上不難看出，戰爭題材的電視劇依然是最受熱捧的類型，而家庭情感劇則延續了去年「婆婆媳婦大戰」的熱火，仍備受關注。劉和平憑借《北平無戰事》以1300萬元的稿酬收入排到了今年榜單的第六位，這部被部分觀眾稱為「無差評的國產劇」剛一播出就掀起了看劇高潮，在幾家視頻網站上，《北平無戰事》的點擊率均超過2億。另一部帶有戰爭色彩的年代劇《勇敢的心》也在今年熱播了兩輪，而網路熱度更是驚人，在某家視頻網站上，這部劇的點擊播放量超過了10億，編劇郭靖宇也因此以1400萬元的稿酬收入位列編劇作家榜的第五位。
家庭情感劇也是電視劇的主力大軍，不過今年的情況和去年相比還是有所變化，「婆媳」劇不再是占據主要陣地的類型。今年備受關注的家庭生活劇既有大牌領銜的《離婚律師》、《我愛男閨蜜》，也有「鮮肉」扎堆的《因為愛情有奇跡》，滿足各個年齡層次觀眾的需求。值得一提的是，《我愛男閨蜜》的編劇李瀟和《因為愛情有奇跡》的編劇張佳都是「80後」，這說明年輕編劇也在逐步追趕金牌編劇的腳步。 榜單公布
2014年12月17日。由華西都市報主辦，黃龍溪谷總冠名的「2014第九屆作家榜」發布其品牌榜單——「網路作家榜」，在集體創富的路上，唐家三少5000萬版稅領跑。
網路作家榜 榜單解析
榜單不僅僅是數字，更是一個個鮮活青春的面孔，因為他們大多是80後。網路作家是一個年輕的群體，他們的想像在鍵盤上飛舞，他們的才情在屏幕上閃動。作家榜品牌創始人吳懷堯說，「我們致力於推動全民閱讀，大家不妨依循榜單，去閱讀幾部網路作家的作品，去探知一下網路文學的秘密。」
唐家三少不愧為「網路文學之王」。在眾多80後暢銷書作家紛紛轉型當導演，或者做商人，重心不再是寫作之時，唐家三少依然表現出高度的勤奮、刻苦與自律。他在推進其作品知識產權多版權運作的同時，依然以寫作為重心，保持著十多年不斷更新的紀錄。他在2014年的版稅收入增幅甚為可觀，終以5000萬的版稅收入在榜單上一騎絕塵，這個數字相當於第二名版稅（2800萬）和第三名版稅（2550萬）的總和，也近兩倍於自己2013年的成績（2650萬）。
不只是唐家三少收入暴漲，網路大神們的收入整體都處於上升趨勢。在今年上榜的十餘位作家中，其版稅收入都有大幅度提升，甚至數倍於前。天蠶土豆的版稅收入從去年的2000萬增加至2550萬，辰東則從1000萬上升至2800萬，超過天蠶土豆的版稅收入，從去年的第六名，沖至榜單第二。骷髏精靈從去年的890萬增加到1350萬。烽火戲諸侯今年的925萬版稅收入是去年300萬的三倍還多。耳根的成績提升更是兇猛，他從去年500萬直接增加到5倍（2500萬)! 安徽宣城網路作家「鵝是老五」在2013和2014年的網路作家榜單上，同樣都是位於第20名，但其版稅收入從180萬躍升至600萬。
2012年「網路作家榜」開榜至今，四川德陽小伙兒天蠶土豆一直名列三甲：2012年，他以1800萬版稅位列榜單第三；2013年，他以2000萬版稅位列榜單第二；今年，他以2550萬的版稅，位列第三。
上榜的20名網路大神的代表作中，除了蝴蝶藍的《全職高手》屬游戲競技類，柳下揮的《終極教師》屬於現代都市題材之外，其餘網路作家代表作都屬於玄幻、仙俠的類別。而且，這些上榜作家，無一例外，全部是男性！
玄幻小說中自尊孤獨、熱血滿腔的少年，默默磨練提升自我，最終取得一番成就，這種情節設定，不管是對作者，還是讀者，無疑都具有強烈的代入感，易於引起共鳴。男性網路大神們如此熱愛玄幻、仙俠類別，網路作家耳根解釋稱，「比起現代都市，玄幻與仙俠題材，更能予以作者想像力空間，限制也較少，這種少年熱血、縱橫江湖的感覺，也是令男作者痴迷不拔的一大要因。」
大神愛寫玄幻，讀者也愛讀玄幻。2014年11月27日，在網路文學成立大會上，針對網路文學，網路數據研究中心提交的《網路文學白皮書》顯示，在TOP100作品中，玄幻類作品所佔比例接近60%，其次是都市和仙俠類作品。值得一提的是，女性讀者亦鍾情於玄幻作品。

