調音台立體聲電平多少合適

① 調音台怎麼調最好的聲音

調音台應怎樣調聲音效果最佳：
1. 音質補償
調音台的音質補償是為了結合聲源進行加工，不僅是技術性的也是藝術性的，而且要與聽眾的聽覺心理結合起來。音質補償就是運用音質補償器，調整各頻段的中心頻率來改變聲音的音色。
2. 音量調整
音量調整有兩個目的：一是控制聲音信號的動態范圍，二是調整各路信號的比例關系。音量調整需要與音質補償結合起來進行，因為音量與頻率是分不開的。因此，在調音之前，對於原聲信號的動態電平、頻率特性以及現場各路信號之間的比例關系都要瞭然於胸，需要多次試聽、反復調試，同時還要考慮到未來放音的各種條件和放音效果。
3. 音量調整與音質補償
* 音量小時注意提升低頻和高頻；音量大時適當提升中頻，以增強聲音的明亮度。
* 調音以歌聲為主。當歌聲出現之前，把伴奏漸漸壓低下來，以突出歌聲。低頻應衰減3 dB~5dB，高頻7kHz以上的應衰減3dB，中低頻200Hz附近提升可加大力度，2kHz~4kHz提升3dB~6dB可以明顯感到歌聲明亮。對迪斯科或搖滾樂則要注意較大幅度地提升低頻(40 Hz~100Hz)和高頻(7kHz~20kHz)。
* 提升低音時切不可猛旋補償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器。對均衡器的低頻調節同樣如此要求。

② 調音台使用

調音台重要功能及操作技巧

1、調音台的信號輸入：調音台的輸入信號大體上分為低阻話筒信號輸入和高阻線路信號輸入兩種。每一路輸入都可以把它看成一條水管，也就是如果一個調音台有多路信號輸入就好像是有多條水管的水流到調音台里進行處理一樣。筆者們可以把低阻和高阻的區分看成是水壓力或流水速度的不同。比如：高阻輸入的電平高，就好像水壓很大，水流較急，直接輸入到調音台這個水池裡就合適了，不用在中間加什麼環節來調整水壓和水流速了；但低阻輸入的電平低，就好像水壓很低，水流很慢，直接輸入到調音台這個水池裡就不合適，筆者們就需要在大水池裡加上一台抽水機，把低阻的低水壓給它加大，讓水流速度加快，所以調音台的低阻輸入通道里都內置了專門的電路放大器，把低電平放大到合適的電平。這樣用水的特點來形容低阻信號和高阻信號大家應該就很好理解了。

2、調音台通道增益的調整：要輸入到調音台里的音源，筆者們首先要分清它是低阻還是高阻，然後用標準的信號線正確的連接到調音台上。如果要讓每一路音源都達到完美的音質，筆者們就需要仔細的調整了。調音台每個輸入通道的增益是很重要很關鍵的，但好多音響師好像只是把增益簡單的看成了是一個音量旋鈕而已，這樣就大錯特錯了。其實增益主要是用來控制輸入信號動態范圍的，一般增益調到最大不失真時就是最大的有效動態范圍了，也是最好的效果狀態了。這樣說比較難理解，還是用水形容吧：調音台的輸入通道和輸入線路都會有個基本的本底雜訊，這個本底雜訊就好像是河底里的泥沙，是不可消除的。大家知道，當河水不深的時候，流動的水是泥沙俱底下的，這樣的水質肯定不好。所以也就是說如果增益調整的動態范圍不足，音源信號就好像是泥沙俱底下的流水了，本底雜訊就會突現出來，這時的音質肯定不好了；相反當河水比較深的時候，流動的水是比較清的，水質肯定很好，也就是說增益調整的動態范圍較大，比較合理，這樣音質肯定很好了；當然如果水勢浩大，連河壩都沖垮了，河底都給掀翻了，這就是相當於電平信號大到失真了，這時候也談不上什麼音質了，還會對設備造成損害，所以也不是增益越大越好，要有個度，合適才好。筆者想這樣來形容增益的作用，就算是音響初學者也應該能理解了吧。

3、調音台通道均衡組的調整：當增益調好後，一般接下來就要調整調音台通道的均衡組了，調整的順序應該是先從低音部分調起，再調中高音部分。因為只有保證了聲音的基礎音，才能保證聲音良好的多次泛音。基本的調整大家沒問題的，這里筆者只說幾點技巧方面的東西。

現在專業調音台的均衡組一般都帶有選頻調整，好多音響師不會靈活的使用，要全部說詳細很難，有些東西要靠個人的悟性，筆者也只能簡單的說說：比如說在放的士高音樂時，感覺低音力度不夠，筆者們可以把的士高音樂所在通道均衡組的低音頻率選在200Hz左右，然後用調節旋鈕進行適度的提升，這樣低音力度就出來了；再比如一個女歌手的齒音很明顯很突出時，筆者們就可以把高頻頻率選在6000Hz左右，然後用調節旋鈕進行適度的衰減，這樣就會適當的減少齒音了。如果運用靈活了，還可以用均衡組的選頻功能來抑制聲反饋，比如一般舞廳內300Hz左右都會有個共振峰，往往這個頻率容易產生聲反饋，筆者們可以把話筒輸入通道的頻率選在300Hz左右，然後用調節旋鈕進行適度的衰減，這樣就可以有效的減少聲反饋了。當然每個聲場產生聲反饋的頻率是不一樣的，但不管是什麼頻率的聲反饋，都可以用這種方法簡單控制下，當然這個需要根據經驗來靈活控制。而且要完美的調整聲場和避免聲反饋是需要用專業多段均衡器或反饋抑制器來調整的，在以後周邊系統的文章里將有詳細介紹。總之一台調音台，需要音響師經常動手調節的就是調音台的均衡組了。經常看到有的音響師只知道推拉音量推子，懶得或不懂多動手去調節均衡旋鈕，其實在使用當中，可以說是每時每刻筆者們都需要對調音台進行調整的，以一首歌曲為例：當歌手走向舞台介紹自己的演出曲目時，筆者們需要把話筒的低音關小，把混響調到適中或者關掉，這樣就可以保證了語言的清晰度；當音樂響起歌手開始演唱時，筆者們就需要把話筒低音加大，否則聲音就會顯得單薄，同時把混響音量加大到合適；另外演唱時為了避免音樂高音搶話筒高音，筆者們可以把音樂高音稍微衰減；但當歌曲間奏時，聽眾的注意力就會從歌手身上轉移到音樂方面了，所以此時筆者們就需要增加音樂的高音，同時把音樂聲音開大點，這樣就會很好、很自然的突出了音樂，否則沒有變化就會顯得太死板。而且此時筆者們還要把混響音量關小，這樣即使歌手在間奏時突然說話也不會有很雜的混響聲了；當歌曲的一段間奏完了開始下一段演唱時，筆者們就要關小音樂、衰減音樂高音、推大話筒和混響音量。到最後演唱的高潮時，筆者們還需要把話筒音量開大些，然後把音樂音量瞬間從小開到較大，製造一個完美、震撼、氣勢恢弘的高潮效果來做結尾，當然不是所有的歌曲都適合這樣的操作，所以做音響師需要的就是靈活。筆者覺得真正要把調音台的每個功能通過書面表達出來，可能要寫一本厚厚的書，而且效果還不一定明顯，在這里筆者們的篇幅有限，筆者只是拋磚引玉，說一下筆者多年來使用調音台的心得而已，具體方面還要靠個人的努力和學習.

