笛子多少溫度最好聽

㈠ 冬天吹笛子承受最冷溫度

最好裝在套子里然後放盒子里吧。尤其接銅的笛子，銅環那個地方竹壁很薄，根本扛不住極端天氣變化的，如果做笛子的水分沒弄乾，很容易開裂。建議在北方的同學買笛子，找賣家確認下，最好讓賣家幫忙灌好紅油或者防霉處理，冬天盡量裝在套子或者盒子里以免凍裂，此外吹完，要清除干水分然後再放起來。或者乾脆買一節的笛子。如果笛子內部竹材水分不幹，在北方零下幾度就凍裂了。如果是3年以上的老竹子，陰乾的，那還好，是比較耐凍的、

㈡ 笛子如何 吹的好聽

你練笛子多久了？這個不好聽太難找原因了，最主要的可能是你練得不多，氣息控制的方法不好，其實吹笛子不需要很多氣，初學可以先試著輕輕把笛子吹響（不要虛了）就好，口風一定要正、圓（高音橢圓），不要一條縫，不然氣全漏了。
其他的比如笛膜：如果你是初學，笛膜好不好沒有太大問題，只要不是太老（黃的、很糙、不透明）那麼就是笛膜貼的不好，你可以開始的時候稍微貼緊一點，然後慢慢調，輕輕地按一下笛膜，直到吹筒音（全按）的時候可以感覺笛子在震動（指腹有震感）吹高音聲音很亮笛膜就調好了（至於怎麼貼我就沒辦法仔細教你了，記得紋路均勻就行）。
至於笛子的問題我看問題不大，如果你是在網上買的300元的笛子，那麼笛子的質量就不會太差，還有笛子音色跟調號也是有一定關系的，曲笛（大的，比如：C、D、大G、大A等等）聲音肯定會比較低沉，梆笛（小的，比如：F、G調）就會比較尖了，但吹得好就是亮，這個就看控制技巧了，好好練習吧，多上網看視頻，推薦你看一下一些老師的視頻吧，網上都搜得到：俞遜發、曾明、馬迪、張維良………………

