效果器直達聲調多少合適

A. 效果器高通低通調多少比較好

音響設備很多種，對於我們音響師來說要把每一台音響設備都調整好，我們說的人為操作故障主要發生在演出期間，如：無聲、斷音、回輸、噪音等多種，下面我們就逐一講一下容易發生人為操作故障的常用音響設備：

調音台

我們一般把調音台比喻成一套音響系統的心臟或大腦，因此調音台也是產生人為操作故障最多的音響設備，調音台的人為操作故障一般表現為：無聲、聲音很小、聲音失真、聲音忽大或忽小、嚴重回輸、明顯噪音等等。

1、調音台通道電平衰減開關

有的調音台在增益旋鈕前增加了一個20dB左右的電平衰減轉換開關，當CD等音源從高阻埠輸入進來後，由於電平較高，可能需要按下此轉換開關把音源信號衰減20dB才合適，但有些音響師在演出時要是不小心把這個開關按了起來，那就是：老闆很生氣，後果很嚴重了！這時的聲音信號沒有經過衰減突然大了20dB，後果可想而知，輕者全部聽眾會嚇得從椅子上蹦起來，重者部分音響設備會當場報銷，因此我們在對每一個旋鈕或開關進行調整時都要有清晰、明確的目的，不要盲目操作。

2、調音台增益調整

有些音響師不知道通道增益的重要性，對此旋鈕信手亂調，有時候把增益旋鈕關掉，甚至還同時按下了20dB電平衰減開關，想下這時候的聲音會有多麼小？根本談不上音樂的信噪比和動態了，如果對話筒通道也如此思路調整，那歌手只有自認倒霉了，就是喊破天也不會有高昂具備穿透力的歌聲出來；

當然也有些音響師喜歡把增益調到很大，對於音樂還好，最多是顯得音樂硬邦邦的，但歌手可就慘了，稍微一大聲就像洪水沖破了堤壩一樣顯得無法控制，高昂的歌聲會變得像破鑼或爆豆一樣的嘈雜，因為此時電平太大信號已經嚴重失真了，另外這種情況下話筒還會經常回輸。由此可見增益之重要，搞不好就會造成演出期間事故。

3、調音台均衡組調整

調音台顧名思義主要是用來調整音色的，調整音色主要還是要靠均衡組，說來很簡單，無非就是高中低音再加上幾個相應的選頻旋鈕，正常操作下雖然音色不一定就會很好，但也不會發生演出事故，但有些音響師對均衡旋鈕有時候大膽地轉來轉去，我看到這樣的音響師都會覺得心驚，如果把低音加到很大，整個功放和音箱的負擔就大大增加了，可能會損壞設備，同時聲音也會很容易失真；如果中音高音加到很大，那麼高音喇叭就危險了，總之提升均衡旋鈕要有個度，過度提升會產生不可預期的故障。

4、調音台均衡組調整

大家知道AUX主要是用來發送信號給效果器的，在一個調音台里，假如我們從AUX6發送信號給效果器，經過效果器處理後若輸出了2路信號到調音台的23-24路，那麼此時23-24兩個通道中的AUX6旋鈕就不要再打開了，否則剛才經過效果器處理後的信號就會又流回到效果器里。由此，AUX和效果器之間就會又形成了一個循環，當環路電平增益超出一定范圍，便會產生聲反饋現象。

5、調音台聲像

聲像旋鈕大家好想把它當作可有可無的東西，有時候我們只用總輸出的左路或者右路輸出音量時，那麼聲像就要注意了，如果用總輸出右路輸出信號而調音台通道聲像都打到左邊，那此時就造成無聲故障了，左右正好相反呀。

6、調音台監聽及靜音開關

一般調音台監聽和靜音開關是靠近在一起的，操作時候一定要看清楚，往往在按監聽開關時會錯按了靜音開關，那就造成無聲故障了。

7、調音台編組問題

對通道聲音進行編組當然是方便控制，但由於編組按鈕比較小又比較多，因此一定要仔細操作。

有次做完一個工程驗收後移交給舞廳的音響師，我把所有樂器編在1-2編組，歌手話筒編在3-4編組，但此時一個女歌手話筒聲音很小，只有空洞的效果聲沒有直達聲，我跑到調音台那裡一看原來那個女歌手話筒給編到1-2編組了，於是我趕快把女歌手那個通道的3-4編組按下去，同時把1-2編組按上來故障就排除了。

