二胡蠶絲千斤線直徑多少合適

⑴ 二胡千斤 應該上在什麼位置

千斤的位置與中國人手的平均尺寸有關。平均高度為40厘米。弦的材質，直徑，比重，皮膜的調整都是以千斤高度為40厘米為標准進行的。

把左手手肘放在琴筒上伸直手臂像回答問題舉手一樣，手臂貼著琴桿，張開手掌，小指指根就是小指的第三條紋路所指的琴桿的位置就是千斤的位置。

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千斤是胡琴類樂器獨有的部件。它正切於二胡有效弦長的一個點上，有調節音域、音色、音量的作用。千斤綁的越高，指距越大，音色好。

千斤是輔助二胡導振共振的聯系體，二胡發音過程：弦經過馬尾摩擦發音後，向下經過琴碼傳導至琴筒進行主共振共鳴；向上經過千斤第一迴路連接琴桿輔助共振共鳴，再向上經過琴軸形成第二迴路輔助共振共鳴，因此千斤對二胡的發音有重要的作用。

⑵ 二胡怎麼裝

具體的安裝步驟在下面：

1．打開琴弦包裝，注意琴弦有分內弦與外弦，外弦為細小一根，內弦為粗壯的一根。打開後小心展開，防止琴弦折彎。

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二胡全長81厘米，直徑約為0．55寸（1．83厘米）。

琴弓全長76～85厘米，琴筒長其形狀主要為六方形，長13厘米，前口直徑（對邊）8．8厘米。

始於唐朝，稱「奚琴」，至今已有一千多年的歷史。是一種中國傳統拉弦樂器。二胡，即二弦胡琴，又名「南胡」、「嗡子」，二胡是中華民族樂器家族中主要的弓弦樂器（擦弦樂器）之一。

產地分類：江西琴（龍韻牌）、北京琴（龍韻牌）、蘇州琴（漢韻牌、虎丘牌）、上海琴

根據琴筒情況分為四類：圓筒二胡、八角二胡、六角二胡、扁筒二胡、雙層底托二胡、前八後圓。

二胡名曲有《二泉映月》、《良宵》、《聽松》、《賽馬》、《葡萄熟了》等。

參考資料來源：網路-二胡

⑶ 二胡線的做法

你不是想自己做吧，自己也可以網路下,這個是我找到正音堂二胡的做法，參考下吧~
http://www.maiqin.com/erhujiegou/

製作二胡，應先將各部件做出，然後裝配而成。各部件的製作過程如下：
[琴桿和琴頭] 選好料後按尺寸加上加工餘量鋸出毛坯，將上部刨方(頂部至肩部)，下部刨去稜角，用大尖木銼銼成上粗下細的圓錐體形。在琴桿上端要刨成四方形，一定要刨平，刨時除可用木工刨子(俗名二虎頭刨)，也可使用耪（製作紅木產品的特殊工具），用耪比刨子還要好，不致出逆茬。耪的木製部分用色木製作，將底部平面鋸出若干寬0．7毫米的鋸口，鋸口深20毫米，在鋸口中嵌以薄鋼片(鋼片厚0.8毫米、長35毫米、寬25毫米)，鋼片露出5毫米，鋼片刃部後角為30'一35'，刃端不能鋒利，要倒成圓角。嵌入鋼片時，可在鋸口中塗些生黃醬或醋，使鋼片嵌入後生銹更加牢固。耪使用時，只可向前方推行，不可倒用。 琴桿的頂端要拼上足夠雕刻琴頭裝飾(如彎脖、龍頭、卷書等)的粗坯，待膠干後即可進行雕刻，最後在琴桿上部的方柱處鑽軸孔，在桿下端銼方即可裝配。琴頭雕刻只作為裝飾用，以增加美觀，音樂愛好者自己製作時，如有條件可以雕出各種形象，沒有條件的也可以做成平頂或彎脖形的。任何一款的二胡琴頭都是拼上去的，並不是整體雕刻或製作的。琴桿製作很關鍵，是二胡受力的只要部件，因此在製作的時候，琴桿可以像後彎曲，徑面向前挺出一些，但要掌握度，過分挺出會使二胡在正常演奏中失去弓學的作用，使琴桿失去有效彈性，琴桿在演奏中會向前彎曲，就像拉弓的原理，形成彈性，也是二胡音色豐富的主要因素，這一點在京胡製作中也是一樣的。琴桿製作的很多技巧需要通過實踐來完成，知道原理就可以慢慢實踐，這些技巧的運用都會使二胡的音色變得更好。