㈢ 笛子怎麼吹才能吹的好聽

對於如何吹好笛子，我國歷代民間藝術家和笛子演奏家給我們留下了豐富寶貴的演奏經驗。如清代乾隆時方秉志先生所作《笛之歡快》中雲：「執笛須要與肩平，姿式口法莫看輕。吐納起落唇中氣，練習勤勞自可精。指離孔面約一黍，過低過高音不清。翻轉七調非難事，只須熟玩指法靈。花舌猛吹均所忌，笛膜適宜即動聽。未曾演奏先讀譜，工尺（樂譜）爛熟板眼明，對於音節要牢記，精、細兩字須貫通。細膩雄渾各有道，不下苦功亦無成。」 這首詩講述的就是演奏好笛子需從演奏姿勢、氣息控制及指法等方面苦下功夫。
要吹好笛子必須氣（功）、指（法）、舌（頭）三方面密切配合好，三者缺一不可。
（一）氣息控制 笛子的發音、聲音的高低、強弱、長短、剛柔都與吹奏時的「運氣」有著密切的關系。這種運氣上的功夫，我們叫它「氣功」，意思就是說，要吹好笛子必須在「運氣」方面下一番功夫。
在日常生活中，我們呼氣和吸氣的時間大致相等，吹笛子則要用深呼吸，就是用橫隔膜（位於肺部和腹部之間）著力，即胸腹聯合呼吸法。換氣時最好用口、鼻相結合的方法。以口為主，就是將嘴的兩角稍稍放開吸氣，這樣吸氣較快。吐氣時，應利用胸肌、腹肌和橫隔膜的控制能力，使氣息能夠均勻、有節奏地逐漸吐出。初學者一開始就要有意識地注意呼吸方法，不要違反正常呼吸的運動規律，否則會影響演奏，也不利於身體健康。一般初學者一口氣能吐 10—15秒鍾就不錯了。
運氣對於吹奏者來說非常重要。它是美化音色和控制音的強、弱、長、短以及各種感情變化的基礎。為了掌握正確的「運氣「方法，可以結合吹奏長音，作以下兩種練習：
慢吸慢呼——深深地吸一口氣，吹一個長音。吸氣時要求吸足而不出聲，呼氣時要求均勻、平穩，時間長而不費力。所以，當你呼出一口氣時，在這口氣還未呼完之際（約留五分之一左右，這時小腹橫隔膜還處在控制之中）。即應吸入第二口氣。一定要使胸部的活動與橫隔膜腹部的運動始終保持連貫，否則，進入吹口的氣流就一定不流暢，而且容易出現嘴角漏氣、出音尖叫、音色難聽的現象。
怎樣吹好笛子運氣對於吹奏者來說非常重要。它是美化音色和控制音的強、弱、長、短以及各種感情變化的基礎。>>
呼吸運氣要注意避免聳肩、收腹、挺肚等錯誤，還要注意弱音的控制。
關於呼吸運氣要注意避免的幾個錯誤：
①聳肩。吸氣時雙肩上抬，使氣吸得很淺，只能吸人胸部。用這種方法吸氣，胸部逼緊。在演奏時缺乏氣息的有力支持，不僅使音色較緊，而且長音不能持久。
②收腹。吸氣時錯誤地將小腹用力向里收縮，結果氣息只能吸到上胸部，造成胸部肌肉緊壓肋骨，使呼吸失去彈性。
③挺肚。吸氣時小腹像鼓一樣向外挺起，腹腔肋骨被拉下。由於氣吸得過深，造成胸、腹部肌肉緊張，使呼吸失去彈性。
因此，要把笛子吹好一定要掌握正確的呼吸、運氣等方法。
弱音控制：
在樂曲中，音除了有高低和長短的區別外，還有強弱的區別，音的強弱，對表達樂曲的思想感情起到一定的作用。
吹笛子時，上下嘴唇之間的小孔叫「風門「，從「風門」里吹出來的氣息，稱為「口風「。「風門」可大可小，「口風」可緩可急。「風門」大，「口風」緩，發音低；「風門「小。「口風」急，發音高。從肺部里擠壓出來的氣，通過我們口內和唇部的控制，使這些氣有計劃的來應用它，不使氣浪費，這時就需要在控制「風門」大小和「口風」緩急時，運用雙唇和兩頰的一種自由收放勁兒，這就叫「口勁」。音的強弱與用橫嗝膜控制、通過「風門」送進樂器內的空氣量有關。
一般來說，強奏時的用氣量要比弱奏時的用氣量大；遇到漸強記攀保�悶�坑尚〉醬螅�齙澆ト跫嗆攀保�悶�坑紗蟮叫 K孀乓艫母叩頹咳醯�翱誥ⅰ幣慘�芮信浜希�詿底嗍比綣�揮謾翱誥ⅰ保�喚鍪狗⒁艋熳遣磺澹�燈鵠捶蚜Γ�舨荒艹志茫��沂奔浯檔霉�と菀滓�鶩坊柘窒蟆?
快吸慢呼——這是吹奏竹笛時運用最多的呼吸方法。吸氣時間越短越好，因為在樂曲進行中允許吸氣的時間是很短的。
指法技術手型是否正確、手指是否靈活是掌握笛子演奏技術的關鍵。
笛子的指法技術相當豐富，除指法轉調技術外，還有單倚音、復倚音、上滑音、下滑音、上歷音、下歷音、顫管、打音、送音等等，這些都與掌握熟練的手指技能有關。俗話說：「心靈手巧」，手型是否正確、手指是否靈活是掌握上述技術的關鍵，在訓練時，必須注意以下幾點：
1．手指第一節中間部位肉最多，而又最富有彈性的部位稱之為「指肚」。必須一開始就養成用這一個最理想的部位按孔。開孔時，手指不要抬得過高（大約一個指頭厚的高度即可）。否則在換指時會影響演奏的速度。
2．怎樣使自己的手指靈活？演奏時手指、手腕一定要放鬆。將雙手放鬆、略似半握拳的形狀（即手指微微自然彎曲些），讓雙手手指始終處在自然、放鬆的狀態。按孔時也應當鬆弛而有彈性，不要緊張或過分用力，避免手指僵硬而影響靈活性。
3．兩手的大拇指和小指雖然不按孔，但必須托住笛身，積極配合。
4．在十個手指頭中，無名指的靈活性最差，反應比較遲鈍，應加強統習，使其關節放鬆、靈活。
舌頭訓練吐音是吹奏竹笛的一個很重要的技術。經常用到的有長吐舌和短吐舌兩大類。
舌頭好像一個活塞，可以起阻礙氣流的作用。舌頭堵住吹口就發生斷音現象，舌頭離開吹口，聲音就繼續發出。我們吹奏一般樂曲時，常用連音和斷音（短音）兩種方法。吐音主要就是解決斷音問題的。「吐音」的發音方法，即在吹之前將舌頭頂住上牙齒和牙肉的地方，在吹氣時舌尖一接觸吹口附近的位置馬上向里縮回，使氣流吹出，達到斷音效果。
吐音是吹奏竹笛的一個很重要的技術。它好像弦樂器演奏時弓的作用一樣。經常用到的有長吐舌和短吐舌兩大類。
1．長吐舌
舌頭堵住吹口時間短，離開吹口時間長的就是長吐舌。
2．短吐舌
短吐舌包括單吐、雙吐、三吐等。它的特點是舌頭堵住吹口的時間長，離開吹口的時間短，好像弦樂器的領弓、跳弓作用一樣。