4、調音台通道AUX的調整；調音台上的各種調整旋鈕一般是均衡組最多，接下來就是AUX旋紐了，術語叫做：輔助發送控制。由於是屬於輔助性質，所以好多音響師對它不夠重視，也沒有完全理解它的功能，記得97年在北京廣電部學習時，關於這個AUX老師講了兩天，但好多同學還是一頭霧水，最後筆者實在忍不住了，用了兩分鍾時間來解開了他們兩天來的困惑，等明白之後好多同學都在感嘆原來這個AUX竟是這么簡單！當然不能說筆者那時候的水平高過老師，只是筆者用了一個形象的比喻：筆者說其實調音台的每一個輸入通道就像一條大的自來水管，水流進來後又基本上分成了A、B兩個總水管：一條A路總水管就是：調音台這個通道的音量推子，通過編組等發送出去了，提起通道音量推子大家就都知道的；另外一條B路總水管就是：AUX組了，不同的是一個調音台里的AUX部分可以分成多路，假如一個調音台有4路AUX，那就好像是把AUX組這條B路總水管又分成了4路小的自來水管再流出去，它和下面推子的原理一樣，只不過是大多數AUX的音量開關是用旋鈕來控制，而和它一個通道的通道音量開關是用推子控制而已，就好像一條大水管即使下面分成A、B兩路總水管，而且它們下面又分了好多小水管，但流出來的水質還是一樣的。所以筆者們不能只看事物的表面差異，其實它們的功能是大同小異的。看到這里大部分音響初學者也許應該都可以理解了，最主要是能理解AUX的旋鈕其實和調音台的音量推子功能一樣就可以了。接下來還要講下AUX組的具體使用方法：一般AUX是最多用來外接人聲效果器的，筆者們把需要經過處理的聲音用相應的AUX開關發送到效果器里，經過處理後再流回到調台。這個是基礎知識，大多數音響師都應該會了；大型調音台的AUX一般會有推子前/後轉換，當設定在推子前時，這個通道下面的總音量推子就沒辦法控制這路AUX的音量了；相反則受到這個通道總音量的控制。AUX的另一些功能就是供監聽或錄音用了。另一個方便的用途就是筆者們還可以用AUX控制一個音響系統的低音音量，這樣需要多一些低音的通道就可以開大相應的AUX，而不需要大低音音量的聲源，如話筒等，它們所在的相應AUX就可以少開些音量，否則容易產生低音聲反饋。大體上懂了AUX的原理就可以舉一反三，筆者這里也不多說了。

5、調音台的聲像平衡調整：調音台的聲像一般音響師都理解了，但好多都是死板的理解，比如一個兩通道的立體聲音樂信號輸入到調音台，大部分音響師都會把這兩個通道的聲像旋鈕往左和往右打到底，認為這樣就是「立體聲」，其實這樣的話這兩個通道出來的聲音就會顯得很飄，中間發虛、無力；如果把聲像旋鈕都打到中間就會覺得音樂聲音都頂到頭上去了，很難受，而且聲音的寬度也不夠；最好的位置就是左邊通道的聲像旋鈕轉到時鍾的9點位置，右邊通道的聲像旋鈕轉到時鍾的15點位置，這樣的音樂既不會發飄動態范圍又寬，力度和穿透力又好。大家可以仔細試下，原理筆者就不分析了，筆者只注重實踐。聲像的其它方面應用筆者也不多說了，都是基礎知識。其實往往是認為最簡單的事物，細想起來是很復雜的。

6、調音台主輸出部分的調整：調音台的主要輸出部分是指編組音量和總音量。比如筆者們可以把樂隊編到1-2編組；把話筒編到3-4編組；把低音通過5-6編組的音量來控制，把輔助音箱通過7-8編組的音量來控制等，總之有多個編組的調音台比較好方便控制。另外編組可以選擇單獨輸出信號或把編組信號切入到調音台的主音量混合控制。其它如通道推子等就是很簡單的了，但要根據每一個輸入通道的情況靈活控制音量推子，這一部分的調整雖然簡單但是非常重要，主要是注意觀察各路信號的輸入和輸出電平信號，不能有嚴重的失真。

調音台使用時需要注意的問題

1、調音台信號輸入部分需要注意的問題：上面已經介紹了輸入信號大體分為低阻和高阻輸入，但如何界定某一路信號是屬於低阻還是高阻就需要靈活。比如按照標准，電子琴、電吉他等屬於高阻信號，要用6.35接插頭輸入到調音台才可以，但有些地方從舞台到調音台之間的連接線太長，線阻大，再加上燈光等系統干擾，讓這條信號線的本底雜訊已經很大了，即使不輸入任何音源信號，在調音台上把這條線路所輸入通道的增益開大都會有很大的雜音，就好像上面形容的：這條線就是一條河，現在這條河裡的泥沙已經太多了，也就是這條線路里雜音很多還是不可改變的，而且線路那邊的樂器音量已經開到最大而無法再增加了，也就是河裡只能給你放那麼深的水了，那怎麼辦呢？如果用高阻信號輸入就等於河裡的水沒有增加，水質不可以改變，音質當然沒辦法改變；如果用卡儂插頭從低阻插口輸入信號，河裡的一點淺水就會經過低阻放大器的放大，這樣水深了，水質好了，音質也好了。說起來好像不太真實，大家可以試下。筆者現在做的好多工程，樂隊都是全部採用卡儂介面從低阻輸入，雖然表面看起來不規范，但實際上也是減少樂隊雜訊的好辦法。所以音響工作者需要靈活，需要實事求是，在實踐中尋找最佳工作方法。