還有些高品質的調音台還帶有編組靜音功能，比如我們想把調音台1-10通道編到編組靜音1，當按下編組靜音1總按鈕時，1-10通道就被靜音了。因此在具有此功能調音台上做編組靜音操作時一定看分明了。

8、調音台INS插入插出插口

有些音響師不懂這個插口怎麼用，假如不小心把調音台的INS插入插出插口裡插入一條TS接頭的信號線，那調音台那路總輸出就會沒聲音了。這方面介紹在我以前文章也講過了。

9、調音台干擾源查找

有時候調音台里會有干擾雜訊，所有分路通道開關關閉，只開調音台的總音量，都會有很大的雜訊出去，這個時候我們可以戴上耳機一路路監聽下，看看噪音是調音台哪一路進來的，或者一路路的拔掉調音台的輸入線路甚至是輸出線路，等拔到哪一路雜訊消失了，就找到雜訊源了。關於怎樣處理干擾聲下面文章會講。

10、調音台幻象電源

大部分調音台內都會有一個48伏的幻象電源，它可以用來推動多種電容話筒，但由於它是從話筒線上傳輸的電流，因此要經常檢查話筒線，保證線路暢通，否則線路接觸不好時就會發出很大的電流沖擊聲。

還有一個現象是：如果在一個調音台里你使用了帶電池的會議電容話筒時，就不要再打開幻象電源了，否則兩者之間可能會互相干擾，可能會發出下雨一般的「沙沙」聲。

均衡器

均衡器是周邊設備中使用最多的設備，因此我們也要格外重視，下面說下調整均衡器時需要注意的幾點問題及故障排除：

1、有一些調音台會帶有7-9段均衡器，這樣的均衡器只可以簡單的調整下音色，屬於一種輔助性質，因此我們在使用時較好不要對這樣的均衡器進行大的提升，否則調音台主輸出的電平往往會超標。再一個這樣的均衡器一般有個開關，使用時要注意此開關的工作狀態。

2、有些雙通道15段的均衡器會有一個狀態轉換開關，可以把雙通道的15段均衡器轉換成單通道的30段均衡器，此時就要注意看清每一段的頻率後再調整了。

3、我們目前使用最多的就是雙通道31段均衡器了，需要注意的有以下幾點：

a、6dB和12dB轉換開關：有些均衡器有6dB和12dB的工作狀態轉換開關，一般情況下還是調整在12dB較好。

b、低通或高通：有些均衡器有低通或高通調整功能，調整時要注意，如果把低音衰減的太多聲音就不豐滿太單薄了；把高音衰減的太厲害聲音就太暗淡沒有穿透力了。

c、頻率推拉鍵：調整時要注意均衡器的每一個頻率推拉鍵，看是否正常；同時注意推拉鍵不要做太大的衰減或提升，特別是提升時一般不要超過6個dB。

d、連接：均衡器的輸入和輸出一般有XLR卡儂和TRS兩種埠，除了形狀不一樣以外，功能還是一樣的，其實都是平衡線路埠，因此我們連接均衡器時要使用XLR卡儂信號線和TRS6.35立體聲信號線來做平衡連接。

均衡器故障例子

1、有一次在朋友那裡看他搞一場室外演出，他們的設備特別的舊，所使用的均衡器有幾個推拉鍵都掉了，演出時我總覺得有一邊音箱瓮聲瓮氣的，仔細一看均衡器左通道630Hz的推拉鍵斷了，只剩下裡面一點點，但這一點點竟然還是高高在上，就是說把630Hz這個頻率提升了12個dB，此時的聲音不瓮聲瓮氣才怪，我趕忙讓朋友用小螺絲刀把這個頻率推拉鍵調到正常位置故障就排除了。

2、有一次幫一個單位檢修一套音響，他們說有一個聲道沒有聲音，我看了看別的設備基本沒問題，此系統中均衡器的XLR卡儂輸出口和TRS輸出口都接了信號線，後來發現右通道TRS立體聲信號線插頭裡面短路了，這樣也導致了右聲道的XLR卡儂埠也短路，因為均衡器內部的XLR埠和TRS埠線路是相連的。更換TRS6.35立體聲插頭後故障就排除了。