練習時注意以下幾點：
①吹奏「吐音」的發音方法要正確。發音要結實、清楚。
②練習時吐氣不要中斷。氣要輕輕地吐，不宜過大。
③舌頭收縮時，距離吹口要盡量短些，使氣流能通過即可。
④舌頭的動作要靈活，不要過分緊張，舌尖部分堵住吹口不要用力，只要接觸到就行。特別在起音時，一定要注意舌的振動與吹出氣流的同時性，否則，吐音就模糊不清。
顫音指的是在本音和它的上方音之間來回不斷反復，使吹出來的音有波浪形感覺。
顫音能使吹出來的音有波浪形感覺，在「音高」上有變化。
在樂曲中，一般在本音上方加個「汀」記號來表示額音，指的是在本音和它的上方音之間來回不斷反復。如果顫音在音高上相差二度，又稱二度顫音，是吹奏笛子時常用的顫音指法之一。
吹奏顫音時要注意：
1．在發顫音的按音孔上，將手指一上一下地反復顫動，手指的動作要有彈性，不要抬得太高，盡量小一些，速度要均勻，不要忽快忽慢（特殊效果例外），並且要持久。
2．如果用右手無名指在第一孔上顫動，發「5』」的顫音感到困難時，可以將小指暫時離開笛身，使無名指能夠靈活顫動。
3．一般來說，用左手三指發顫音，沒右手三指那樣靈活，可作重點練習。
長音
長音是吹好竹笛，練習運氣的最基本方法，它對增強嘴的力度和氣息的控制能力以及兩者之間的配合起著重要的作用。
長音是吹好竹笛，練習運氣的最基本方法，它對增強嘴的力度和氣息的控制能力以及兩者之間的配合起著重要的作用。每天可在吹奏樂曲以前，練習十分鍾左右，以達到運用自如。
練習時要注意三點：
1）音準－－在練習長音時，除了注意音階准確外，還要注意每個音從起音到結束，音準始終如一，不能一會兒高，一會兒低。吹低音時，風門大，口風緩，「口勁」就要放鬆些；吹高音時，風門小，口風急，「口勁」就要收緊些。「風門」、「口風」、「口勁」三者密切配合後就能保持音準。

2）音色——吹低音時要求音色圓潤、渾厚；吹高音時要求音色清脆、明亮，防止發出漏氣的聲音。

3）呼吸——吹奏時呼吸要自然。每次呼吸多少，要根據樂句長短而定。一般長樂句多吸，短樂句少吸，不宜過剩或不足，否則會造成呼吸忙亂，影響吹奏流暢。
打音、送音、迭音

「打音」、「送音」、「迭音」屬於裝飾音，它能豐富樂曲的表現力，增加色彩感，常用於江南絲竹。

在笛子吹奏技巧中，流傳在民間的加點、加花手法很多，「打音」、「送音」、「迭音」也是屬於一種裝飾音，它能豐富樂曲的表現力，增加色彩感，常用於江南絲竹。

打音用「。或「T」記號來表示。吹奏時用手指在本按音孔上輕輕地打一下，就成打音效果。一般用於華麗而抒情的曲調，能豐富樂曲的色彩。

送音又稱贈音，一般用於二分音符以上的長音或在樂句的結束處送上一音，我們在崑曲或江南絲竹合奏中，經常能聽到一些老演奏員，用這種手法演奏，在送音前主音上將結束時腹部略一震動，同時要求送音的孔位手指放開（口勁也要配合）就吹出送音。

