限幅設置到多少DB合適

Ⅰ Adobe Audition如何在調大音量時避免失真

可以用Adobe audition自帶的limiter（限幅）和Loudness radar（響度雷達），在最終的Master bus輸出的軌道上添加兩個插件Limiter和Loudness Radar即可。

Limiter的作用讓你提高整體的音量，且不會最響的部分不會超過0db，也就是數字音樂的天花板，超出去信號就是硬失真了。

Maximum Amplitude你可以理解為是聲音峰值的天花板，經過這個插件的信號是絕對不會超過這個天花板的，如果你輸出是為了處理後直接上傳到各個平台，那麼你可以把這個設置到-0.1db，不設置0db是為了輸出文件的時候留一丁點空間。

在你輸出MP3的時候計算的誤差會導致信號比你實際設置的可能會稍微大一點，所以-0.1db是比較保險的天花板。我估計你也不會考慮單獨做Master母帶處理，所以設置-0.1db就可以了。

Input boost上邊已經設置好了天花板，現在你可以用這個input boost來把你所有的信號，大聲的小聲的往天花板上推，已經很大聲的部分，遇到天花板之後音量就會被縮小，比較小聲的部分的音量就會增加而更靠近天花板。

這樣會讓你的歌曲聲音不大的部分變大，聲音大的部分保持在不超過天花板的位置，也就是不會失真。記住這東西不能矯枉過正，你推太多了整個歌就沒動態了，沒了細節和動態反而會很難聽，會有粘且失真的感覺。

這里邊的幾個參數比較重要的：

其他參數比如look ahead time，大概有幾個毫秒就可以，給軟體一些時間反應和計算，如果你設置是0的話，會出現hard clipping產生偶爾的失真，所以一定要有一些時間10ms之類的就ok。release time取決於你的歌曲速度、風格等等，不能一概而論。

但是總體來說不要太快，太快了音樂會不穩定，會有暈船的感覺，太慢了音樂會聽起來很死，50-100ms之間比較常用，但是還是要看你的歌曲本身。

Limiter講完了，這個就解決了你失真的問題，接下來說你到底需要輸出多響，看Loudness Radar插件。這個就是一個響度表，告訴你你的歌曲到底有多響, 是一個絕對的客觀的數字，在這里咱們不展開聊感知響度，主要你需要看的就是右下角的數字。

取決於你輸入到Limiter里信號的強度，和你在Input boost那裡增加或減少的程度，LUFS會給你一個數字，每個平台都有推薦的響度數字，比較常用的-14，比如Spotify，我不知道國內個平台的是多少，這個你要自己查一下。

總之，你要保證這個LUFS數值大概在你需要的區間內，這樣你上傳到相應平台上，聲音才會盡可能的保證品質。以上就是簡單操作，本身的響度控制甚至後期母帶是個很講究的學問，而且歌曲的響度不僅僅是看db數字那麼簡單，和混音水平有很大關系，所以還請多多研究。

Ⅱ 效果器高通低通調多少比較好

音響設備很多種，對於我們音響師來說要把每一台音響設備都調整好，我們說的人為操作故障主要發生在演出期間，如：無聲、斷音、回輸、噪音等多種，下面我們就逐一講一下容易發生人為操作故障的常用音響設備：

調音台

我們一般把調音台比喻成一套音響系統的心臟或大腦，因此調音台也是產生人為操作故障最多的音響設備，調音台的人為操作故障一般表現為：無聲、聲音很小、聲音失真、聲音忽大或忽小、嚴重回輸、明顯噪音等等。

1、調音台通道電平衰減開關

有的調音台在增益旋鈕前增加了一個20dB左右的電平衰減轉換開關，當CD等音源從高阻埠輸入進來後，由於電平較高，可能需要按下此轉換開關把音源信號衰減20dB才合適，但有些音響師在演出時要是不小心把這個開關按了起來，那就是：老闆很生氣，後果很嚴重了！這時的聲音信號沒有經過衰減突然大了20dB，後果可想而知，輕者全部聽眾會嚇得從椅子上蹦起來，重者部分音響設備會當場報銷，因此我們在對每一個旋鈕或開關進行調整時都要有清晰、明確的目的，不要盲目操作。

2、調音台增益調整

有些音響師不知道通道增益的重要性，對此旋鈕信手亂調，有時候把增益旋鈕關掉，甚至還同時按下了20dB電平衰減開關，想下這時候的聲音會有多麼小？根本談不上音樂的信噪比和動態了，如果對話筒通道也如此思路調整，那歌手只有自認倒霉了，就是喊破天也不會有高昂具備穿透力的歌聲出來；