B. 2013第八屆中國作家富豪榜的榜單解析

幻想文學躋身主流
江南、劉慈欣榜上有名
華西都市報：江南是目前中國奇幻文學的當紅炸子雞，他成為今年中國作家富豪榜新首富其實也是對文壇發出一個重要信號，幻想文學現在已經成為通俗文學的主流。上榜的60人中，不少作家都是幻想文學的領軍者，比如以1780萬年度版稅位居第4的湖南籍作家雷歐幻像，就擅長寫兒童奇幻冒險小說，他的《查理九世》等作品目前累計暢銷千萬冊；排名21的成都美女作家裟欏雙樹創作的是古風動漫幻想大作《浮生物語》；山西作家劉慈欣今年首次榮登中國作家富豪榜，正是因為他的科幻小說《三體》在中國擁有成千上萬的讀者……
歷數上千年的中國傳統文化，幻想小說一直都是其中不可分割的板塊，從最早的《山海經》開始，到後來的《搜神記》、《聊齋志異》以及《西遊記》等。在西方，幻想小說早就屬於主流文學，《魔戒》、《哈利·波特》、《冰與火之歌》等小說全球銷量都不低於千萬冊。
江南在接受華西都市報記者采訪時說：「在奇幻這個題材上，這些年的創作比較平淡，目前看來我們還沒有組建起足夠有力的遠征軍去摘取奇幻桂冠上的寶石。奇幻小說的成功對本國神話傳統的理解和再造我想是有關的，我們有很好的傳統，但缺乏有效的理解、分析和再造。」
誰的青春不迷茫？
劉同、陸琪成「黑馬」
中國作家富豪榜自2006年創立至今走到第八屆，以寫作青春小說成名的郭敬明每年都是榜單前幾名。2007年、2008年和2011年，郭敬明分別以1100萬元、1300萬元、2450萬元的版稅三次位列中國作家富豪榜榜首，成為「中國作家富豪榜暢銷書之王」。去年，郭敬明以1400萬元的版稅收入僅列第4位，今年更是下滑明顯，跌至第8位，這是因為在第八屆中國作家富豪榜數據採集截止期之前，他還沒有重磅力作出爐，而把寫作的精力轉移到拍電影上面，不過他的《小時代》系列依然暢銷，年度版稅收入只比去年低100萬。
雖然郭敬明榜單名次「低迷」，但今年的上榜作家中，青春文學作家依然比比皆是。中國新生代作家，青春勵志小說代表性人物劉同憑借作品《誰的青春不迷茫》，銷量突破百萬冊，創造了近年來青春勵志類文學作品的紀錄，同時也以715萬元的年度版稅收入榮登第14名，這是他首次進入中國作家富豪榜，堪稱本屆中國作家富豪榜的黑馬作家。此外，情感類文學作品也在今年書市大為熱銷，陸琪的《婚姻是女人一輩子的事》讓這位「情感老爸」首次上榜，寫出《真愛沒那麼累，幸福沒那麼貴》的蘇芩也是第一次上榜。值得關注的是，無論是青春小說還是情感讀物，他們的作者都是很年輕的80後，劉同32歲、陸琪30歲、蘇芩32歲，年輕作家的異軍突起無疑給創辦八年的中國作家富豪榜吹來一股清新之風。
影視名人扎堆出書
馮小剛當上「作家富豪」
柴靜也是本屆中國作家富豪榜的「新人」，擁有無數粉絲的這位著名女主持人，她的十年主持生涯的自傳作品《看見》使得她排名第十，1150萬的超高版稅令她成為另一匹黑馬作家。早在今年8月公布的《2013上半年中國圖書零售市場報告》中，《看見》就是虛構類、非虛構類、少兒類三大榜單綜合數據中的銷售冠軍。而像柴靜這樣的影視名人跨界出書，在本屆中國作家富豪榜中，比比皆是。
近幾年火起來的主持人樂嘉寫了《愛難猜》讓他以560萬版稅的收入排名第十七，而通過徵婚節目《非誠勿擾》走紅的孟非也憑《隨遇而安》排名第十九。資深電視人楊瀾繼《憑海臨風》和《一問一世界》之後又寫出《幸福要回答》，一年來銷量不俗，使得她排名第三十六。筆耕不輟的名嘴白岩松同樣也和楊瀾一樣拿「幸福」說事，他的《幸福了嗎》讓他進賬180萬。
據吳懷堯透露，這次將在第八屆中國作家富豪榜文化盛典期間擔任「易中天對話吳思」現場主持的著名主持人李蕾，也即將出版自己的長篇小說處女作。就連著名導演馮小剛也趕上了今年影視名人出書的風潮，在他拍攝新片和執導春晚之餘也抽空完成隨筆集《不省心》，這本書使這位「中國導演富豪」首次當上了「中國作家富豪」。

