音程度數多少合適

『壹』 音程的度數問題

音程其實很好記

有兩個要素，一是兩音的度數，比如12是二度的，13是三度的，而是音程中的音數，說白了就是兩個音度數的大小，比如13由兩個全音構成，就是大三度，24由一個全音和一個半音構成，就是小三度。

音數其實不用記，當你熟練了以後，即引述反而會成為累贅。

你只要把常見的音程記住就好了，我給你做個表：
以下提到的每組音都是由低到高排列的，比如31中1是3上方的高音1）
純一度：11，22，33，....
小二度：34，71
大二度：12，23，45，56，67（除了小二度關系的自然音組成的音程都是大二度的）
小三度：24，35，61，72
大三度：13，46，57，
純四度：14，25，36，51，62，73（除了47外的四度）
增四度：47
減五度：74
純五度：15，26，37，41，52，63（除了74外的五度）

括弧中為你提供了更便於記憶的方式
其他音程都有推算方法：

比如你遇到31，你可以把轉位（把低音移為高音,或把高音以為低音)轉位後就成了13，13是大三度，用九減去三度，等於六，再把把大變成小，就是小六度。

公式：
大音程=9-轉位後音程的度數，大變小，增變減，純仍為純。

在做個練習：43是什麼關系？
34是小二度，9-2=7，小變大，大七度！

還有可以同過已知音程的關系推斷變化音的音程關系：

3#4，：34是小二度，上方音升高半音，3#4就是大二度。
#46，：46是大三度，下方音升高眼半音，#46就是小三度。
b36，：36是純四度，下方音降低半音，b36就是增四度。

結論：
低音降低，或高音升高，音程增大。
低音升高，或高音降低，音程減小。

音程大小官須的排列（由小到大，半音遞增）：

純一，小二，大二，小三，大三，純四，增四=減五，純五，小六，大六，小七，大七，純八。

特別注意：#3=4，但是2#3和24不是同一個音程，因為23是二度，24是三度，度數不能改！是可以伸縮大小。

關於增減
比純音程小音程小半音的音程就是減音程，如：3b4,34是小二度，3b4就是減二度。
比純音程大音程大半音的音程就是增音程，如：1#2，12是大二度，1#2就是增二度。

特別注意：
沒有減一度，但遇到要挾建議的的時候，就寫成減八度

『貳』 音階音程幾度為大小,幾度為純,為什麼

所謂的音程指兩個音級在音高上的相互關系，就是指兩個音在音高上的距離而言，其單位名稱叫做度。在我們日常生活當中，有很多的計量單位。比如說量長度的有公里、米、厘米、尺、寸，重量單位有斤、兩等等。音程同樣也有一個度量單位，這就是「度」，也叫做「度數」。其中還包含著「音」也叫做「音數」。音程的大小名稱都是由「度數」和「音數」決定的。五線譜上的每一條線和每一個間都是一度。兩個音同在一條線上，或者同在一個間里的時候，這兩個音的音程關系叫做「一度」，或者叫做：「同度」。如果兩個音，一個在線上，另一個音在緊挨這個音的間里，那末這兩個音之間的音程關系叫做：「二度」。如果兩個音都在線上，而且是最近的兩條線上，或者是兩個音同樣在兩條最近的間里，這兩個音之間的音程關系就叫做：「三度」。就是音程的度數。也就是兩個音中間相距有多少個音級。兩個音符之間相差幾個自然音音名的數量單位，幾度就是把起始音算在內，沿著音階數有幾個音名。鋼琴上相鄰兩個鍵（包括黑鍵）之間差半音，兩個半音等於一個全音。下面用半音來計算各種常見音程——
距離0個半音：純一度（DO-DO、MI-MI）
距離1個半音：小二度（MI-FA）、增一度（DO-#DO）
距離2個半音：大二度（DO-RE）、減三度（＃RE-FA）
距離3個半音：小三度、增二度
距離4個半音：大三度、減四度
距離5個半音：純四度
距離6個半音：增四度、減五度
距離7個半音：純五度
距離8個半音：小六度
距離9個半音：大六度
距離10個半音：小七度
距離11個半音：大七度
距離12個半音：純八度
因為一、四、五、八四種度數在和聲學上被認為是最和諧的音程，所以在這些度數只前冠以純的字樣，因此我們又稱之為和諧音程，即純一度、純四度、純五度、純八度。在音程中，最常見的就是大、小和純這三種。純音程因為和諧，所以不再冠以大、小這樣的字眼，在樂理上是沒有大四度或小五度這種名詞。而在其他同度數的情況下，大音程一定比小音程多一個半音，如大三度就一定比小三度多一個半音，但有時候因為臨時記號的關系，出現了比大三度要再多一個半音的情況，這個音程被稱為增三度，如FA和＃LA就是增三度，反之，若出現比小三度要再少一個半音的情況，就稱為減三度，如＃RE和FA。在純音程的情況下，像DO和FA相差5個半音，稱之為純四度，但FA和SI卻相差6個半音，比正常的純四度增加了一個半音，此時我們就以純四度作為標准狀態，稱呼FA和SI的音程為增四度，純五度和減五度同上。
所以1、4、5、8因為和諧稱為純，2、3、6、7因為不和諧分大小。
再教你一個很容易分大小的方法：
首先，要明白音的轉位。音程的根音（下方音）和冠音（上方音）相互顛倒，叫做音程轉位。音程的轉位可以在一個八度內進行，也可以超過八度。音程轉位時可以移動根音或冠音，也可以根音、冠音一起移動。
其次，所有音程分為兩組，它們是可以相互顛倒的。
可以顛倒的音程總和是9。因此我們若要知道某一音程轉位後成幾度音程，便可以從9中減去原來音程的級數，例如：七度（7）轉位後（9－7＝2）成二度，其他依此類推。 除了純音程外，其他音程轉為後都成為相反的音程：純音程轉位後成為純音程，大音程和小音程之間通過轉位後相互轉化，增音程和減音程之間通過轉位後可以相互轉化，但增八度轉位後不是減一度，而是減八度，倍增音程和倍減音程之間通過轉位後可以相互轉化。如：DO-XI，先轉位變成XI-DO，這是一個小二度，那麼轉過去就是大七度了。