迭音－－當我們吹奏兩個同度相連的音型時，除可以用吐奏外，在民間吐奏中還常常用「迭音」的奏法來豐富表現力。

滑音

滑音能使笛子的聲樂更加華麗、流暢並富有色彩，滑音有「指滑音」和「氣滑音」兩種。

滑音能使笛子的聲樂更加華麗、流暢並富有色彩，滑音有「指滑音」和「氣滑音」兩種。

指滑音是用手指在按音孔上漸按或漸開而發出的滑音效果。

氣滑音是通過氣息的控制，例如口風的強弱、急緩、風門的大小及位置的變化而發出的滑音效果。

演奏滑音時，一般都用這兩種滑育音方法互相結合，也就是在手指的漸按或漸開的同時，配合氣息的控制和風門位置的移動，造成滑音效果。

在樂曲中，由一個較低的音向上滑到另一個音，叫「上滑音」。由一個較高的音向下滑至另一個音，叫「下滑音」。

倚音

倚音是竹笛上常用的裝飾音之一。一般分單倚音和復倚音兩種。在樂曲中根據內容需要，適當運用倚音，可以豐富樂曲的表現力。

倚音是竹笛上常用的裝飾音之一。一般分單倚音和復倚音兩種。在樂曲中根據內容需要，適當運用倚音，可以豐富樂曲的表現力。

加在一個音的左上角的一個小音符叫單倚音。在小音符的下面加兩條橫線，用一條弧線把它和本音連接起來。加在一個音的左上角的小音符在兩個以上的叫復倚音，也用弧線把它們和本音連接起來。
吹奏倚音時要注意：
1．倚音所佔的時間，是從本音中抽出來的，不能增加原有拍子的時間。

2．吹奏單倚音時，小音符用吐奏，本音不用吐奏。如果單倚音在強拍上人、音符就要吹得強一些。

3．吹奏復倚音時，第一個小音符用吐奏，其他音（包括本音）都不用吐奏，但要吹得連貫些，因為幾個小音符只佔本音對值的一小部分，所以吹得越快越好。如果復倚音在強拍上，則要把本音吹得強一些。

歷音、花舌

歷音能增加樂曲熱烈、粗獷 、有力的氣氛。花舌是用氣流沖擊翹起的舌頭，使之滾動產生的碎音效果。

歷音：
從本音前面的某一個音開始，自下而上或自上而下向本音急速、連續地級進，叫做「歷音"，它能增加樂曲熱烈、粗獷 、有力的氣氛。

歷音所佔的時間極短，吹奏上歷者時，每個手指要依次急速而又均衡地開放，吹奏下歷音時則要依次急速而有力地按閉音孔。每個音都要短促、清楚地吹出來。

花舌：
花舌是一種特殊的竹笛用舌技術，類似二胡的抖氣彈撥樂器的滾奏，在北方的說唱音樂伴奏中，經常用到它。

吹奏花舌是用氣流沖擊翹起的舌頭，使之滾動產生的碎音效果，民間一般稱為「打哮嚕」，可先訓練舌頭「打嘟嚕」，必須速度、力度均衡、持久。

吐音

吐音一般用於跳躍、活潑、明快的樂曲。吹奏要吹得短促而有彈性。

吐音一般用於跳躍、活潑、明快的樂曲。吐奏時，將舌尖緊貼上齒齦，形成阻塞，然後讓氣流突然沖出口腔，發出「吐」的聲音。

怎樣使每一個「吐音」都十分清楚呢？除了在吹奏時注意氣息的控制（用多少氣吐多少氣，不要使氣浪費。一般初學者往往容易將氣息從口內沖出去，這樣儲存的氣息就不能持久）。還要注意舌尖的靈活運用。舌的振動與吹出的氣流要同時，否則就模糊不清。