壓限器

壓限器的主要功能當然是保護設備了，下面說下調整壓限時需要注意的幾點問題及故障排除：

1、雜訊門中的THRESHOL

壓限器中的雜訊門可不是說真的能去除音樂當中的雜訊，它只是在系統中無有用音頻信號時才起作用，比如：開會時領導在上面小聲竊竊私語時，這樣的無用聲音是可以用雜訊門進行攔截的；但當領導對著話筒較大聲說話時，雜訊門當然就不能攔截了，否則沒有聲音出去那怎麼能行呀？

真實的情況是：當系統中有用音頻信號沖開雜訊門的門限電平(THRESHOLD)時，其實這個門限電平已經沒有任何作用了，此時系統中的雜訊會夾雜在有用音頻信號中一起傳輸出去，只不過那時候的雜訊被有用音頻信號掩蓋了，我們聽不出而已。

因此，雜訊門實際上是沒辦法消除正常音頻信號中任何雜訊的，它並不像音頻工作站中的雜訊采樣器那樣可以適度消除正常音頻中的某些噪音。雜訊門如果調整的太高音樂就會出現「喘息」現象，一下有一下又沒有，斷斷續續的，因此要盡量避免此種人為故障。

2、壓縮器里的THRESHOLD

壓縮器部分里的THRESHOLD和雜訊門部分里的THRESHOLD雖然都是一種門限電路，但兩者的功能和工作狀態是大不一樣的，兩個門限在正常使用中，雜訊門的THRESHOLD有可能在99%的時間內不起作用，是因為大多數的音頻電平信號都會高出這個門限；而壓縮器的THRESHOLD也有可能在70-90%的時間內不起作用，相反的是因為大多數的音頻電平信號可能會低於這個門限。

3、壓縮比RATIO

壓縮比的調整其實是決定了壓限器是變成「壓縮器」還是變成「限幅器」，它的調整要結合壓縮器部分的THRESHOLD來進行，壓縮比率太低不起作用，太高有時又損害音質。基本上小於1：6的壓縮比算是壓縮功能，大於1：6的壓縮比可以算作是限幅功能了。當然我個人覺得壓縮比調整在1：3左右比較合適。

4、立體聲連鎖

壓限器中有一個立體聲連鎖鍵（StereoLink），大家在調整時要注意，不要不小心按下此鍵，那樣會把立體聲信號變成單聲道信號。5、直通Bypass：我經常發現有些音響師把壓限器直通了還不知道，分不清什麼是直通狀態什麼是工作狀態，因此這點要注意。

壓限器故障例子

1、有次檢修一套音響設備，發現有台壓限器工作不太正常，一邊的壓縮指示燈亮了3、4個，而另一邊的壓縮指示燈竟然亮了7、8個，但是在壓限器前面的所有設備都工作正常，只能是壓限器本身問題了。後來發現壓限器後面板上有一邊的電平轉換開關放在了-20，正常情況下要選擇在+4dB電平下工作，否則與其它設備電平不匹配時，壓限器信號就很容易嚴重失真了。我們使用時千萬要注意避免此種故障。

2、有次我朋友找我說他那裡音響設備有問題，在演出時播放歌曲伴奏音樂系統還一切正常，但當歌手突然開始大聲歌唱時，系統整體音量會一下子小了很多，像喘不上氣來一樣，而過段時間又慢慢恢復正常了，我發現他們使用的是美國dbx的266壓限器，前面說的現象其實就是壓限器的閾值(THRESHOLD)門限電平太低了，壓限器在超負荷工作了。這時就需要提高THRESHOLD電平，此故障就排除了。這個現象也算是dbx的266壓限器的一個特性吧，因此大家以後要注意。