弦軸孔要順著琴筒開，開時可先用麻花鑽頭鑽一細孔，或使用自製的木工鑽頭鑽出孔來，鑽孑L可用木工拉鑽或搖鑽，用台鑽當然更好，然後再用通條烙眼。烙眼通條可用直徑1．5厘米的鐵棍製作，烙眼的部位要作成1：12的錐度，也就是在2厘米的長度內，細端直徑為10．3毫米，粗端直徑12毫米。通條柄的長度可自由選取。

[琴筒] 製作琴筒要經過制板、堆筒、打凹、起線和平口等程序。

琴筒的六塊板在長短、寬窄和厚薄上要求是一致的。每塊板長131毫米，前口外邊，寬度為51．9毫米，前口內邊寬41．6毫米，後口外邊寬46．2毫米，後口內邊寬35．8毫米，厚度均為9毫米。六塊板組合起來，才能成為正六方形，其每塊板兩邊所刨成的角度均為60度。為了達到上述要求，首先要將木材鋸成10毫米厚的板料，板的寬度為琴筒的長度。這樣，琴筒的六塊板就同取材於一塊木料上，木材的紋理，密度也一致，六塊板的質量也相同，六塊板取料的寬度，應大於前口外邊寬度，這就能防止在加工中尺寸不足。琴筒的六塊板按規格尺寸加工，其關鍵部位是刨削板的角度，一定要達到60度，否則拼粘後就不成六方形了。刨板的角度要使用大的(約一尺半)木工刨子，這樣縫隙才能嚴密。

二胡琴筒以六方形的居多，這是通過許多年前輩們不斷研究探討的結果，六角二胡的振動，音源的停留和傳送的特性，使六角二胡的音色最為優美。也有八方形的，八方形的筒板角度為45度，圓形琴筒是先堆成八方形，然後再車圓。為了增加二胡的美觀，也可以在每塊板的兩邊貼上不同顏色木料的薄片，待膠合成琴筒後，就成其美麗的鋃嵌線條。琴筒膠合時，膠水（101甲乙兩組混合使用）要塗勻，用繩捆紮緊固，必須注意琴筒一定要方正，待干約24小時。

琴筒膠好後，要在中部銼出凹形(俗稱打凹)，可先用扁鏟鏟出筒凹或用大尖木銼銼出凹來，然後用半圓光銼將表面銼光，用砂布打磨光滑。
筒後口的起線，可先用鉛筆劃出標記，然後用小鋸開出。琴筒裡面如果不平，可用開齒銼(也稱馬牙銼，系用板鋼銼退火後製成)銼平銼光。
圓筒二胡(或稱高胡)要將琴筒車圓，筒後口車上三條闊狹線(稱起線)，並在筒的前中部車出長凹形(亦即打凹)，最後將筒內徑做圓磨平。
筒前口是蒙皮膜的部位，對發音有密切的關系。筒前口要求平，不平會使皮膜蒙上不平，同時要銼去各邊的硬棱，以免損壞皮膜。琴筒蒙皮後，再在筒後口內裝上音窗，即告完成。

[鞔皮] 二胡的鞔皮極為重要，其中包括皮的挑選、皮質的處理和鞔皮的松緊。蟒皮的厚薄對二胡整體振動，音色的優美起著決定性的作用，鱗大皮厚。蟒皮處理的目的是穩定它的張力，並將皮質均勻拉開，去除皮上的肉和油使皮面均勻，使它的振動勻稱。皮經過處理後會有漂亮的色澤，皮背呈均勻白色，柔軟彈性好，皮質處理的完美會增加二胡的音色發揮和耐用性，也使二胡有更好的"前途"，演奏時手感，壓弦都很舒適。每一張皮質的處理都會有不同，從根本上也就是要將每一張蟒皮的特性充分的發揮出來，皮質的處理一直是二胡製作的關鍵工序。蟒皮變為琴皮是「質」的改變，改變的方式就是蟒皮的處理，怎樣處理才是好是關鍵，也是一個二胡製作師需要不斷研究和進取的，再好再漂亮的蟒皮，沒有好的工藝去處理，永遠不會變為一張好的琴皮。鞔皮的松緊度對二胡的出聲很有關系，蟒皮是完全依靠製作人的聽覺和手感，每一張皮和每一個筒子接觸後都會產生不同的聲音，是對二胡音色和演奏手感以及將來皮質音色變化的一種感覺，從理論上是無法言語的，也正是如此，周榮庭一開始就學習二胡演奏，尋找其中的奧秘和靈感，這種學藝方式已被後代所繼承。這些因素常被行內人士稱之為"高科技"。[琴桿與琴筒的安裝] 這是值得注意的一個方面，如安裝配合得不好，就會影響使用。在琴筒上，以距前口邊緣(振動膜在內)37毫米～38毫米處為圓心鑽上下孔，下孔鑽好後烙方，安上琴桿必須嚴緊。琴桿與琴筒的垂直角度使非常關鍵的，直接影響二胡的振動和音色，按裝不正確會導致有狼音和音色不統一，音量不平衡的問題。由此可以看出，琴殼製作對音色的重要關系。