練習要點：吹奏吐音時要吹得短促而有彈性。練習時先做舌頭動作的訓練，然後再在樂器上吹奏。 「單吐」低音區發音較難掌握，需重點練習，發音要結實，口水不能吹進笛子。

雙吐：在發出單吐的「吐」字聲音以後，將舌根抬起，緊貼軟額，形成阻塞，然後讓氣流突然沖出口腔，發出像「庫」的聲音。如果用「『吐庫」兩字反復吐奏，便成雙吐。當我們用單吐吹奏快速度的短促音時，會感到舌尖動作跟不上樂曲的速度，就必須用雙吐或三吐來吹奏。

練習要點：
1、吹奏雙吐音時除了舌頭的動作要敏捷、短促外，還要注意氣息的控制和舌頭動作的配合。口風要對准吹口，上下嘴唇不可抖動，防止發出「嘶、嘶」的漏氣聲。可先做「吐庫吐庫」的舌頭動作訓練，然後再在樂器上練習。要求「吐」與「庫」兩字的力度一樣，不能一個重、一個輕。

2、雙吐的舌頭動作要靈活，並注意區別吹奏高音和低音時舌頭位置有所不同，高音舌尖靠外但不能吐出唇外，低音舌尖靠里。練習時可多次反復，發音清楚，有彈性。
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㈣ 哪個調的笛子吹的最好聽

D調的笛子最好聽。

D調笛子屬於笛系中的曲笛，音色圓潤渾厚，笛身長而粗大，發音較為低沉柔和，適宜演奏優美抒情的絲竹樂或輕音樂；F調笛子較D調笛子笛身細而短，發音高亢嘹亮，音色清脆華麗，屬笛系中的高音梆笛，適宜演奏輕快流暢，喜氣洋洋的民樂。

C/D/E/F/G調依次變小，依次變細。要想吹響C調，那麼所需的氣息必然要比較多，因為C調內部空間最大，可以存放的氣息最多。如果你所吹奏的氣息，不足以通過音孔出來，那麼就吹不響音。