2、AUX部分需要注意的問題：筆者們知道AUX有推子前/後轉換，標准上要求給舞台等監聽信號要用推子前發送，但在演出當中一般還是用推子後發送好些。以AUX信號用作舞台監聽為例：筆者們用AB兩台CD機輪流播放音樂，當A台音樂播放完了筆者們就拉下這路推子音量就可以關掉聲音了，然後再把路B的音量推子推上去。但此時A台CD機還沒來得及打出碟片，還在播放中，這時候如果是採用推子後發送的AUX信號，舞台音箱里就不會有A台CD的聲音出去，但如果是採用推子前發送的AUX信號，舞台音箱就會照樣把A台CD的聲音發送出去，那樣舞台音箱里就會同時有A、 B兩台CD機的聲音，歌手就沒辦法聽了，雖然此時外面的主音量並沒有受到影響。因此即使是AUX輔助發送部分筆者們也要認真調整。

3、編組分配問題 ：編組方面需要注意的問題比較簡單，因為所有編組的音量可以單獨輸出而不用切換進主音量，所以在編組當中需要筆者們細心點，比如：筆者們用5-6編組來控制低音的音量，那調音台上大部分輸入通道的編組5-6就可以按下去，但如果是話筒通道就要慎重，否則按下話筒通道的5-6編組就會產生低音聲反饋；還有一點就是既然5-6編組筆者們已經從後面相對應的輸出口獨立輸出信號了，那就不用再通過調音台的總音量輸出了，也就是5-6編組到調音台總音量的切換開關就不能再按下了。

4、幻象電源：大部分調音台內都會有一個48伏的幻象電源，它可以用來推動多種電容話筒，但由於它是從話筒線上傳輸的電流，因此要經常檢查話筒線，保證線路暢通，否則線路接觸不好時就會發出很大的電流沖擊聲。還有一個現象是：如果在一個調音台里你使用了帶電池的會議電容話筒時，就不要再打開幻象電源了，否則兩者之間互相干擾，會發出下雨一般的「沙沙」聲。

5、錄音輸入：大部分調音台的錄音輸入通道是經過簡單控制然後直接通過調音台總音量輸出的，所以要仔細操作，不要產生誤操作，突然把錄音通道的聲音從調音台的主音量放出去。

6、輸出電平：筆者們知道錄音的標准電平是0dB，但實際在演出中一般都會超出很多，甚至達到+10個dB，所以不要一看亮紅燈就大驚失色，其實在現實使用當中，信號電平稍微超標是合理的，那時候出來的聲音效果也最好。還有一個需要注意的就是：當峰值電平指示燈達到+4dB時，後面和它對應輸出口的音量電平才達到0dB的0.775伏。

7、其它一些功能按鈕：除了重要的調節旋鈕外，調音台上還有很多功能旋鈕、按鈕或開關，比如：正反相轉換按鈕、高切除或低切除按鈕、推子前後轉換按鈕、靜音按鈕、監聽按鈕等等，一些經常用的筆者們要熟練，不經常用的在了解其基本功能的基礎下，就不要經常去調節它們，免得產生誤操作。

8、耳機和現場效果：好多音響師總喜歡一直帶著耳機調音，當然耳機是很重要的，但耳機里的聲音畢竟和現場的聲音差別很大，所以還是要多去現場聽一下。不要不切實際，一廂情願的把耳機作為衡量標准，要知道在錄音時，耳機可以作為標准；而在現場演出時耳機只是一種工具，而標準是筆者們的耳朵，要去現場聽才可以。

③ 調音台線路輸入電平一般是

線路輸入電平只要在0--- +20db 之間，就可以滿足調音台的正常使用了。
當然，調音台的每一路輸入中，都有衰減旋鈕，可以將超過+20db的信號，衰減到+20db以內，便 於調整處理。
所以，不用考慮調音台線路輸入電平大小問題。

④ 調音台電平與聲音大小的關系

1. 電平」就是指電路中兩點或幾點在相同阻抗下電量的相對比值。這里的電量自然指「電功率」、「電壓」、「電流」，並將倍數化為對數，用「分貝」表示，記作「dB」。分別記作：10lg(P2/P1)、20lg(U2/U1)、20lg(I2/I1)。上式中P、U、I分別是電功率、電壓、電流。

2. 使用「dB」有兩個好處：

其一讀寫、計算方便。如多級放大器的總放大倍數為各級放大倍數相乘，用分貝則可改用相加。

其二能如實地反映人對聲音的感覺。實踐證明，聲音的分貝數增加或減少一倍，人耳聽覺響度也提高或降低一倍。即人耳聽覺與聲音功率分貝數成正比。例如蚊子叫聲與大炮響聲相差100萬倍，但人的感覺僅有60倍的差異，而100萬倍恰是60dB。
3. 上面說的是「相對電平」，即兩個電量比值。另有絕對電平－－以600Ω電阻上1mW功率(此時電壓為0.775V、電流為1.291mA)作為參考標准，記作0電平。
4. 簡單來說，電平越高，聲音的音量越大。

⑤ 音響設備的調音台是如何選擇

調音台是錄音和擴聲系統中的重要設備，它的質量好壞，直接影響到聲音的形象。對調音台的評價是—項專業性很強的工作。由於調音台是聲音信號處理設備，因此，對它的評價可用客觀 手段也可以用主觀鑒別—耳機監聽或揚聲器監聽。一部優質專業調音台是完全能經得起主客觀的檢驗。評價的內容包括頻響、增益、雜訊、失真、線性五個方面作為評價的標准。

一、頻晌

頻響，也稱頻率響應，它表徵調音台的頻帶寬度和在限定寬度之內的電平一致性，一般專業調音台的頻響要求為30Hz--18000Hz±ldB。這是調音台總信道的頻響，如果調音台的頻響不夠寬，那麼，高低音都將被切棹—部分，這樣就不能把音域很寬的原聲信號高保真地記錄下來。即使有足夠的頻帶寬度，而沒有平直的頻響也是不能完成原聲信號忠實的記錄。因為不同頻段的電平不一致，必然造成信號的失真。所以調音台的頻響要足夠寬，要有平坦的特性。只有這樣，錄音師或音響師，在從事信號加工時才有原始的依據，也就是說，在頻帶的哪段提升多少或衰減多少，圍繞某個中心頻率進行提升或衰減。