[弦軸] 將選好的材料鋸成小段，經修圓後粗端旋成粗坯，細端旋成1：12的錐度，然後粗端按照直瓣形刻出或銑出瓣紋(六瓣)，再用小尖光木銼逐瓣清溝。瓣的大小必須均勻、分明、深淺一致。最後進行磨光而成。

[弦軸與琴桿的安裝] 弦軸的錐度一定要和琴桿軸孔的錐度一致，使緊密結合，不能過緊、過松或錐度過大，以免發生跑弦、跳弦等現象。弦軸與軸孔有效配合部分的錐度為1：12。

[音窗]琴筒音窗的製作，是將選好的料刨光後，把各種花樣的音窗圖樣貼在木板上，用搜弓鋸搜出，經砂紙磨光後即成。
音窗四周的邊不要過寬，寬了音發悶。音窗上的花要大些，雕的空隙也應大些。獨 奏用二胡的音窗空隙宜密，合奏用的二胡音窗空隙宜疏，一般應有百分之六十到七十的 空隙為宜，花紋應美觀。 琴筒後口如不加音窗，則音響大而發空，加音窗才是二胡的味道。音窗一般鑲在筒 後口裡面5毫米左右處，音窗本身厚度為5～7毫米。

[琴弓]製作方法基本上與京胡弓相同，所異者僅弓的前彎頭較大一些。同時，由於二胡運弓比較平穩，所以竹子的根部在弓尾(手握的一頭)，這與京胡弓恰恰相反。馬尾的數量160～220根，裝時應倒順各半，上下弓音才會一致。現在的琴弓，在弓尾處大都加上了調節螺絲，便於張緊馬尾。

[琴弦]拉弦樂器使用的琴弦，不論是絲弦或鋼絲弦，其製作方法都和京胡弦完全 相同。絲弦為四種固定的規格；鋼絲弦的規格則不固定。

[琴馬]琴馬中間的橋孔大小要適中，大一些可以使音量增大，但同時也會使聲音發空，琴馬底座可以做成橢圓，中間部分可以圓一點並突出一些，這樣可以使琴馬受壓後與琴皮相對吻合一些，使弦的音源充分的通過琴馬帶動琴皮的振動傳至琴筒。琴馬以色木為好，琴馬材料的要求是松緊適合，太緊的木料，例如紅木，紫檀等會使音色發尖，影響了聲源的傳送，因此琴馬並不是越高檔的木料就越好的。琴馬的底座，扁可以使音質發亮，通常可以用這樣的方式調整二胡下把位的音量，但一定要適中，不然音色就不甜美渾厚了

⑷ 二胡千斤用什麼線最好

大多數人用的是棉線，棉線任何一個百貨商場都有，你去你媽媽針線盒裡找找，直徑在0.3毫米以上的棉線都可以用來綁千斤。但有的人用魚線，就是釣魚的那種，不過我自己用的正音堂二胡，買來的時候上面就是用的棉線，

⑸ 請問，二胡的千斤線有什麼作用

千斤是胡琴類樂器獨有的部件。它正切於二胡有效弦長的一個點上，使二胡音域的起點和確定二胡音高的基點，還兼有調節音域、音色、音量的作用。千斤是輔助二胡導振共振的聯系體，分析二胡發音過程：弦經過馬尾摩擦發音後，向下經過琴碼傳到至琴筒進行主共振共鳴；向上經過千斤第一迴路連接琴桿輔助共振共鳴，再向上經過琴軫形成第二迴路輔助共振共鳴.因此千斤對二胡的發音有重要的作用.