㈤ 吹笛子怎麼才算好

1）音準－－在練習長音時，除了注意音階准確外，還要注意每個音從起音到結束，音準始終如一，不能一會兒高，一會兒低。吹低音時，風門大，口風緩，「口勁」就要放鬆些；吹高音時，風門小，口風急，「口勁」就要收緊些。「風門」、「口風」、「口勁」三者密切配合後就能保持音準。 2）音色——吹低音時要求音色圓潤、渾厚；吹高音時要求音色清脆、明亮，防止發出漏氣的聲音。 3）呼吸——吹奏時呼吸要自然。每次呼吸多少，要根據樂句長短而定。一般長樂句多吸，短樂句少吸，不宜過剩或不足，否則會造成呼吸忙亂，影響吹奏流暢。 打音、送音、迭音 「打音」、「送音」、「迭音」屬於裝飾音，它能豐富樂曲的表現力，增加色彩感，常用於江南絲竹。 在笛子吹奏技巧中，流傳在民間的加點、加花手法很多，「打音」、「送音」、「迭音」也是屬於一種裝飾音，它能豐富樂曲的表現力，增加色彩感，常用於江南絲竹。 打音用「。或「T」記號來表示。吹奏時用手指在本按音孔上輕輕地打一下，就成打音效果。一般用於華麗而抒情的曲調，能豐富樂曲的色彩。 送音又稱贈音，一般用於二分音符以上的長音或在樂句的結束處送上一音，我們在崑曲或江南絲竹合奏中，經常能聽到一些老演奏員，用這種手法演奏，在送音前主音上將結束時腹部略一震動，同時要求送音的孔位手指放開（口勁也要配合）就吹出送音。 迭音－－當我們吹奏兩個同度相連的音型時，除可以用吐奏外，在民間吐奏中還常常用「迭音」的奏法來豐富表現力。 滑音 滑音能使笛子的聲樂更加華麗、流暢並富有色彩，滑音有「指滑音」和「氣滑音」兩種。 滑音能使笛子的聲樂更加華麗、流暢並富有色彩，滑音有「指滑音」和「氣滑音」兩種。 指滑音是用手指在按音孔上漸按或漸開而發出的滑音效果。 氣滑音是通過氣息的控制，例如口風的強弱、急緩、風門的大小及位置的變化而發出的滑音效果。 演奏滑音時，一般都用這兩種滑育音方法互相結合，也就是在手指的漸按或漸開的同時，配合氣息的控制和風門位置的移動，造成滑音效果。 在樂曲中，由一個較低的音向上滑到另一個音，叫「上滑音」。由一個較高的音向下滑至另一個音，叫「下滑音」。 倚音 倚音是竹笛上常用的裝飾音之一。一般分單倚音和復倚音兩種。在樂曲中根據內容需要，適當運用倚音，可以豐富樂曲的表現力。 倚音是竹笛上常用的裝飾音之一。一般分單倚音和復倚音兩種。在樂曲中根據內容需要，適當運用倚音，可以豐富樂曲的表現力。 加在一個音的左上角的一個小音符叫單倚音。在小音符的下面加兩條橫線，用一條弧線把它和本音連接起來。加在一個音的左上角的小音符在兩個以上的叫復倚音，也用弧線把它們和本音連接起來。 吹奏倚音時要注意： 1．倚音所佔的時間，是從本音中抽出來的，不能增加原有拍子的時間。 2．吹奏單倚音時，小音符用吐奏，本音不用吐奏。如果單倚音在強拍上人、音符就要吹得強一些。 3．吹奏復倚音時，第一個小音符用吐奏，其他音（包括本音）都不用吐奏，但要吹得連貫些，因為幾個小音符只佔本音對值的一小部分，所以吹得越快越好。如果復倚音在強拍上，則要把本音吹得強一些。 歷音、花舌 歷音能增加樂曲熱烈、粗獷 、有力的氣氛。花舌是用氣流沖擊翹起的舌頭，使之滾動產生的碎音效果。 歷音： 從本音前面的某一個音開始，自下而上或自上而下向本音急速、連續地級進，叫做「歷音"，它能增加樂曲熱烈、粗獷 、有力的氣氛。 歷音所佔的時間極短，吹奏上歷者時，每個手指要依次急速而又均衡地開放，吹奏下歷音時則要依次急速而有力地按閉音孔。每個音都要短促、清楚地吹出來。 花舌： 花舌是一種特殊的竹笛用舌技術，類似二胡的抖氣彈撥樂器的滾奏，在北方的說唱音樂伴奏中，經常用到它。 吹奏花舌是用氣流沖擊翹起的舌頭，使之滾動產生的碎音效果，民間一般稱為「打哮嚕」，可先訓練舌頭「打嘟嚕」，必須速度、力度均衡、持久。 吐音 吐音一般用於跳躍、活潑、明快的樂曲。吹奏要吹得短促而有彈性。 吐音一般用於跳躍、活潑、明快的樂曲。吐奏時，將舌尖緊貼上齒齦，形成阻塞，然後讓氣流突然沖出口腔，發出「吐」的聲音。 怎樣使每一個「吐音」都十分清楚呢？除了在吹奏時注意氣息的控制（用多少氣吐多少氣，不要使氣浪費。一般初學者往往容易將氣息從口內沖出去，這樣儲存的氣息就不能持久）。還要注意舌尖的靈活運用。舌的振動與吹出的氣流要同時，否則就模糊不清。 練習要點：吹奏吐音時要吹得短促而有彈性。練習時先做舌頭動作的訓練，然後再在樂器上吹奏。 「單吐」低音區發音較難掌握，需重點練習，發音要結實，口水不能吹進笛子。 雙吐：在發出單吐的「吐」字聲音以後，將舌根抬起，緊貼軟額，形成阻塞，然後讓氣流突然沖出口腔，發出像「庫」的聲音。如果用「『吐庫」兩字反復吐奏，便成雙吐。當我們用單吐吹奏快速度的短促音時，會感到舌尖動作跟不上樂曲的速度，就必須用雙吐或三吐來吹奏。

㈥ 笛子音色如何越吹越好

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音孔圓形、橢圓形都可以，個人感覺橢圓形更易於嚴密封孔，便於演奏。
笛子的音色優劣牽涉到多種因素，如：竹齡、尺寸（內孔直徑、厚度、圓
度、竹黃厚度）、乾燥程度、製作水平等。
厚度會影響音色的，厚了笛身不易共振，聲音直硬，不靈透。薄了聲音會
發飄。