『叄』 一個關於音程度數的問題，請問低音3到高音3是幾度有同學說是十六度，有同學說是十五度！到底是幾度啊

你好，低音3到高音3屬於復音程，復音程的度數是用單音程的度數加7或七的倍數。比如您說的低音3到高音3，從3到3按照單音程的話就是八度，那麼他們在兩個八度以內，所以用單音程度數8加7，最後得出是十五度。如果你忘記這種方法，可以用最笨的方法數一下，五線譜上每一個間和線都是一度。

『肆』 什麼是音程的度數

音程度數
音程的大小以度為單位來衡量。最基本的音程是純一度和純八度。純一度就是相同的兩音，沒有距離稱為純一度。純八度為什麼基本，上面說過了，就不再敘述了，在許多時候，純八度的屬性和純一度是類似甚至一樣的。在這兩個音程的基礎上，再加上純四度和純五度兩種音程，這就是四個基本的純音程。

音程指兩個音級在音高上的相互關系，就是指兩個音在音高上的距離而言，其單位名稱叫做度。

音程屬性：
各個音程屬性的確定，要通過兩個條件來判斷。第一，音程所包含的音級數；第二，音程所包含的半音的個數。舉例說明，13兩個音，它包含了123三個音級，因此可以確定為三度，但此時定性並不完全，再看12和23之間都有兩個半音，因此13這個三度包含三個音級四個半音，這樣的叫做大三度。再例，35包含345三個音級，但是34之間只有一個半音，包含三個音級三個半音的，叫做小三度。
像1-4這樣，包含四個音級五個半音的，是純四度。15這樣包含五個音級七個半音的，是純五度。如果是1到升4，包含四個音級，但有六個半音的，叫做增四度；1到降5這樣，包含五個音級，六個半音的，叫減五度。我們可以注意到，其實增四與減五這兩個音程是一樣寬的，都是有六個半音，但是名稱卻不同，這就是音級數決定的，雖然一樣寬，但是一個從屬於四度，一個從屬於五度，名字就不一樣。所以說一個音程的定性，一定要注意音級和半音數目兩個方面。
從前面可以看出，音程有大小增減純之分，這些名字的用法也有相應的規定：
在大或純的基礎上再加半音的，叫做增；在小或純的基礎上再減半音的，叫做減。
在大的基礎上減半音叫小，在小的基礎上加半音叫大。

