晉劇打板工資多少錢

A. 誰有沒有服裝廠,打板收費標准盡量細一點,出個紙樣多少錢放碼多少錢做件樣衣多少錢(褲子與衣服分開)

服裝廠不會單獨製版的。單獨做版的基本都是唯鍵寬工作室。我這邊北京，做走秀的、高級定製的價格會高些，給公司做，可以一系列報價。單獨的製版是上裝類300-800元，下裝類200-600元，放碼是單個號為50-120元一套亮者（根據款式的復雜指亮程度），做樣衣的價格可以整系列報（復雜的簡單的加在一起平分）均價400元。本人有近千款紙樣，可隨選。選成的紙樣如果不是買斷，單個號的價格為20-60元。 北京服裝公司技術總監寄語

B. 晉劇國家一級演員工資

8000以上。「一級演員」職稱是中國文藝界設立的專業技術職稱，是中國國家對為繁榮國襲悶家文藝事業拍念彎作出突出貢獻的演員給予的領域最高職稱，享受國務院特殊津貼。它是演員（包含相聲、戲劇、歌劇、舞蹈、電影、電視、歌唱等文藝表演領域）在藝術上做出一定貢獻而被給予專業肯定。國家一級演員的月薪在8000以上，晉劇也是一樣的工資高慶，但更重要的是給演員本身帶來的榮譽。

C. 剛入行做服裝打板多少錢一個月

那要看你領略打板的技術了.對板型的控制到達什麼樣的程度.一般來說.三年的打板經驗在實際的操作過程中各種問題到遇到過.這樣的技術工作也應該比較好找.在臨沂服裝打板師月工資3500-4000元左右.那要看你打什麼內型的樣板.比喻說,是男裝還是女裝.是內銷還是外銷.一般來說男裝女裝工資略高一些.內銷比外銷稍高一些.我建議你溫州.像你這樣的工作經驗在溫州4500元應該沒問題。

D. 秦腔梅花獎獲得者工資多少

年代不同，薪資也是不一樣的。
中國戲劇獎·梅花表演獎是中國戲劇表演藝術最高獎，旨在表彰在表演藝術上取得突出成就的中青年戲劇演員。該獎始創於1983年，原稱梅花獎，自第14屆起由中國文聯和中國戲劇家協會共同主辦，自第11屆起增設二度梅，自第17屆起增評民間職業劇團的演員，自第19屆起增設梅花大獎。
秦腔(QinqiangOpera)，別稱"梆子腔"，中國漢族最古老的戲劇之一，起於西周，源於西府[核心地區是陝西省寶雞市的岐山(西岐)與鳳翔(雍城)]。成熟於秦。國家級非物質文化遺產之一。
古時陝西、甘肅一帶屬秦國，所以稱之為"秦腔"。因為早期秦腔演出時，常用棗木梆子敲擊伴奏，故又名"梆子腔"。秦腔成形後，流傳全國各地，因其整套成熟、完整的表演體系，對各地的劇種產生了不同程度的影響，並直接影響了梆子腔成為梆子腔劇種的始祖。秦腔的表演技藝朴實、粗獷、豪放，富有誇張性，生活氣息濃厚，技巧豐富。
2006年5月20日，經國務院批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。非遺編號:Ⅳ-16。
秦腔可分為東西兩路:西路流入川成為梆子;東路在山西為晉劇，在河南為豫劇，在河北成為梆子。秦腔又名"秦聲""亂彈""梆子腔"。
民間俗稱"大戲"，清代中葉以後，北京等地亦稱"西秦腔""山陝梆子"。秦腔在陝西境內，因各地方言、語音的不同而演變形成了四路:流行於關中東府同州(今大荔)地區的，稱"同州梆子"(即東路秦腔);流行於中府西安地區的，稱"西安亂彈"(即中路秦腔);流行於西府鳳翔地區的，
稱"西府秦腔"(即西路秦腔);流行於漢中地區的，稱"漢調桄桄"(即南路秦腔)。秦腔流傳十分廣泛，盛行於陝西的關中、商洛、漢中等地，流行區域西抵隴州，東至潼關，北達榆林，南過寧強，向外曾流行至京、津、冀、魯、豫、皖、浙、贛、湘、鄂、粵、桂、川、滇、青、寧、新、藏等省區。
1949年後還傳至台灣，域外遠達吉爾吉斯斯坦。
清代是秦腔的繁盛時期。秦腔的鼎盛時期在乾隆年間(1736-1795年)，這個時期，全國很多地方都有秦腔班社，僅西安一地共就有三十六個秦腔班社，如保符班、江東班、雙寨班、錦綉班等。康熙四十四年(1705年)前後出現的張鼎望《秦腔論》，乾隆年間(1736-1795年)嚴長明《秦雲擷英小譜》、吳長元《燕蘭小譜》、周元鼎《影戲論》，都是較有影響的論述秦腔脊禪著作。
《秦雲擷英小譜》載:"西安樂部著名者凡三十六。"這些班社均為秦腔班社，每個班社均擁有一批有影響的藝人。
乾隆、嘉慶年間(1736-1820年)，秦腔演員魏長生曾三次到北京演出，使悔野舉京腔六大班幾無人過問，不少崑曲、京腔藝人改習秦腔。此後半個多世紀，秦腔幾乎一直是北京舞台上的一個重要戲曲劇種，同時也是流行全國許多地區的劇種。就清代有關史料統計，當時除山海關以外的東北三省尚未有秦腔的足跡外，其他各省都有流行。
在流行過程中，秦腔與其他戲曲形式和民間藝術結合，逐漸遞變形成各地多種多樣的梆子聲腔劇種，秦腔在各地流行的地位遂被代替而碧碧漸趨縮小。至清末，又變成流行於西北一帶的地方劇種。