當然也有些音響師喜歡把增益調到很大，對於音樂還好，最多是顯得音樂硬邦邦的，但歌手可就慘了，稍微一大聲就像洪水沖破了堤壩一樣顯得無法控制，高昂的歌聲會變得像破鑼或爆豆一樣的嘈雜，因為此時電平太大信號已經嚴重失真了，另外這種情況下話筒還會經常回輸。由此可見增益之重要，搞不好就會造成演出期間事故。

3、調音台均衡組調整

調音台顧名思義主要是用來調整音色的，調整音色主要還是要靠均衡組，說來很簡單，無非就是高中低音再加上幾個相應的選頻旋鈕，正常操作下雖然音色不一定就會很好，但也不會發生演出事故，但有些音響師對均衡旋鈕有時候大膽地轉來轉去，我看到這樣的音響師都會覺得心驚，如果把低音加到很大，整個功放和音箱的負擔就大大增加了，可能會損壞設備，同時聲音也會很容易失真；如果中音高音加到很大，那麼高音喇叭就危險了，總之提升均衡旋鈕要有個度，過度提升會產生不可預期的故障。

4、調音台均衡組調整

大家知道AUX主要是用來發送信號給效果器的，在一個調音台里，假如我們從AUX6發送信號給效果器，經過效果器處理後若輸出了2路信號到調音台的23-24路，那麼此時23-24兩個通道中的AUX6旋鈕就不要再打開了，否則剛才經過效果器處理後的信號就會又流回到效果器里。由此，AUX和效果器之間就會又形成了一個循環，當環路電平增益超出一定范圍，便會產生聲反饋現象。

5、調音台聲像

聲像旋鈕大家好想把它當作可有可無的東西，有時候我們只用總輸出的左路或者右路輸出音量時，那麼聲像就要注意了，如果用總輸出右路輸出信號而調音台通道聲像都打到左邊，那此時就造成無聲故障了，左右正好相反呀。

6、調音台監聽及靜音開關

一般調音台監聽和靜音開關是靠近在一起的，操作時候一定要看清楚，往往在按監聽開關時會錯按了靜音開關，那就造成無聲故障了。

7、調音台編組問題

對通道聲音進行編組當然是方便控制，但由於編組按鈕比較小又比較多，因此一定要仔細操作。

有次做完一個工程驗收後移交給舞廳的音響師，我把所有樂器編在1-2編組，歌手話筒編在3-4編組，但此時一個女歌手話筒聲音很小，只有空洞的效果聲沒有直達聲，我跑到調音台那裡一看原來那個女歌手話筒給編到1-2編組了，於是我趕快把女歌手那個通道的3-4編組按下去，同時把1-2編組按上來故障就排除了。

還有些高品質的調音台還帶有編組靜音功能，比如我們想把調音台1-10通道編到編組靜音1，當按下編組靜音1總按鈕時，1-10通道就被靜音了。因此在具有此功能調音台上做編組靜音操作時一定看分明了。

8、調音台INS插入插出插口

有些音響師不懂這個插口怎麼用，假如不小心把調音台的INS插入插出插口裡插入一條TS接頭的信號線，那調音台那路總輸出就會沒聲音了。這方面介紹在我以前文章也講過了。

9、調音台干擾源查找

有時候調音台里會有干擾雜訊，所有分路通道開關關閉，只開調音台的總音量，都會有很大的雜訊出去，這個時候我們可以戴上耳機一路路監聽下，看看噪音是調音台哪一路進來的，或者一路路的拔掉調音台的輸入線路甚至是輸出線路，等拔到哪一路雜訊消失了，就找到雜訊源了。關於怎樣處理干擾聲下面文章會講。

10、調音台幻象電源

大部分調音台內都會有一個48伏的幻象電源，它可以用來推動多種電容話筒，但由於它是從話筒線上傳輸的電流，因此要經常檢查話筒線，保證線路暢通，否則線路接觸不好時就會發出很大的電流沖擊聲。

還有一個現象是：如果在一個調音台里你使用了帶電池的會議電容話筒時，就不要再打開幻象電源了，否則兩者之間可能會互相干擾，可能會發出下雨一般的「沙沙」聲。

均衡器

均衡器是周邊設備中使用最多的設備，因此我們也要格外重視，下面說下調整均衡器時需要注意的幾點問題及故障排除：

1、有一些調音台會帶有7-9段均衡器，這樣的均衡器只可以簡單的調整下音色，屬於一種輔助性質，因此我們在使用時較好不要對這樣的均衡器進行大的提升，否則調音台主輸出的電平往往會超標。再一個這樣的均衡器一般有個開關，使用時要注意此開關的工作狀態。