二、增益

這里所講的增益，是指調音台的總增益，即調音台的輸出電壓與輸入電壓的比值的對數(dB)設調音台的輸出電壓U出，輸入電壓U入，那麼調音台的總增益K寫為

K=20logU出/U入dB

調音台的增益分為最大增益和額定增益兩種指標。

最大增益就是調音台的最高電平，額定增益就是調音台的額定工作電平，最高電平是調音台動態范圍的上限。在傳聲器輸入的情況下，調音台的增益最小應不低於70B，最大可在90dB以上。 在線話輸出和線路輸出的情況下，調音台的增益為0dB。

三、雜訊

調音台的雜訊，在一般的電聲設備中，常用信噪比來表徵信號與雜訊的相對關系。調音台的雜訊，是將輸出端的雜訊折算到輸入端的等效雜訊電平來表示。這個折算到輸入端的等效雜訊電平一般要求在-125dB左右。這樣，調音台的信噪比可達到80dB。

四、失真

失真，是當一簡潔信號通過一個非線性部件之後，產生多次諧波，使原信號的波形受到改變的一種現象，這種失真常稱為諧波失真，以百分數來表示，這種諧波失真與線性失真和互調失真是有區別的。其計算公式如下：

調音台的諧波失真，在額定輸出的條件下，總的諧波失真系數THD≤5％。 最大輸出時，應小於1％。

五、線性

調音台的線性，也像其它電聲設備—樣，是指動態餘量，也叫儲備量。計算方法，是最大輸出電壓與額定輸出電壓之比的對數值（dB）。

表示式
L=20lgU出(大)/ U出(額)dB

也可以用最大輸出電平與額定輸出電平之差來表示。專業級調音台一般應具有15dB--20dB以上的線性。

---------------------------------------------以上是轉的

我來舉個例子
以下是某款國產雜牌的調音台參數：
技術參數：
雜訊： -80dBu
通道串音衰減度:〉-82dB
頻率響應： 20Hz-20kHz +/-0.5dB
總諧波失真：<0.03%@1kHz
話筒最大輸入電平 ：+16dBu
線路最大輸入電平： +30dBu
立體聲最大輸入電平： +20dBu
耳機輸出（200Ω：300mW
其他的輸出+20dBu
Parametric EQ：
高音：12kHz，+/-15dB
中音：600kHz，+/-15dB
低音：80Hz，+/-15dB

下面是某款名牌的參數：

頻率響應：話筒/線路輸入到任何輸出端，20Hz－20KHz ±0.5dB
總諧波失真和雜訊：－30dBu輸入到混音，話筒增益30dB，<0.007%
話筒輸入的等效輸入雜訊：22Hz－22KHz不加權，－128dBu
（信源內阻150Ω）。
母線雜訊：20Hz－20KHz寬頻線路輸入，終端負載為150Ω，RMS（有效值）測 量。
混音：推子在下面，最大混音電平，<－85dBu
通道之間串音：通道啞音，>96dB；推子位置（標記+10），>96dB；
輔助發送埠，>86dB。
輸入和輸出阻抗：話筒輸入，2.4KΩ；
線路輸入，11KΩ；
立體聲輸入，100KΩ；
輸出，75Ω。
輸入和輸出電平：話筒/線路的最大輸入電平為+17dBu；
線路的最大輸入電平為+30dBu；
立體聲最大輸入電平+30dBu；
最大混音輸出電平為+20dBu；
耳機最大輸出電平為300mw/200Ω。
EQ（單聲道輸入）：HF（高頻）：12KHz±15dB；
MF(中頻):140Hz－3KHz，±15dB， Q=15；
LF（低頻）；80Hz，±15dB。
輸出電平表：L和R混音輸出電平表為12段LED指示表。
工作條件：溫度范圍：－10℃～+30℃；相對濕度：0%～80%。
供電：集成輕型開關電源；交流輸入：85v～270v ，50/60Hz。
電源消耗：小於20w
頻率響應：話筒/線路輸入到任何輸出端：(20Hz-20KHz)+1dB /-3dB
總諧波失真和雜訊：<0.007%
130dB輸入到混音, 話筒增益30dB
話筒輸入的等效輸入雜訊: 22Hz-22KHz不加權-128dB(信源內阻150Ω)
母線雜訊: 20Hz-20KHz寬頻線路輸入, 終端負載為150Ω, RMS(有效值)測量
混音: 推子在下面, 最大混音電平：<-85dB
通道之間串音: 通道啞音, >96dB; 推子位置(標記+0) >96dB
輔助發送埠：>86dB
輸入和輸出阻抗：話筒輸入：2.4KΩ
單聲輸入：11KΩ
立體聲輸入：100KΩ
輸出：75Ω
輸入和輸出電平: 話筒/線路的最大輸入電平：+17dBu
線路的最大輸入電平：+30dBu
立體聲輸入最大電平：+30dBu
最大混音輸出電平：+20dBu
耳機最大輸出電平：300mw/200Ω
均衡器：HF(高頻) 12KHz,±15dB, 擱架式
MF(中頻) 140Hz-3KHz, ±15dB, Q=15
LF(低頻) 80Hz,±15dB, 擱架式