C. 當作家很賺錢嗎怎麼他們的版稅都是上百萬

任何一個行業做好了都賺錢，你看到的是中國作家收入排前的人，就像人們看各類富豪榜一樣，上面的都是賺了大錢的人。
可是你想一想，中國年收入過百萬的人有多少？寫書的人在裡面根本就排不上號了。所以，總的來說，寫書並不算很賺錢的事情，可能比不上一個開養雞場的農民。

書寫好了，也確實能賺錢，至於說寫書很賺錢，那就過了點。
全國年收入過千萬的人應該不下萬吧。
相比起來，中國13億人就出這么幾個寫書賺了點錢的人實在是太可憐了。

D. 作家王朔年薪是多少 還有其它寫手的薪酬（含網路寫手）

2008中國作家排行榜

第1名郭敬明版稅1300萬( 蟬聯第一。賺錢的途徑是《最小說》系列和新書《小時代》，後者首印達100萬冊)

第2名鄭淵潔版稅1100萬( 他的各類童話書不斷加印，最大苦惱是防止盜版)

第3名楊紅櫻版稅980萬(在各大圖書賣場，惟一能和鄭淵潔抗衡的兒童文學作家)

第4名饒雪漫版稅800萬(這個來自四川的姑娘成為了堆金能手)

第5名馬未都版稅745萬(去年公眾還不認識這位民間收藏家，然而今年他已成了日薄西山的央視《百家講壇》的救命稻草，迅速走紅)

第6名郭妮版稅550萬(汶川大地震後捐資50餘萬元，成為中國作家捐款最多的人)

第7名於丹版稅500萬( 除了出了本《論語感悟》外，「學術超女」今年就忙著走穴了)

第8名何馬版稅440萬

第9名石康版稅360萬

第10名滄月版稅355萬

以版稅率10%為基數計算，今年作家富豪榜前十位作家總收入達7130萬元，比去年多了905萬元，但後十五位作家版稅總收入卻由去年的4350萬元銳減到2790萬元，比去年低三分之一以上。

受金融危機影響了全球的各國富豪身家，國內的作家富豪也毫不例外。易中天雖然重返《百家講壇》，但是據作家富豪榜統計，今年版稅收入僅為120萬，位列第23名。而他在在2006、2007年度的作家富豪榜上，收入高達800萬和680萬。

通過今年的中國作家富豪榜可以看出，在上榜前十位作家版稅總收入增加905萬元的同時，富豪榜後十五位作家版稅總收入卻減少1560萬元，並導致整個作家富豪榜上榜作家版稅總收入的縮水。一個事實是，去年上榜的門檻是150萬元，而今年只需要100萬元。