『伍』 音程度數如何確定

最基本的音程是純一度和純八度。純一度就是相同的兩音，沒有距離稱為純一度。在許多時候，純八度的屬性和純一度是類似甚至一樣的。在這兩個音程的基礎上，再加上純四度和純五度兩種音程，這就是四個基本的純音程。

音數：

音程所包含的全音、半音數目，叫做音程的音數。音程用分數、整數標記（1/2為半音，1為全音）。

例如：3-4為半音 4-5為全音

為了區別度數相同而音數不同的音程，在度數之前加上純、大、小、增、減、倍增、倍減等文字說明。

(5)音程度數多少合適擴展閱讀

度數相同而音數不同的音程，其相互關系如下：

1、大音程增大變化半音成為增音程。

2、大音程減少變化半音成為小音程。

3、小音程增大變化半音成為大音程，

4、小音程減少變化半音成為減音程。但減一度不存在的，因為一度音程不管作何變動，都只能使音程的音數增加，不可能有負的音數。

5、純音程減少變化半音成為減音程。

6、純音程增大變化半音成為增音程。

7、增音程增大變化半音成為倍增音程。

8、減音程減少變化半音成為倍減音程。

『陸』 音程的度數

首先，了解並建立音程的基本概念（為便於理解，從簡譜即首調唱名法為例）：12是大二度，34是小二度。 其次，以此為基礎擴大音程，13為大三度，24為小三度。不難看出，大三度包含兩個大二度，小三度包含一個大二度和一個小二度。 同理，可推導出大四度為14#，14便為小四度。15為五度，16為六度，17為七度。 再向上擴，1與高音1（在1頭上打一個點）便稱作高（一個）八度，簡稱高八度。反之，則稱作低（一個）八度。再高一個八度，便稱作高二個八度。以此類推。 五線譜是固定音程，如：CD為大二度，EF為小二度，EF#為大二度（BbC也是），等等。 以上為七聲音階即西式音樂的音程基本法則。中式音樂以五聲音階為基礎，演算法大同小異。在此，就不一一贅述了。

『柒』 音程最高幾度

15度以上的音程很少見
太高度數的音程沒有實際意義。你知道一四五八是純，二三六七分大小，那麼我問，一個三十三度音程有哪些性質呢？分別相差幾個半音？你就得懵逼了吧
顯然，如果距離太遠，我們會說「相差多少個八度」而不是「相差多少度」，這就好比你用厘米度量人的身高很合適，度量地球的赤道長度就不太好
順便樓上的回答：從鋼琴最低音到最高音應該是五十二度，因為一共五十二個白鍵。不過這個音程沒有任何意義就是了

『捌』 音程怎麼算

音程中的音數計算是與音程計算同時進行的，音數，是用作判斷音程性質的重要依據，單獨地計算音數，沒有多大的意義。
音數，是指音程中所含的半音數量，一個半音的音數是1，一個全音的音數就是2。所以計算音數就是計算音程中所含全音和半音的總和，計算音數，首先要計算音程。而音程計算方法的依據，就是以自然大音階作為天然的尺度，在兩音中間，插入全部自然音形成一個音列，之後以低音為音列的第一級音向上數去，數到高音，看高音所在的音級數是多少，則低音到高音之間的音程數就是多少。比如我們要計算C到G兩音之間的音程，則把低音C作為一級音，在C——G之間插入所有的自然音，形成這樣一個音列：C D E F G，在這個音列中,G音在第五級，所以C到G之間的音程為五度。
之後以同樣的方法來計算C到G之間的音數：在C D E F G這個音列中，有一個半音，位置在E和F之間，上下的相鄰兩音之間都是全音，共有三處全音，既然半音音數為1，全音音數為2，則C到G之間的音數總共為2*3+1=7，由此可知C到G之間的音數為7，音程是5度音程，由這個音數與音程的關系，可以判斷C到G之間是純五度音程。
又如下題：分別判斷C——E、E——G之間的音程，並說出哪個是大音程，哪個是小音程。
由上述音程計算方法，在這兩組音中，各自可以插入一個自然音，分別形成三音的音列——C D E和E F G；所以這兩組音的音程都是三度音程。前一組（C-E）的音數是4（2個全音），後一組（E-G）音數為3（1個全音+1個半音），前一組比後一組的音數多1，所以前一組是大三度音程，後一組為小三度音程。