你對照著各項指標一看就一目瞭然了
比如說失真和雜訊
一個是0.03% 一個是0.007%

所以說作為商業演出用途
還是得買牌子
YAMAHA
聲藝
美奇
都蠻好
百靈達也湊合

不是自己玩就別買雜牌

⑥ 調音台怎麼調最合適

首先看一下左側面板，實際上它們的推桿和旋鈕的意義是一樣的，所以只要了解一個通道的操作方法，就可以通盤掌握，接下來用8路輸入控制的調音台來講解各部分的作用。

2
MIC代表了麥克風輸入介面，LINE表示高點平輸入介面，LINE-20DB則代表了衰減20分貝按鍵。

3
PEAK代表峰值指示燈，GAIN代表增益旋鈕，HIGH、MIDDLE、LOW代表三段均衡器旋鈕，它們可以分別對高頻、中頻、低頻進行增強或衰減，控制范圍為正負15分貝。

4
MONITOR代表總監聽音量旋鈕，可調節該通路在監聽線路中的音量大小，EFFECT代表輸出至效果器旋鈕，可調節該旋鈕決定該路輸出至效果器的電平大小。

5
PANPOT代表聲像旋鈕，可調整該通道信號在左右聲道之間的立體聲位置，PFL代表衰減器前監聽按鍵，可有效的判別出雜音的來源。

6
FADER代表衰減器（音量推子），決定該通道信號發送給匯流排輸出的音量大小。

7
MONITOR代表監聽輸出介面，用來連接外部監聽設備。

8
其餘推桿或旋鈕的作用如圖所示。

END

⑦ 調音台的調音技巧

一個簡單而又完整的音響系統，從開始到結束起碼包括了話筒、調音台、功放、音箱四個單元。當然，調音師實際使用的音響系統要比此復雜得多，在多路信號輸入的時候，除了話筒，還會有DVD影碟機（或者CD機）、錄放音卡座、MD卡座等。此外，還會用到專業聲頻處理設備如混響器、延時器、激勵器、壓限器、擴展器、均衡器、分頻器等。但是，從整個工作流程來看，調音台無疑位於關鍵和樞紐的位置，起著承上啟下的作用，因而調音師的調節便起著至為重要的作用。 在使用調音台之前，對於調音台的功能我們要有充分的了解。調音台是專業音響系統中最重要的設備，一套專業音響系統往往是以調音台為核心的。常用的調音台能同時接受8~24路不同的信號，並分別對這些信號在音色和幅度上進行調整加工處理。一般來說，調音台有四個主要功能。
第一個功能是對節目信號進行放大。當各種不同節目源的信號進入調音台後，其不同的信號所需的放大量也不盡相同，所以調音台必須能分別處理不同的信號。如各種樂器的音樂信號與人聲信號在幅度上就不相同，當然就需要分別進行處理。
第二個功能是分別對各種信號進行頻率調整（即調音）。我們知道，不同的信號，由於其頻譜分布，諧波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建築物對聲音的影響使音色產生很大的變化。音響師要根據不同的擴音環境，對進入調音台的不同聲音信號分別進行加工，使其聲音盡可能接近原聲。調音台的每個聲道都具有相同的處理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通濾波器等。
第三個功能是信號的合並。調音台將各路信號調整後，要將各種信號合並成標準的左右聲道（立體聲）形式輸出，作為下一級設備的輸入信號使用，這是最基本的功能。
第四個功能是分配功能。調音台除了立體聲的主輸出外，還能提供兩路以上的輔助輸出信號，這類信號有兩種用途，一是音響室監聽或舞台返聽；二是做效果器的激勵信號用。
也有人把它的功能簡單的歸納為：
*拾取信號，進行放大
*按需要進行高、中、低音的音調均衡
*將信號按需要送入左右母線或進行編組控制
*對送入輔助母線的信號進行藝術處理
*按要求進行輸出控制。
但是，無論怎麼表述，其功能都是一致的。調音師的一切工作都要以調音台的功能為核心來展開。 當我們剛開始接觸調音台的時候，很容易會被它面板上花花綠綠、數目眾多的旋鈕和推桿弄得眼花繚亂和手足無措。但實際上，每一路的推桿和旋鈕的意義都是完全一樣的，所以我們只需要集中精力了解一個通道的操作方法就可以通盤掌握一個調音台的使用。
我們通常接觸到的調音台都是8路到24路的，4路的較少，而路數最多的卻有96路乃至更多的。但是，不管路數或多或少，調音台對於每一路的控制都分為主控和輔助控制兩部分。輔助信號有獨立的輸出口，可實現在同一調音台能同時輸出兩組或者更多的混音信號。
就讓我們對調音台的一個通道做一節解剖。這是一個16路調音台中一路的電路解剖圖，信號從左邊輸入，然後被增益、均衡、音量推予、聲像和輔助部分控制，最後從右邊輸出。
1．信號輸入口
每一條通道都有一種或幾種規格的信號輸入口，用於連接系統中的錄音機、音源、采樣器或合成器等的音頻輸出口，或者插上動圈、電容、話筒等。需要注意的是，在使用電容話筒的時候，48V的電容話筒電源開關必須打開。
2．增益鈕（trim）
和輸入口緊連的通常是一個調節旋鈕，我們稱之為增益鈕（trim），是用來調整信號輸入量的，即當信號太強時對其削減，太弱時則對其提升（有時，增益旋鈕會被一個衰減按鈕「pad」代替，當該按鈕按下或抬起時，輸入信號即被做一定幅度的衰減）。增益旋鈕是作為聲音輸入調音台的第一個關口，調整適當，即可保證調音台下一級的處理電路能接收到充分且「干凈」的信號。
3．音量推子
當增益旋鈕設置好以後，你就可以使用通道的音量推子（或者音量旋鈕，通常位於調音檯面板的最下端）來確定該通道信號發送給匯流排的音量大小。音量推子實際上是一個衰減器，用於對該通道的輸出信號進行衰減。當推子位於最下端（或音量旋鈕位於最左端）時，信號被無窮衰減，這時，該通道沒有信號輸出。
4．聲像（PAN）旋鈕
在音量推子的上方，可以發現一個聲像（PAN）旋鈕，它是用來調整該通道信號在左右音箱之間的立體聲位置。
5．啞音（MUTE）和獨奏（SOLO）監聽按鈕
有些檯子在音量推子和聲像旋鈕之間還設計了兩個按鈕，即啞音（MUTE）和獨奏（SOLO）監聽按鈕。啞音按鈕可以不用動音量推子，就將混音匯流排中該通道的信號關閉。當該通道的輸出音量已經被精確調整好、而不想再去碰它時，這個功能顯然是很有用的。當獨奏監聽按鈕被按下時，可以通過監聽耳機監聽本通道的信號大小，即其他獨奏監聽按鈕沒被按下的通道信號不會被耳機監聽。
6．均衡
絕大多數調音台都提供了一定的通道均衡功能。很多並不是十分專業的調音台所提供的都是分段均衡功能，反映到調音台上即為標有「treble」和「bass」的兩個旋鈕，當調整這兩個旋鈕時高於和低於廠家預定頻點的信號，即被提升或衰減。以上通常也被稱為兩段均衡，而三段均衡則多了一個對中頻段（mid）進行提升或衰減的旋鈕。另外一些調音台還增加了一個選擇中頻點的旋鈕，我們稱之為半參數中頻均衡，而全參數中頻均衡不但能選定中央頻點，而且還能選擇一段頻率范圍來實施提升或衰減。
7．輔助發送（SEND，也稱效果發送）鈕
一般調音台每個通道都設計了2~6個輔助發送鈕。這些旋鈕可以控制該通道信號發送給各輔助輸出口（AuxSEND）的信號量，幾個通道的信號可以通過輔助旋鈕同時輔出到一個輔助口。當輔助輸出口連接了效果器後，則由輔助口輸出的信號通過效果器處理後，由效果器的輸出口返回至調音台的輔助返回輸入口（AuxRETURN），然後同匯流排信號進行混合。
控制輔助信號返回量的旋鈕一般被安排在調音台右邊的匯流排控部分。在現場錄音中，輔助口也可用於連接耳機放大器以供多個歌手對樂曲同時監聽。
8．磁帶/線路（Tape/Line）的切換開關