2008中國作家排行榜（後15位）

11、 明曉溪版稅300萬（青春言情作家正當紅

12、王曉方版稅280萬（《駐京辦主任》系列使之成為官場文學代表

13、余秋雨版稅265萬（舊作重版賺了個盆滿缽滿，明年余老師又拿什麼懷舊呢

14、王立群版稅250萬（說完項羽，說秦始皇，王老師取代了易中天

15、當年明月版稅230萬（《明朝那些事兒》沒完沒了出

16、蔡駿版稅200萬（憑借《天機》成為中國恐怖小說的扛鼎人物，不過版稅收入比去年略有下降

17、麥家版稅180萬（拿了個茅盾文學獎，出了一本《捕風者說》，老麥今年夠風光

18、韓寒版稅170萬（今年收入銳減，賽車成績倒有所提高，即將推出新作《他的國》

19、楊志軍版稅160萬（《藏獒》一直在加印，這條狗太能賺了！一輩子一本書，夠他吃了

20、海岩版稅155萬（《舞者》再版，如果加上影視方面的收入，他的排名會大大靠前

21、 池莉版稅135萬（《來吧，孩子》伸向的是家長們的荷包

22、安妮寶貝版稅130萬（沒出新書，但卻被認為是中國最具商業價值的作家

23、易中天版稅120萬（重返《百家講壇》。然而，廉頗老矣，尚能飯否

24、畢淑敏版稅115萬（多部作品年年再版，聚少成多的典型）

25、李西閩版稅100萬（作為汶川大地震的倖存者，大難不死，必有後福）

E. 在中國最賺錢的外國作家富豪榜的媒體熱議

人民日報海外版：牆內開花能否牆外一樣香
作者：韓浩月
「2010年中國作家富豪榜」公布，兒童文學作家楊紅櫻以2500萬版稅榮登榜首，曾經在榜首的郭敬明、鄭淵潔退居二三位。與此同時，還有一份「在中國最賺錢的外國作家富豪榜」，J.K。羅琳以9500萬元位居榜首。(11月15日《成都商報》)
所以，兩個榜單相比，最令人尷尬的，不是新聞中說的「羅琳收入超過任何一個中國本土暢銷作家的收入」，而是中國作家的收入來源只能依賴國內讀者貢獻，在寫作全球化的背景下，中國暢銷書作家集體被擋在了國門之內。
中國作家不能像外國作家那麼賺錢，有相當多的限制因素。其一，中國盜版泛濫，對作家造成了巨大傷害。其二，中國作家的作品開發力度不夠，羅琳的小說改編成電影後，帶來了35億美元的收入，而中國作家即便再優秀的暢銷小說，至多能賣個幾百萬的改編費。其三，中國作家的作品缺乏國際視野，與眾多翻譯圖書在國內市場屢創銷售佳績相比，中國圖書(尤其是文學類)仍拘泥於傳統的表達方式，無法引起國外讀者的情感共鳴。其四，以圖書為核心的文化產業鏈還未真正成熟，作家大多數都還是作坊式生產，缺乏團隊幫助營銷推廣。
一些大的民營書業的出現，讓中國圖書市場開始與國際出版接軌，在圖書包裝和營銷方面，出現了不少專家式的公司，「他們深諳圖書暢銷之道，一些原本在5年時間才賣出6000冊的作品，經過他們精心打造，銷量居然迅速翻了十倍！」但也應看到，為了銷量，一些書商在「無所不用其極」，他們在創作圖書市場繁榮的同時，也給這個市場帶來潛在的傷害。與他們在國內圖書市場的興風作浪相比，在圖書版權輸出方面的成績卻乏善可陳。我們不缺國內暢銷書作家，但沒有一位國際暢銷書作家。
同時推出國內與國外作家富豪排行榜，是一種對此，也是一種鞭策，我們更應該學習的，也許不是如何像國外作家那樣賺錢，而是多研究國外作家如何寫作，因為，只有作品具備了走向國際市場的實力，才有條件談作品的國際化推廣。否則，在國內再怎麼暢銷，牆內開的花也香不到牆外去。
成都商報：一個魔法媽媽擊潰所有中國富豪作家