2、有些雙通道15段的均衡器會有一個狀態轉換開關，可以把雙通道的15段均衡器轉換成單通道的30段均衡器，此時就要注意看清每一段的頻率後再調整了。

3、我們目前使用最多的就是雙通道31段均衡器了，需要注意的有以下幾點：

a、6dB和12dB轉換開關：有些均衡器有6dB和12dB的工作狀態轉換開關，一般情況下還是調整在12dB較好。

b、低通或高通：有些均衡器有低通或高通調整功能，調整時要注意，如果把低音衰減的太多聲音就不豐滿太單薄了；把高音衰減的太厲害聲音就太暗淡沒有穿透力了。

c、頻率推拉鍵：調整時要注意均衡器的每一個頻率推拉鍵，看是否正常；同時注意推拉鍵不要做太大的衰減或提升，特別是提升時一般不要超過6個dB。

d、連接：均衡器的輸入和輸出一般有XLR卡儂和TRS兩種埠，除了形狀不一樣以外，功能還是一樣的，其實都是平衡線路埠，因此我們連接均衡器時要使用XLR卡儂信號線和TRS6.35立體聲信號線來做平衡連接。

均衡器故障例子

1、有一次在朋友那裡看他搞一場室外演出，他們的設備特別的舊，所使用的均衡器有幾個推拉鍵都掉了，演出時我總覺得有一邊音箱瓮聲瓮氣的，仔細一看均衡器左通道630Hz的推拉鍵斷了，只剩下裡面一點點，但這一點點竟然還是高高在上，就是說把630Hz這個頻率提升了12個dB，此時的聲音不瓮聲瓮氣才怪，我趕忙讓朋友用小螺絲刀把這個頻率推拉鍵調到正常位置故障就排除了。

2、有一次幫一個單位檢修一套音響，他們說有一個聲道沒有聲音，我看了看別的設備基本沒問題，此系統中均衡器的XLR卡儂輸出口和TRS輸出口都接了信號線，後來發現右通道TRS立體聲信號線插頭裡面短路了，這樣也導致了右聲道的XLR卡儂埠也短路，因為均衡器內部的XLR埠和TRS埠線路是相連的。更換TRS6.35立體聲插頭後故障就排除了。

壓限器

壓限器的主要功能當然是保護設備了，下面說下調整壓限時需要注意的幾點問題及故障排除：

1、雜訊門中的THRESHOL

壓限器中的雜訊門可不是說真的能去除音樂當中的雜訊，它只是在系統中無有用音頻信號時才起作用，比如：開會時領導在上面小聲竊竊私語時，這樣的無用聲音是可以用雜訊門進行攔截的；但當領導對著話筒較大聲說話時，雜訊門當然就不能攔截了，否則沒有聲音出去那怎麼能行呀？

真實的情況是：當系統中有用音頻信號沖開雜訊門的門限電平(THRESHOLD)時，其實這個門限電平已經沒有任何作用了，此時系統中的雜訊會夾雜在有用音頻信號中一起傳輸出去，只不過那時候的雜訊被有用音頻信號掩蓋了，我們聽不出而已。

因此，雜訊門實際上是沒辦法消除正常音頻信號中任何雜訊的，它並不像音頻工作站中的雜訊采樣器那樣可以適度消除正常音頻中的某些噪音。雜訊門如果調整的太高音樂就會出現「喘息」現象，一下有一下又沒有，斷斷續續的，因此要盡量避免此種人為故障。

2、壓縮器里的THRESHOLD

壓縮器部分里的THRESHOLD和雜訊門部分里的THRESHOLD雖然都是一種門限電路，但兩者的功能和工作狀態是大不一樣的，兩個門限在正常使用中，雜訊門的THRESHOLD有可能在99%的時間內不起作用，是因為大多數的音頻電平信號都會高出這個門限；而壓縮器的THRESHOLD也有可能在70-90%的時間內不起作用，相反的是因為大多數的音頻電平信號可能會低於這個門限。

3、壓縮比RATIO

壓縮比的調整其實是決定了壓限器是變成「壓縮器」還是變成「限幅器」，它的調整要結合壓縮器部分的THRESHOLD來進行，壓縮比率太低不起作用，太高有時又損害音質。基本上小於1：6的壓縮比算是壓縮功能，大於1：6的壓縮比可以算作是限幅功能了。當然我個人覺得壓縮比調整在1：3左右比較合適。