為多軌錄音系統設計的大型調音台每一個通道都有一個磁帶/線路（Tape/Line）的切換開關。這個開關可以決定每一個通道的輸入源是話筒/線路輸入源還是多軌機的各軌獨立輸出。當進行多軌錄音時，這個開關應放置在線路輸入狀態；錄音完成後，對多軌信號進行縮混時，這個開關應放置在磁帶輸入狀態，這時，各通道推子實際上是調節多軌機各軌信號輸出到立體聲匯流排的信號量。
9．斷點插入口（INSERT）
有的調音台其各通道除了具有上述所講的輸入口外，還有一個斷點插入口（INSERT）,用於連接l/4英寸的立體聲插頭（分為頭-Tip、環-Ring、套管-Sleeve三個部分）。當該口沒有插頭接入時，該通道信號按上述流程經調音台各部分進行處理；當有插頭接入時，該通道的輸入信號被斷開，由插頭的Tip部分發送給外部效果器，經處理後的信號由Ring部分返回至該通道，然後再進行增益、均衡、聲像、音量等調節最後輸出至調音台的立體聲匯流排。像激勵器、壓限器等一般採用這種方式與調音台連接。用這種方式可使效果器只對某一通道信號進行處理而不必使用效果發送及返回控制。
10．匯流排控制
最終，由各通道輸出的信號混合在一起，然後進入立體聲匯流排。匯流排控制部分一般有控制左/右聲道的兩個（或一個）主音量推子、調整效果返回量的控制鈕、耳機音量的輸出控制鈕、輔助輸出口音量控制鈕（輔助輸出口輸出的信號是部分或全部通道的混合信號）。關於輔助輸出的各種靈活運用，在此暫無篇幅做更多的講解。
11．VU指示器
一個調音台一般會有兩個或更多VU（VolumeUnit的縮寫，意思為音量指示）指示器。有的指示器是那種老式的指針表，有的則是LED（發光二極體）方式的電平表。有的調音台可以通過切換用一對指示器顯示不同匯流排及通道的電平；有的則設計成每個通道及匯流排都有自己的VU指示器。 調音台的功能和功能分區我們都有了明確的了解，那麼，下一步我們就可以對調音台進行具體調節了。調音技巧有許多方面，但總結起來主要是音質補償、音量調整以及聲音信號的藝術加工，這里主要講前兩者。
1．音質補償
調音台的音質補償是為了結合聲源進行加工，不僅是技術性的也是藝術性的，而且要與聽眾的聽覺心理結合起來。音質補償就是運用音質補償器，調整各頻段的中心頻率來改變聲音的音色。音質補償必須遵循下列原則。
（1）低音補償
16Hz～64Hz為最低音，現有樂器所能奏出最低音的是管風琴，它可奏出16Hz，這樣低的頻率人耳一般是聽不到的，但是身體可以感受到；從20Hz～64Hz人耳是能聽到的，但是必須使用高保真設備才能播放出來。從63Hz～250Hz才是低音區，它是我們低音補償的重中之重，這一頻段對音樂非常重要，它是音樂的基礎，低音節奏型樂器均屬於這一頻段，這類樂器音質調整的好壞，決定著音樂骨架是否完整。因此，低頻特性要用平線，這樣可以使聲音豐滿而自然，當然，也可根據樂器的要求和喜好來補償。
（2）中音補償
從250Hz~2000Hz為中低音區，這一頻段在傳輸和錄音過程中最不易受到損失，是聲音的骨幹力量。2000Hz～4000Hz為中高音區，這一頻段對聲音的清晰度與明亮度有重要貢獻，也是我們最重要的調控對象。如果聲音混濁、音色太暗可提升這一頻段，聲音過硬時可以進行衰減使它柔軟，聲音發悶時可以提升使它明亮，但是，提升過多則聲音會刺耳。語言或歌聲通常都要調整這一頻段。
（3）高音補償
從4000Hz～8000Hz為高音區，對高音區可以保持平線特性，保持平線特性時聲音的自然度好。也可根據樂曲內容和聲源特性來進行相應地衰減或提升，但是千萬要注意的是，無論衰減或提升都要適度而不能過多，否則聲音會不自然甚至出現金屬聲。8000Hz以上為最高音區，這一頻段對音色有重要貢獻，也屬於我們的調控對象，可結合聲源的音色進行適當的補償。
人耳對音色的感覺是比較靈敏的，它能直接判別聲音是否逼真。如果對音色處理不好，不但會使聲音單調，枯燥乏味，而且還人會使樂器或者演唱產生嚴重的失真，因此不可忽視音色處理即聲音補償的重要性。具體到歌手演唱，對於男聲來說，大多數人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清晰度，一般可對3kHz的頻率萬分進行補償；對於女聲來說，高音又顯得過多，聲音發「尖」，為使聲音洪亮，不至於太刺耳，一般可對400Hz頻率成分進行補償。
由此可見，音質補償的原則應該是平線、適度和必要。如果聲音是真實自然的話，保持平線，而一旦有必要則必須進行適度的調整。不論對哪一頻段進行補償都需結合節目內容和聽覺效果，同時還要配合音量調整，以達到總體上的平衡。
實際上，我們可以知道，我們所進行的音質補償其實主要都是在圍繞著上圖的均衡（即通道均衡）來進行。
2．音量調整
音量調整有兩個目的：一是控制聲音信號的動態范圍，二是調整各路信號的比例關系。音量調整需要與音質補償結合起來進行，因為音量與頻率是分不開的。因此，在調音之前，對於原聲信號的動態電平、頻率特性以及現場各路信號之間的比例關系都要瞭然於胸，需要多次試聽、反復調試，同時還要考慮到未來放音的各種條件和放音效果。音量調整要遵循如下原則。
（1）動態范圍的控制
我們知道，各種聲源的動態范圍大小不一，交響樂隊可有100分貝的動態范圍，語言聲卻只有40分貝左右。調音台要控制的動態范圍大約在60分貝左右。聲音信號的動態可以分為強信號、中等信號、微弱信號三類。強信號的最高電平要控制在音量表的0分貝處，中等信號要控制在-10分貝處，弱信號則要控制在-40到-20分貝之間。需要注意的是，弱信號至少要高於雜訊水平6分貝，我們可以通過提高弱信號的電平來提高信噪比，信號音量越大，信噪比越高，就越能降低雜訊。要知道，雜訊是錄音和放音的天敵，我們調音的一個重要任務就是降噪，而降噪的最好手段就是通過提升信號電平來提高信噪比。
（2）各路信號的音量平衡
實際演出的時候，我們所接觸到的肯定是多路輸入信號，那麼，就必須注意音量平衡。音量平衡就是調整各路聲音信號的比例關系，聲音的大小並不完全取決於電平的高低，它與音量平衡息息相關。例如，在歌手演唱時，如何調節好演唱話筒音量與伴奏音樂之間的比例呢？一首好聽的歌曲，應該是伴奏音樂佔40%，演唱聲音佔60%，如果演唱者音色不錯，可適當減小一些伴奏音樂的分量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對這首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走調，合不上拍，為了掩飾這些缺點，這時可適當加大一些伴奏音樂的分量。但在具體操作時，應注意不要把話筒音量過分調大，更不能演唱音量大大高於伴奏音樂。結果顯得伴奏音太弱，大部分時間里只聽到演唱者的聲音，好似一個人在那裡清唱，失去了現場演唱的氣氛；但也不能讓伴奏音太強，伴音太強，又會「淹沒」演唱者的歌聲，聽上去好像只是一支樂隊在演奏樂曲，體會不出演唱者的情趣。
(3)音量調整與音質補償
*音量小時注意提升低頻和高頻；音量大時適當提升中頻，以增強聲音的明亮度。
*調音以歌聲為主。當歌聲出現之前，把伴奏漸漸壓低下來，以突出歌聲。低頻應衰減3dB~5dB，高頻7kHz以上的應衰減3dB，中低頻200Hz附近提升可加大力度，2kHz~4kHz提升3dB~6dB可以明顯感到歌聲明亮。對迪斯科或搖滾樂則要注意較大幅度地提升低頻(40Hz~100Hz)和高頻(7kHz~20kHz)。
*提升低音時切不可猛旋補償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器。對均衡器的低頻調節同樣如此要求。