作者：施袁喜
一年一度的中國作家富豪榜，每年發布後都引發巨大爭議。又新增加了《在中國最賺錢的外國作家富豪榜》，寫作《哈利·波特》的外國作家J。K。羅琳，十年間從中國輕松撈走9550萬元版稅，帶給我們巨大的沖擊。
「外國作家為何在中國瘋狂撈錢？」「中國作家為何集體抵不過一個魔法媽媽？」……諸如此類的質疑之聲，終將糾結在「文學價值」和「商業價值」之爭上。圍繞「中國作家怎麼了？」的話題勢必將展開新一輪的爭議。
有些作家，都看不起上了「作家富豪榜」的那些人，說他們與「真正的寫作」無關。
問題來了：什麼是「真正的寫作」？從被我們自己的評論家鼓吹出來的各種「主義」「流派」的寫作效果來看，都以為自己寫出了天下一流的作品，但除了一度模仿拉美，二度模仿美國，三度模仿歐洲，甚至模仿更小國家的小語種寫作之外，具備文學價值的作品，少得甚至沒有蹤影。沒有人讀，怪力亂神，局限於小圈子叫好的作品，就是「真正的寫作」嗎？接著問，幾萬名作家協會里領著工資的中國作家，寫出了什麼？醉心於「創造文本」的批量作家，有無懷疑過自己終其一生干著的，只是一件無效的事情？
問題還有：中國作家富了嗎？看看榜單吧，中國作家團隊一起上，打群架一樣疊加，也抵不過一個J。k。羅琳！更尷尬的是，榜單上的數字，只是她在中國的版稅收入。多少作家殫精竭力，著作等身，掙錢掙不過別人的幾本書，卻誤以為我們的國度里，作家都成為「富豪」了，豈不被人笑掉大牙？
在如今這個年代裡，沒有中國作家，認真考慮過文學價值和商業價值之間的關系。有的作家剛學會寫作，就開始看不起錢，要創造「偉大的文本」；有的作家寫成了套路，緊盯發行量，活生生把寫作變成了「攢稿子」……結果如何呢？既寫不出真正具備文學價值的作品，也寫不出真正具備商業價值的作品，遑論二者結合？
結論照舊：既有文學價值又有商業價值的作品，在哪裡？一代出版人早已在前面喊破了嗓子，有信心應答的，照舊寥寥。
在中國文化規制下，作家似乎和錢有仇，一談到錢就會被人罵，但問題是，錢總是市場經濟吧，總是一個標准吧？都說「我根本不是為錢而寫作」。「凡所有相，皆是虛妄。」《金剛經》里說的「相」與「虛妄」，常被提起，卻是自己安慰。那麼多作家協會里的特級作家、一級作家、二級作家、三級作家……那麼多冠著名流名頭的獎項，魯迅文學獎、茅盾文學獎、人民文學獎……沒見供養出一個既有文學價值又可以寫出錢的作家，悲乎，中國文學！
中國經濟時報：從外國首富作家「魔法媽媽」說起
作者：侯美麗
一年一度的中國作家富豪榜總是伴隨著爭議而生。又新增加了《在中國最賺錢的外國作家富豪榜》，成功推出《哈利·波特》系列的J．K．羅琳以9550萬元版稅高居榜首，而中國作家富豪榜上前七名的版稅加起來的總和才勉強抵得上一個「魔法媽媽」。更讓人尷尬的是，榜單上的數字，還只是羅琳在中國的版稅收入。
這個結果讓中國文壇五味雜陳，一場關於文學價值和商業價值的爭論硝煙四起。
中國人常說「好酒不怕巷子深」，這樣低調得有些清高的堅持自有他的道理，像魯迅、老舍等作家在如履薄冰的歷史境遇中，以文字重鑄國人靈魂，他們的作品讀來依然讓人盪氣回腸。
但那已經是六十年前的中國。在這個「營銷為王」的時代，我們雖然不能說商業價值是比文學價值更高的指標，但它卻是讓文學價值最大化的必經之路。而中國那麼多作家協會里的特級作家、一級作家、二級作家……還有那麼多被文壇奉若神明的獎項，魯迅文學獎、茅盾文學獎、人民文學獎……那一代又一代被充分肯定了文學價值的作品，到頭來還不如一個冠著「抄襲」頭銜的郭敬明隨手劃拉的幾筆心情值錢。