E. 晉劇張芝平工資多少

晉劇張芝平工資是每月5000元，身高170，體重130，平時喜歡打籃球。

F. 山西代表的劇種

山西有四大梆子，被冠以「晉劇」而代表晉地劇種的，是其中的中路梆子。它的主要活動地區在山西中部，尤其是在太原附近晉商興起的晉中一帶，在河北西部、陝西北部、內蒙古地區也有影響。晉劇的傳統代表劇目有《打金枝》《含嫣》《小宴》《殺宮》《算糧》等。
在晉劇發展史上，不可不提的一個人物是著名的女須生丁果仙。她在唱腔、道白、做派等方面的改進，對今日晉劇風格的形成，起了重要作用。近年來活躍於晉劇舞台上的主要代表人物是太原市實驗晉劇院的謝濤。與前輩丁果仙一樣，謝濤也是一位女須生。她主演的新編晉劇《范進中舉》和《傅山進京》使晉劇的文化品位大為提高，後者還因為兼具學術性和藝術性，獲得了2007年頒發的「中國戲曲學會獎」。
與我國絕大多數地方劇種一樣，晉劇的發展也面臨著堅守傳統與面向時代的矛盾和困惑。雖然近幾年在全國重新掀起一番晉劇熱潮，但是目前攜派，晉劇的演出市場仍然主要在農村，在農村的戲台上比城市更容易聽到晉劇的唱腔。

蓮花樂：太原惟一的地方曲種
俗稱的「蓮花落」，據目前太原僅存的繼承人曹強老先生考證，應為「蓮花樂」，是一種源自佛教音樂的說唱兼有的曲藝藝術。要聽正宗的晉腔晉韻，除了在市井街頭聽叫賣吆喝、閑諞神侃外，就是聽太原蓮花樂。
太原蓮花樂表演者多為一人，自打竹板，自說自唱。至於蓮花樂的說唱詞，基本上是七言四句為一段，全用太原方言來合轍入韻。表演之時，先扣大竹板，間配小竹板，打板三巡之後，開始說唱，以唱為主，間以夾白，邊唱邊說，抑揚頓挫，韻味悠長。傳統曲目多為膾炙人口的歷史故事、當地人熟悉的民間傳說。
作為省城太原惟一的地方曲種，太原蓮花樂的燦爛光彩再現了黃河文化雄渾古風。不過因為後繼乏人，太原蓮花樂今後的發展令人擔憂。雖然雅俗共賞，但是能聽到太原蓮花樂的場合並不多。只有在盛大活動和節日的文藝演出上，才可能有幸聽到曹強老先生的段子。