B. 效果器怎麼調話筒音量

咨詢記錄 · 回答於2021-04-16

C. x5效果器直達聲調多少

直達聲調不分大小。
直達聲：我們人耳直接聽到的聲音就是直達聲，這個很好理解，必須是我們所在的位置靠近發聲源，才可能盡可能多的聽到直達聲。
直達聲的作用：⑴是我們感受聲源本身特徵的基本依據，是受周圍環境的聲學環境影響最小的信號，受到距離的變化而變化。⑵直達聲持續時間與聲源的輻射時間相同。⑶直達聲是判斷聲源寬度和深度的重要依據。

D. 音響數字效果器的LS參數應調到多少HZ為合式

咨詢記錄 · 回答於2021-08-05

E. 效果器怎樣調成無損音質

調節方法如下：
預延時的調整：是指早期反射聲與直達聲之間的時間間隔，不同聲場內的預延時間是不一樣的。效果器的預延時調得大一點時，可以獲得大空間，較寬廣、空曠的效果，比如：大廳效果。當然也不能太長，否則會就會影響到聲音的清晰度了。
混響時間的調整混響時間：混響時間的調整混響時間是指在一個聲場內，一種聲音停止發聲後，聲壓級降低60dB所需要的時間。混響時間的長短和聲場容積的大小有關，一般情況來說，聲場容積越大，混響時間也越大；還和聲場內所使用的裝飾材料、擺設物品的吸聲系數有關，吸聲系數越高，所吸收的聲音能量就越大，混響時間也越短。現在數字效果器里可以很方便的對混響時間進行調整，一般正常演出時調整在1.8s-2.4s之間。
直達聲和混響聲的比率：此比率在100%時，效果聲最多；50%時直達聲和效果聲各佔一半；0%時完全就是直達聲了，這時的效果器其實就沒有效果輸出了。這個比率一般調整在85%-97%比較合適。

F. 電吉他效果器和音箱音量大小怎麼調合適

把音響開到固定位置，只調失真的音量直到平衡為止。
另外音響音量盡量開大一些，音響音量大了音色才能完全體現出來，

G. 三基效果器調音數據多少才好聽

1、直達聲和混響聲的比率，此比率在百分之一百時，效果聲最多。
2、百分之五十時直達聲和效果聲各佔一半。
3、百分之零時完全就是直達聲了，這時的效果器其實就沒有效果輸出了。
4、這個比率一般調整在百分之八十五至百分之九十七比較合適。以上是三基效果器調音的數據。

H. 博森效果器音調怎麼調

可以著重調節一下預延時的調整、混響時間的調整等。
根據聲學原理，我們只要著重調整好以下幾個參數：1、預延時的調整。是指早期反射聲與直達聲之間的時間間隔，不同聲場內的預延時間是不一樣的。調整的時間一般在30ms到70ms。
2、混響時間的調整。混響時間是指在一個聲場內，一種聲音停止發聲後，聲壓級降低60dB所需要的時間。混一般正常演出時調整在1.8s到2.4s之間。
3、直達聲和混響聲的比率。此比率在100%時，效果聲在0%時完全就是直達聲了，這時的效果器其實就沒有效果輸出了。這個比率一般調整在85%到97%比較合適。

I. 麥克風混響效果器怎麼調最好

調節步驟：

1. 先在選項里填寫你喜歡的記錄名稱，比如慢歌，這時候你設置混響度的時候就可以設置大一點，如果是快歌的話那麼設置混響度的時候就應該小一點。

2. 增益標準的輸入在9—13之間，根據你機器和麥的效果進行自由調節。為了能夠感受自己唱歌時候混響聲音的效果，你需要把輸出增益設置成和輸入增益一樣的數值。

3. 反饋和變調都設置成零混響音量，根據個人機器和個人愛好進行調節。點一下軟體界面正上方「打開設置」左側那個像個小軟盤摸樣的按扭，記錄一下你的設置，下次用的時候就不用重新設置了。

4. 點一下「開始」按鈕麥克風混響器就可以開始工作了。

(9)效果器直達聲調多少合適擴展閱讀：

數字混響效果器是產生各種聲場效果和特殊聲音效果的音響器材。原先主要用於錄音棚和電影伴音效果的製作，現已廣泛用於現場擴聲系統。這類器材的品種繁多，功能各異，調節方式也各不相同，但基本原理一樣。如果不能掌握基本原理和調節技巧，很難達到預期效果，甚至會適得其反，嚴重影響系統的放音質量。