這是幸？還是不幸？至少對夢想著沖擊諾貝爾文學獎的中國文壇來說，這種低調的堅持並不是好事情。習慣於個體獨立創作的中國作家們，很多人甚至連經紀人都沒有，名字都無法傳出國門的作品，最後也只能是「零落成泥碾作塵」了。
而J．K．羅琳，從一個困窘的失業單親媽媽到全球知名的暢銷書作家，她到底擁有怎樣的魔法？
在寫完《哈利·波特》第一集時，羅琳就依靠她女巫般的靈感和想像力挑選了與自己命運息息相關的經紀人。讓這個曾經整日為「能否在女兒的舊鞋穿壞之前給她買雙新鞋」而擔憂的單身媽媽，一夜之間成為大不列顛最富有的女人之一的，並不是那個瘦弱的、有黑色亂蓬蓬頭發和明亮的綠色眼睛、戴著圓形眼鏡、前額上有一道細長、閃電狀傷疤的10歲小巫師，而是這個她在圖書館隨手翻閱《作家和藝術家年鑒》的時候挑選出的名字——克里斯多夫·里特（Christopher Little）。
里特先生花了一年時間才找到布魯斯伯瑞出版社（Bloomsbury）同意出版《哈利·波特》。隨後，這個在1990年那趟從曼徹斯特開往倫敦的乏味旅途中偶然闖入羅琳腦海的小男孩，開始為她帶來極其豐厚的回報。在此過程中，羅琳也贏得了無數榮譽，包括大不列顛最佳童書獎、蘇格蘭藝術協會最佳童書獎、史馬蒂書卷獎、紅房子童書獎，書商雜志評選的年度最佳作家，羽毛筆獎、大英圖書獎等，而剛剛，她又獲頒安徒生文學獎。
經紀人克里斯多夫·里特，才是J．K．羅琳最完美的魔法。
我們再回過頭來看中國作家富豪榜，前三名是兒童文學代表楊紅櫻、鄭淵潔和青春文學代表郭敬明。我們熟悉的作家去了哪裡？金庸那些影響了幾代人的武俠小說和李敖痛快淋漓的嬉笑怒罵雖然還沒有過時，但排名都到了十名之外。我們需要反思自己的閱讀習慣，曾經為了升學去看缺少樂趣的教輔書，為了工作去看枯燥晦澀的財經書，偶爾也會為了漂亮和健康去看美容養生書，真正影響我們成長和人生的文學作品，是從沒有發現還是被不小心遺失了？
傳統文學的沒落和青春文學的崛起，讓人心生蒼涼：難道讀書的只有孩子？轉念一想卻又略感安慰：至少孩子們還在讀書。
晶報：怎樣看待作家掙的那些錢
作者：單士兵
電視劇《潛伏》里有個投機商，叫謝若林。此人有著偏執而痴狂的金錢哲學，在那個文化信仰缺乏、市場規律迷亂的混沌亂世里混得風生水起。他有一句經典台詞——「這里有兩根金條，請問哪根是齷齪的，哪根是高尚的？」套用這句話來說有關作家富豪榜的爭議，「作家掙的那些錢，哪些是齷齪的，哪些是高尚的？」
在2010中國作家富豪榜上，楊紅櫻、郭敬明、鄭淵潔成為前三甲。其中郭敬明五年版稅入袋7250萬元，總收入排名作家第一。而這個排行榜前十名，沒有一位是嚴肅文學作家，主要集中在青春文學、玄幻小說、職場攻略領域。一時間，「文學已死」論調再起。一些主流作家對郭小四等人拋棄價值追求，利用「青春無知」瘋狂撈錢的行為痛心疾首，覺得這些富豪作家掙的文化錢很不高尚。
同樣是「撈錢」，評價結果卻很不相同。此次同時發布的還有21世紀第一個10年在中國最賺錢的外國作家富豪榜。在榜單上，寫出《哈利·波特》系列的英國作家J.K·羅琳在中國內地拿到9550萬元的版稅成為第一。有意思的是，那些在華瘋狂「圈錢」的外國作家，反而沒有遭到任何道德聲討。
在市場意識深入人心的年代，作家掙錢很正常，但作家靠什麼手段掙錢，靠傳遞怎樣的價值來掙錢，值得關注。相對來說，賦有獨立精神的文化產品更能夠贏得人們的價值認同。這種獨立性應體現在與權力意識以及商業習慣保持一定距離上。