⑧ 關於調音台的使用方法

八路韻樂調音台使用圖解

當最初接觸調音台的時候，很容易會被它面板上花花綠綠、數目眾多的旋鈕和推桿唬住。首先我們來看一下左邊的面板。實際上，左邊每一路的推桿和旋鈕的意義都是一樣的。所以你只需要集中精力了解一個通道的操作方法就可以通盤掌握。較少路數的調音台有4路和8路的輸入控制，而路數最多的有96路甚至更多的。這個調音台有8路輸入控制，我們只取其中一個來講解各部分的作用。
1.MIC：麥克風輸入介面
麥克風輸入經由 XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低電平訊號，使用專業動圈式、電容式或絲帶式低阻抗麥克風，如果使用非平衡式麥克風需要盡量使用愈短愈好的麥克風線，以避免電波噪音的干擾。
2.LINE：高電平輸入介面
高電平輸入通常經由 TRS 1/4" 立體 Phone Jack 或 TRS 1/4" Mono Phone Jack 送入，麥克風音源以外的訊號都可經由高電平輸入至混音機，立體 Phone Jack 的輸入是平衡式的，相同於 XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材時，可用 Mono Phone Jack ，其接線不能太長（4.5m 以內）。
3.LINE -20DB：衰減 20 分貝按鍵
按下此鍵可以對輸入電平衰減 20 分貝。一般在環境噪音較大，設備電平噪音較大或電平過高的時候使用該按鍵。使用該鍵將對音頻輸入信號的所有頻率進行衰減，以達到將音量較小的雜音或電噪音過濾掉的目的。有時會出現輸入電平信號過高的現象，如不進行衰減，則衰減器的控制范圍就會大大降低，只能在一個很小的區域內滑動，造成對音量輸出控制很難操作。此時應按下此鍵，以增大衰減器的有效控制范圍。
4.PEAK：峰值指示燈
Peak 燈亮時，警告使用者輸入信道內的訊號過強。發現 Peak 燈亮時，並且任由這種情況持續的話，調音台會啟動自我保護功能，切斷音源輸出。所以，此時應調整輸入音量大小，否則，調音台的音頻輸出將被自動切斷。可使用的控制包括：Line －20 DB、減小Gain、拉低衰減器，一般以減小Gain為宜。
5.GAIN：增益旋鈕
它是用來調節輸入信號電平大小的。輸入的信號以多大的電平來輸出是由該旋鈕和該輸入單元的推子共同決定的。顯然，旋鈕順時針方向角度越大、推子越高，輸入信號的輸出電平的提升就越大，或者說該路輸入的音頻信號在輸出中的響度就越大。增益范圍為 20 分貝到 60 分貝。值得注意的是，增益太高會使聲道負荷過載，導致聲音失真；太低則背景噪音明顯，可能也無法獲得足夠的訊號電平提供混音輸出。使用高電平輸入時要將增益轉小。增益旋鈕是作為聲音輸入調音台的關口，調整適當，即可保證調音台下一級的處理電路能接收到充分且「干凈」的信號。
6.HIGH、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋鈕
High、Middle、Low 分別可以對高頻、中頻、低頻進行增強或衰減，控制范圍為正負 15 分貝。中頻控制收人聲時尤其有用，可以非常准確地修飾演出者的聲音。
低音：20 Hz ～ 500 Hz 適當時，低音張弛得宜，聲音豐滿柔和。不足時聲音單薄，過度提升時會使聲音發悶，明亮度下降，鼻音增強。
中音：500 Hz ～ 2 KHz 適當時聲音透徹明亮。不足時聲音朦朧，過度提升時會產生類似電話的聲音。
高音：2 KHz ～ 8 KHz 是影響聲音層次感的頻率。不足時聲音的穿透力下降，過強時會掩蔽語言音節的識別，使齒音加重、音色發毛。
7.MONITOR：總監聽音量旋鈕
調節該通路在監聽線路中的音量大小。如不使用額外接入調音台的總監聽設備，則此旋鈕可置於 0 處。
8.EFFECT：輸出至效果器旋鈕
調節該旋鈕決定該路輸出至效果器的電平大小。如不使用外接的效果器，則此旋鈕可置於 0 處。
9.PANPOT: 聲像旋鈕
它用來調整該通道信號在左右聲道之間的立體聲位置。調節范圍 左聲道 5 ～ 右聲道 5 ，如不需要製作特殊效果，一般置於 0 處。
10.PFL：衰減器前監聽按鍵
當衰減器前監聽按鍵按下時，監聽輸出送出的僅為該路信號，使用該鍵可有效地判別出雜音的來源。當有多路輸入的 PFL 被按下時，監聽輸出送出的將是這些通路的混音。
11.FADER：衰減器(音量推子)
決定該通道信號發送給匯流排輸出的音量大小。音量推子實際上是一個衰減器，用於對該通道的輸出信號進行衰減。當推子位於最下端（或音量旋鈕位於最左端）時，信號被無窮衰減。這時，該通道沒有信號輸出。調節范圍 －∞ ～ ＋6 分貝，一般以推到 0 處適宜，超過 0 則會使聲音產生一定程度的失真。如果一定要提高電平訊號，一般採用適當提高Gain的辦法，而不會將衰減器提升超過 0 。
由於音樂輸入為連續，而人聲輸入為間斷，故在操作上有一定區別。在對音樂的輸入軌道操作時，一般使用「淡入」、「淡出」效果。即操作時先緩緩推拉衰減器，再慢慢加快操作速度，切忌勻速推拉或者瞬間大幅度的操作，這樣會使聽眾感覺很不舒服。而在對人聲輸入通道進行操作時，一般採用「一步到位」操作。即在需要人聲的時候，將推子一下推到大概合適的位置，再根據監聽和電平表顯示進行細微調節。而不需要人聲時，要馬上把推子拉到最底部，以避免不必要的聲音被輸入進去。
接下來，我們再看看調音台右面的控制面板。之前左面的面板是用來調節輸入信號的，而右面的則主要負責調節輸出信號。