4、立體聲連鎖

壓限器中有一個立體聲連鎖鍵（StereoLink），大家在調整時要注意，不要不小心按下此鍵，那樣會把立體聲信號變成單聲道信號。5、直通Bypass：我經常發現有些音響師把壓限器直通了還不知道，分不清什麼是直通狀態什麼是工作狀態，因此這點要注意。

壓限器故障例子

1、有次檢修一套音響設備，發現有台壓限器工作不太正常，一邊的壓縮指示燈亮了3、4個，而另一邊的壓縮指示燈竟然亮了7、8個，但是在壓限器前面的所有設備都工作正常，只能是壓限器本身問題了。後來發現壓限器後面板上有一邊的電平轉換開關放在了-20，正常情況下要選擇在+4dB電平下工作，否則與其它設備電平不匹配時，壓限器信號就很容易嚴重失真了。我們使用時千萬要注意避免此種故障。

2、有次我朋友找我說他那裡音響設備有問題，在演出時播放歌曲伴奏音樂系統還一切正常，但當歌手突然開始大聲歌唱時，系統整體音量會一下子小了很多，像喘不上氣來一樣，而過段時間又慢慢恢復正常了，我發現他們使用的是美國dbx的266壓限器，前面說的現象其實就是壓限器的閾值(THRESHOLD)門限電平太低了，壓限器在超負荷工作了。這時就需要提高THRESHOLD電平，此故障就排除了。這個現象也算是dbx的266壓限器的一個特性吧，因此大家以後要注意。

Ⅲ 無線路由器信號閾值設置多少db多少

dbm是無線信號的強度單位。
一般在 -90 ~ 0之間。一般情況下：-50~0之間信號強度很好，使用感知好。-70~-50之間信號強度好。使用感知略差，但體驗上無明顯影響。-70以下 信號就不是太好了，使用上感知就不好。
無線路由器是用於用戶上網、帶有無線覆蓋功能的路由器。無線路由器可以看作一個轉發器，將家中牆上接出的寬頻網路信號通過天線轉發給附近的無線網路設備（筆記本電腦、支持wifi的手機、平板以及所有帶有WIFI功能的設備）。

Ⅳ 300瓦功放輸入電平設置多少dB合適

300瓦功放輸入電平設置200wdB合適。

不同的品牌功放性能參數參差不齊,300w的功放一般是指150w+150w,25平米以下的包房使用,一般可以帶2隻8寸或10寸音箱.功耗要看音量大小及音樂種類,但實際最大電源輸入不大於400w。

90到95db比較合適，再高的話，有些功放輸入會過載而阻塞。低於85db對於那些增益比較低的功放音量會太小。許多mp3音源本身就超過100db，那樣對於低中端功放或解碼器來說本來就動態小，很可能會阻塞或破音，尤其是當出現大動態低音時，甚至會發出一種「咕咕」的怪聲。

功放按導電方式：

按功放中功放管的導電方式不同，可以分為甲類功放（又稱A類）、乙類功放（又稱B類）、甲乙類功放（又稱AB類）和丁類功放（又稱D類）。

甲類功放是指在信號的整個周期內（正弦波的正負兩個半周），放大器的任何功率輸出元件都不會出現電流截止（即停止輸出）的一類放大器。

甲類放大器工作時會產生高熱，效率很低，但固有的優點是不存在交越失真。單端放大器都是甲類工作方式，推挽放大器可以是甲類，也可以是乙類或甲乙類。

Ⅳ 想問下，施耐德變頻器中的電流限幅一般設置為多少

默認就可以啊，這個得分是什麼變頻器，，如果是恆轉矩的模式時150%，如果是風機水泵用的變頻就是110%，120%的。

Ⅵ Adobe audition中的強制限幅-0.1db是什麼意思

限幅就是把信號幅度限制在一定范圍內。強制限幅-0.1db就是：執行此命令後，音量電平的峰值幅度被限制在-0.1，最高幅度不會高於-0.1db（如圖所示的峰值線），這樣可以避免出現消頂失真。

Ⅶ 錄音時閥值設為多少合適

-100ms~+25ms之間。
設置閾值（dB）可以設置你所認為的噪音范圍，低於閾值范圍的聲音會自動降低。不過在設置的時候，應該盡量將閾值設置得低一些，這樣可以避免誤傷正確的音。
在GoldWave噪音門的攻擊選項卡中，我們選擇的是將低於閾值的部分音頻，從淡入到靜音所需的時間。

Ⅷ 一般調音台通道信號輸入電平調整到多少dB合適.

按下該通道的PFL，觀察表橋，調整口子至表橋指示0db，這樣的話輸入就處在一個有基準的程度，後面具體調就交給推子了。