而要清楚中國作家與市場之間的關系，實在不容易。「作家」這個身份，在中國太難界定。到底是從市場角度出發，還是按行政思維來認定，說不清楚。舉個例子，前段時間中國作協曾幫助「中國作家」維權，不過，人家指的不是「全中國的作家」，而是「中國作協的作家」。換句話說，就算你著作等身，是中華人民共和國公民，如果不是作協會員，就配不上「中國作家」這個身份，也就得不到官方機構撐腰，只能眼睜睜地看著自己的版權被侵犯，利益受損失。
更令人無法容忍的是，在這么一個大國，有許多作家竟然靠權力豢養、撈錢，這實在太過寒磣與掉價了。重慶一個農民告當地縣作協主席剽竊他的作品，讓人不禁在想，偌大的中國，從縣里到市裡，從省里到國家，到底會有多少吃財政飯的作家或作家官員呀。如果連靠國家養活的作家還要通過剽竊手段來追名逐利，那就不只是道德層面的無恥，而是超越道德底線行為的違法行為。
作家掙錢最起碼的底線，就是得靠自己寫出作品，按照純粹的市場交易規則來完成。從這個層面來講，在文學的價值取向上很不受待見的郭敬明這類文學暴發戶，至少要比那些靠權力豢養，甚至進行文化掠奪的作家高貴多了。更何況，在這個價值潰散的年代，那些所謂的嚴肅或主流作家，要麼拿不出獨立「態度」的文化產品，要麼只是刻意進行虛弱而偽飾的文化表態，這自然無法贏得讀者市場，反而為青春、玄幻、職場之類價值迷茫與功利主義的文化產品提供了更大的市場空間。
至此，我可以這樣來評價作家掙的那些錢——那種依靠自由精神與獨立人格寫出文化產品掙到的錢，應該是最高尚的；像郭敬明那種價值虛幻的文學暴發戶掙的錢，倒也勉強可以稱得上是干凈的；至於那種向權力乞討與獻媚的作家，他們討來的文學賞錢，則是最骯臟的。
新聞晨報：作家為什麼寫作
作者：蘇莫
書名已經說明了一切，這是一本關於如何成為暢銷作家的書，唯一需要補充的是，它還不僅僅是一本暢銷作家的速成指南，它還是一本小說，有一個好玩故事貫穿其中，講述了一個倒霉蛋被女朋友甩了之後還接到對方結婚的請帖，為了在前女友的婚禮上令她難堪，他決定要寫一本暢銷書來改變自己。
故事就這么簡單，過程似乎也不算復雜，至少在他選擇的方式上，他如願寫出了一本暢銷書。能夠如此簡單地做成一件很多人夢寐以求的事，毫無疑問，這小子發現了一些竅門，好在他並不吝嗇。這本書的第一部分：由貧變富，就是他要與大家分享的，關於如何寫作暢銷書的「戲法」，作者把它們歸納為16個要點，然後他開始了他的暢銷書《龍卷風之灰俱樂部》的寫作。
很明顯這不是一個作家關在屋裡苦思冥想的故事，皮特·塔斯洛從一個只知道「作家愛喝威士忌」外行開始，一點點構思、寫作，將它推銷出去，以及出版之後為了宣傳而採取的種種手段，應該這一過程基本上涵蓋了出版一本書所能遇到的全部問題和全部參與者，但皮特·塔斯洛並沒有討好任何在書中出現的人和他們所代表的群體，作家都是騙子，讀者都是愛上當的傻瓜，出版商則全都是利益熏心的黑心商人，至於他自己，他也沒有遮遮掩掩，坦承了寫作的全部目的就是出名、發財、海景洋房和在前女友的婚禮上讓她難堪。
《華盛頓郵報》稱《我如何成為一名暢銷書作家》是一本勇敢到放肆的書，因為它毫不留情地揭露了出版界怪誕的現狀，作者史蒂夫·赫利甚至將整部書的第二部分命名為：腐化墮落，來專門講述皮特·塔斯洛成名之後如何出入各種書展、講座和引誘女人。他的幽默被看作是對整個圖書行業的戲謔和嘲諷。譯者在譯後記里也流露了同樣的看法，一邊承認這種近乎荒誕的存在，一邊又以愛書人的語氣對所謂「真正的好書」做出某種期待，意思不言自明，這種為帶有很強目的性的寫作，被當作一種不可取的做法，而這種方式寫出來的書，也一定是不好的。關於這一點我想我有一點別的意見，這關繫到我們究竟如何來定義一本好書，或者說，除了那些毫不負責的炒作行為，因投讀者所好而寫出的暢銷書算不算是好書？