㈦ 笛子天氣冷是不是很難吹

我吹笛子三年，給我的感覺是笛膜很難伺候，特別是室外，根本不能伺候，原因有三：
1.笛膜熱脹冷縮厲害，即使「醒膜完成」，並調節到最佳狀態，但是在吹奏中難保冷熱變化不斷，笛膜會隨之變緊，到最後低音出不來，高音吹不上~~~
2.濕度變化影響松緊厲害，「口中熱氣」與「空氣中冷氣」會不斷液化為水汽，並使笛子積水，隨之影響竹筒濕度並影響笛膜松緊，長期濕度中，笛膜變老，麻木，無法震動，即使是一曲歌的功夫，也難免不出意外~~~
3.以上兩種情況一般同時出現，笛膜隨機松緊變化很大，更難處理~~
綜上：外界條件完全影響笛膜的松緊程度（「外界」不等於「室外」，室內溫度不在23度以上，同樣造成以上問題），所以笛子最好在比較溫暖的室內吹奏~~~

㈧ 哪個調的笛子聲音最好聽

不同調式笛子的音色各有特點，沒有可比性。
笛子，是古老的漢族樂器，也是漢族樂器中最具代表性最有民族特色的吹奏樂器。中國傳統音樂中常用的橫吹木管樂器之一，中國竹笛，一般分為南方的曲笛、北方的梆笛和介於兩者之間的中笛。
曲笛多為C調或D調，用於南方崑曲等戲曲的伴奏，又叫「班笛」、「市笛」或「扎線（即纏絲）笛」，因盛產於蘇州，故又有「蘇笛」之稱。管身粗而長，音色淳厚、圓潤、講究運氣的綿長，力度變化細致，常採用先放後收，一音三韻，悠揚委婉，演奏的曲調比較優美、精緻、華麗，具有濃厚的江南韻味。音色潤麗、清晰，音色控制、強弱對比自如，並多應用笛子上的「喚音」、「送音」、「打音」、「倚音」、「顫音」等技術，在氣息運用上要求飽滿均勻，盡量少用吐音斷奏。曲笛在我國南方廣泛流行，適宜獨奏、合奏，是崑曲等戲曲音樂、江南絲竹，蘇南吹打、潮州笛套鑼鼓等地方音樂中富有特色的樂器之一。
梆笛用於北方梆子戲的伴奏，笛身細且短小，音色高亢明亮有力，著重於舌上技巧的運用，如著名笛子演奏家馮子存先生演奏的北方民間樂曲《五梆子》、《喜相逢》，在演奏上表現了濃厚的地方色彩，在氣息運用上較猛，並採用了急促跳躍的舌打音，強有力的垛音，富有情趣的花舌音等等特殊技巧。 梆笛常用的指法是筒音作re，其次是sol，有時也作mi、la。梆笛善於表現剛健豪放、活潑輕快的情致，具有強烈的北方色彩，這和北方人民所處的地區特點和生活、勞動習慣是分不開的。多用於北方的吹歌會、評劇和梆子戲曲（如秦腔、河北梆子、蒲劇等）的伴奏，也可用來獨奏。梆笛曲主要流行於中國北方，其中主要是冀西北、冀中地區。代表曲目有馮子存演奏的《五梆子》《喜相逢》《放風箏》《掛紅燈》《黃鶯亮翅》；劉管樂演奏的《賣菜》《蔭中鳥》《冀南小開門》《和平鴿》以及梁培印、王立仁演奏的《頂嘴》等樂曲。

㈨ 什麼調的笛子最好聽

D調的笛子最好聽。

E調笛身長短，孔位之間間距適宜，可供練習的樂曲比較多，音色接近人聲而且應用廣泛。拿E調入門是比較合適的。而 F、G調的笛子都是梆笛，笛身細且短小，音色高亢明亮有力，在演奏上表現上剛健豪放、活潑輕快，具有強烈的北方色彩。

㈩ 笛子哪個調最好聽

中國的話？經典的南泥灣，山丹丹開花紅艷艷什麼的都不錯。長笛的話，C大調。