1.MONITOR：監聽輸出介面
提供外接監聽設備的介面，用來連接外部監聽設備。
2.EFFECT SEND：調音台輸出至效果器介面
將輸入信號送出至外部效果器。
3.AUX IN STEREO：輔助立體聲輸入介面
連接輔助的立體聲輸入設備。
4.EFFECT RETURN：效果器返回調音台介面
將經過外部效果器處理送回的信號接入。
5.7.MASTER OUTPUT RIGHT：總輸出右聲道
6.8.MASTER OUTPUT LEFT：總輸出左聲道
提供各兩種介面的左、右聲道總輸出。輸出信號為經過各項調節後的最終信號。
9.POWER ON：調音台開關
當 ON 的一邊被按下時，調音台便接通電源，POWER 一側則為斷開電源。
10.HEADPHONE：監聽耳機輸出介面
連接監聽耳機。當任何一條通道的 PFL 都未按下時，耳機監聽信號與總輸出信號一致。當有通道的 PFL 鍵被按下時，則該輸出為所有被按下 PFL 鍵的通道信號的混音（包括通過效果器處理的音效）。
11.AUX IN：輔助立體聲輸入旋鈕
調節輔助立體聲輸入的電平高低。
12.PFL ON：PFL指示燈
當有通道的 PFL 鍵被按下時，此燈為點亮狀態。
13.EFF.SEND：輸出至效果器旋鈕
調節輸出至外接效果器的信號的電平高低。
14.HP LEVEL：耳機監聽音量旋鈕
調節輸出到監聽耳機的音量大小。
15.DELAY：延遲效果旋鈕
調節為輸入信號做延遲效果處理的強度。
16.18.HIGH、LOW：二段均衡器旋鈕
對監聽輸出進行均衡調節。
17.LEVEL METER：電平表
三色電平表可監看所有輸入、群組和混音訊號，電表為峰值式顯示。顯示範圍為 －20 分貝～ ＋6 分貝。有兩條 LED 燈顯示，L-CH 與 R-CH 分別表示混音左、右聲道的輸出電平大小，如果按下 PFL 鍵，則顯示為被按下的聲道的輸出電平值。一般應將峰值控制在 0 處，不能持續出現紅燈。當調音台電源被接通時，ON 處的紅燈會被點亮。
19.REPEAT：回響效果旋鈕
調節為輸入信號做回響效果處理的強度。
20.EFF.MON：效果器至監聽旋鈕
調節音源通過效果器處理後，輸出至監聽的大小。
21.PANPOT：聲像旋鈕
22.23.PFL：衰減器前監聽按鍵
24.MONITOR：監聽輸出衰減器
25.EFF.RET：效果器返回衰減器
26.GRAPHIC EQUALIZER：圖形均衡器
對總輸出音源信號進行比較細致的均衡調節。頻點分為 63 250 1K 4K 16K，可分別進行 －12 分貝～ ＋12 分貝的衰減或增益。
27. L-MASTER-R：總輸出左、右聲道衰減器

⑨ 調音台輸出電平的問題

把調音台主推子推到0db，然後監聽單路或者總輸出，表頭到多少就是多少db的輸出，調音台一般接專業功放，功放上面會有過載燈，家用的沒有，不太好判斷，主要還是靠聽，如果給功放輸入大信號，不僅對功放不好，也容易產生消波失真，會產生一些多餘的高頻，對音箱有損害。

⑩ 一般調音台通道信號輸入電平調整到多少dB合適.

按下該通道的PFL，觀察表橋，調整口子至表橋指示0db，這樣的話輸入就處在一個有基準的程度，後面具體調就交給推子了。