在出爐的作家排行榜上，有一個榜單叫「在中國最賺錢的外國作家富豪榜」，列在榜單前三位的是，J.K羅琳、托馬斯·布熱齊納和丹·布朗，其中羅琳一人在華的版稅是9550萬，差不多是中國作家榜上前七位的收入總和。如果像書中的皮特·塔斯洛說的那樣，成名之後要擺一擺文學家的姿態，那麼這些人才是最有資格氣定神閑地坐在海景別墅里，跟記者大談「文學是一種修行」的人，因為他們賺到其他作家幾輩子都賺不到的利潤，他們再無顧慮。但事實上呢，他們並沒有這么做，沒有妄談文學的神聖和文學的使命，丹·布朗在他的自傳里，分享他創作的經驗，如何吸引讀者仍然是其中最核心的要點，他甚至提到了自己的一些拙劣而不光彩的宣傳手段，目的也是要大家去為他的小說埋單。丹·布朗成名之前的三本小說首印量加起來都不到一萬冊，他之所以堅持下來並寫出今天為世人所知的《達芬奇密碼》，是因為他一直在告訴自己，只要有一本書火了，前面的書也都會跟著火起來的，那時什麼都有了。
在這里寫作成為一種目的明確的行為，給讀者想看的，拿自己想要的版稅，如此直接的說法或者會令一些人覺得不夠嚴肅，但是就一部書本身而言，它們未必比虔誠地伏案寫作出來的那一本死得更快。當我們還在敬佩誰誰誰純手工寫作，誰誰誰用壞了一筐自來水筆，誰誰誰又在交稿都時抱著手稿大哭一場的時候，羅琳用她的《哈利波特》系列，干凈利落地大笑了七聲，帶著我們近億元的版稅轉身而去。
國外的出版界同行一直驚異於中國的出版現狀，在中國，僅僅靠考翻譯外國作品居然能夠養活一家又一家的出版社，這在國外是十分罕見甚至絕無僅有的一種現象，我們的出版社大打價格戰，為國外三四流的作家版權爭個不休，但是很少有人去想，為什麼他們的作品能夠輕易俘獲人心，僅僅是因為寫作技巧？還是因為他們懂得了作家當為誰而寫？
三秦都市報：兩份榜單之間的尷尬
作者：楊寧
2010年度中國作家富豪榜15日發布，楊紅櫻、郭敬明、鄭淵潔分別以2500萬元、2300萬元、1950萬元的年版稅收入成為作家富豪榜的三甲。
2010《中國作家富豪榜》發布了，這次還同時推出了 《在中國最賺錢的外國作家富豪榜》，對比兩份榜單，結果觸目驚心！
英國女作家J·K·羅琳的系列小說《哈利·波特》不費吹灰之力賺走了國人9550萬！讓人尷尬的是，羅琳一個人的版稅收入幾乎是中國作家富豪榜前六名版稅的總和。外國作家「馳騁」中華大地，撈走了國人口袋裡的鈔票，也悄悄改變了國人的思想。中國孩子哪天見到羅琳也許會說：嗨，羅琳，我們是看你寫的書長大的。相信聽到這句話，很多中國作家臉上該有點掛不住了。
對於作家來說，作品暢銷意味著讀者認可、金錢收益和社會影響。就榜單而言，中國作家無論文學價值還是商業價值都還無法與外國作家匹敵，這是值得深思的一個問題。
同時在榜單上，我們還可以發現：「孩子的錢最好賺！」位於榜單前幾位的作家，他們的讀者群絕大多數都是青少年。讓人不由感嘆兒童文學和青春文學正在中國崛起。但反過來思考，針對成年人的書籍落在榜單後面，只能說明能認真讀書的也許只有孩子了，成年人在浮躁的社會中沉浸太久而無法再去靜享讀書的樂趣了。這是一個比外國作品熱賣更值得思考的問題。