⑹ 二胡的每個部件的名稱及具體尺寸

「二胡」的組成部件名稱及具體尺寸如下：

1、琴筒：多用紅木、紫檀或烏木製成，七十年代並開始使用低發泡（ABS）材料模壓成型。其形狀主要為六方形，長13 厘米，前口直徑（對邊）8.8 厘米，有些地區則製成圓形或八方形。

2、琴皮：它是二胡發聲的重要裝置，普及式二胡為蛇皮，中高檔二胡多為蟒皮，尺寸為包裹住二胡整個外部。

3、琴桿：是支撐琴弦、供按弦操作的重要支柱，全長81 厘米，直徑約為0.55寸。

4、琴軸：是與琴桿相互垂直那兩個猶如圓錐體的部件，木質，前端細小，有一穿弦小孔，中間漸大，後端最大。內外琴軸相距約為0.26尺。外琴軸距琴筒一般為1.45尺。

5、琴弦：一般是用銅絲或鉛絲製成「S」形的鉤，再用絲弦或其它線繩套住這鉤的一端並系在琴桿上，琴弦距琴桿的寬度掌握到0.7寸左右較為適宜。

6、琴馬：它的作用是把弦的振動傳導到蟒皮上，在很大程度上影響著二胡的音質。琴馬長約0.4寸，高約0.25寸較為適宜。如果是竹製或木製琴馬，當中最好挖空成拱橋形。

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二胡始於唐朝，至今已有一千多年的歷史。它最早發源於我國古代北部地區的一個少數民族，那時叫「奚琴」。到了宋代，又將胡琴取名為「嵇琴」。

到了近代，胡琴才更名為二胡。半個多世紀以來，二胡演奏水平已進入旺盛時期。劉天華先生是現代派的始祖，他借鑒了西方樂器的演奏手法和技巧，大膽、科學地將二胡定位為五個把位，並發明了二胡揉弦，從而充擴了二胡的音域范圍，豐富了表現力，確立了新的藝術內涵。

由此，二胡從民間伴奏中脫穎出來，成為獨特的獨奏樂器，也為以後走進大雅之堂的音樂廳和音樂院校奠定了基礎。新中國成立以後，民族、民間音樂發展很快，為了大力發掘民間藝人的藝術珍寶，二胡樂曲經過整理被灌製成唱片，使二胡演奏藝術如雨後春筍迅猛發展起來。

⑺ 有誰知道二胡的尺寸大小

按二胡的尺寸大小來分,可分為普通琴和童式琴兩種,如果5歲多的孩子開始學二胡,因手臂較短,手也較小,應該選用童式二胡,學到8歲左右再換普通尺寸的琴。

二胡由琴筒、琴皮、琴桿、琴頭、琴軸、千斤、琴馬、弓子和琴弦等部分組成，另外還有松香等附屬物。

琴筒是二胡的共鳴筒，多用紅木、紫檀或烏木製成，也有用花梨木或竹子做的，七十年代並開始使用低發泡（ABS）材料模壓成型。其形狀主要為六方形，長13 厘米，前口直徑（對邊）8.8 厘米。有些地區則製成圓形或八方形。筒腰略細，筒後口敞口或裝置開有各種式樣花孔的音窗。琴筒起擴大和渲染琴弦振動的作用。

⑻ 二胡千斤上邊的微調千斤如何綁扎和使用

方法如下

1、首先找到千斤線，然後將千斤線繞個活結。

⑼ 二胡兩根弦的直徑分別的多少

二胡兩根弦的直徑s是不同的品牌粗細不一樣。（單位：mm）。

琴種：敦煌牌，紅龍牌，華音牌，牡丹牌。

二胡，0.45，0.27，0.42，0.25。

高胡，0.37，0.23。

二泉，0.54，0.33。

中胡，0.67，0.39。

申胡，0.46，0.28，0.48，0.30。

板胡，0.37，0.25。

⑽ 二胡 千斤線 一般 要多長

二胡的千斤線要50公分左右足夠了。

1、首先找到千斤線，然後將千斤線繞個活結。

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持弓的錯誤方法

1、持弓位置過於靠近弓頭或過於靠近中弓。

2、弓子過於深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能靈活運動。

3、持弓時手指過於向下「耷拉」，使弓桿緊壓琴筒磨擦，弓毛反而離開琴筒向上偏移。

4、演奏外弦時，中指和無名指從弓桿與弓毛之間拿出來，到演奏內弦時再伸進去。

5、持弓時拇指的位置不正確。

6、持弓時中指過於伸入弓桿與弓毛之間，使它里外都用不上勁。

7、握弓過緊，致使食指根部、拇指第一關節內側、以及中指第一關節外側磨出了厚厚的老繭，有人誤認為這是「功夫」，而實際是持弓方法上的錯誤。

8、拉二胡時，弓不可向上翹起，這樣會導致音色不好。