太原鑼鼓：中國第一鼓
太原鑼鼓是太原社火習俗的靈魂。在第十一屆亞運會開幕式上，太原鑼鼓曾大顯身手，從此聲名遠播，被譽為「中國第一鼓」。
太原鑼鼓，實際上是指流行於太原地區民間，經常散見於農村、工廠演奏的那種「流水」，是七種鑼鼓曲牌套路的總稱。相傳，太原鑼鼓起源於公元947年後漢高祖劉知遠的妹妹所居住的太原南郊古寨村。據說，當年皇姑一出動，即用鑼鼓迎送，演奏的曲調就是傳至今日的「流水」，雹猜取「福如東海長流水」之意辯肆賀。
太原鑼鼓的最大特色在於兩隊擺開陣勢，互相對抗。這種對抗的出現，常見於喜慶之日，兩隊互見於街頭。每逢這種情況，雙方互不相讓，不爭個山高水低，決不歇手。從中也可一窺太原人自古以來粗獷剽悍的性格。
太原鑼鼓一直都是民間婚嫁喜慶之日必不可少的助興之樂。太原近郊有不少農民以組建鑼鼓隊為生，生意相當紅火。而由於大企業雄厚的實力，太重鑼鼓隊走的幾乎是純藝術的路子，如果能欣賞到那些少男少女齊聲打擊的《黃河船夫》《滾核桃》等曲目，感受到的真的不僅僅是震撼。

山西民歌：民歌的海洋
山西民歌有著悠久的歷史，《詩經》中的《唐風》和《魏風》大都是產生在山西地區的古老民歌。
山西的民歌向來以其品類繁盛著稱於全國，稱「民歌的海洋」。根據各地民歌音樂色彩的不同，山西大致可分為晉中、晉南、晉東南和晉北四個不同的色彩區。

G. 生下來就帶 的人，身上有 的人禁忌

生下來就帶 的人

丁果有幾個帶「」的

丁果是大家熟知的晉劇，好多人以為向丁果學戲為榮，經過丁果指導的演員不在少數。大家熟知就是1961年在迎澤賓館的那張相片，裡面有十二位，其實丁果教過的人很多了，丁果中有鮮為人知的「七」。

1961年8月,山西省文化局在迎澤賓館為晉劇表演藝術丁果收徒典禮。山西省院馬玉樓、劉漢銀、劉寶俊、溫明軫、馬傑、劉克勤、李守義以及太原、晉中、雁北地區的李樹琴、郭振琪、白桂英、武忠、閻慧貞、張鳴琴等12人拜丁果為師。

下面介紹一下丁果中的七。

一 武蕙，二搗蛋，原名武蕙芬，從小去世，其母從歸綏改嫁交城，12歲時她到祁縣華娃娃班學戲，這個盯宴戲班先後有蓋天紅、李蘭英、李蘭亭夫婦，還有馬 （花臉）、劉芝蘭（刀馬旦）、喬金（青衣）、喬玉、奴子生、電光丑，文武場有：滿堂、油漢、潤生、占元財主。先後來到這個娃娃班的還有梁小雲、牛桂英。開始她學青衣小旦，這時候 「鹿兒紅」王慶雲已有名氣，人們看武蕙是學須生的料，就讓她拜了「鹿兒紅」為師，改唱須生，「鹿兒紅」是個唱念做打，功底扎實的好演員，他的《五雷陣》也是一絕（後來唱小生的張美英，也拜在「鹿兒紅」門下。在《黃鶴樓》中，為了給徒弟配戲，鹿兒紅演趙雲，張美英演周瑜）。1937年，打進來以後，這個戲班就解散了。舞台姐妹們，到處搭班唱戲。1938年，她參加了榆次群英群舞台。這一年在榆次西湖井戲園唱戲，因為唱了一出《四進士》，一炮而紅，人們都說這娃娃是個好苗苗，唱的好，有點像名角「果子紅」。第二年戲班來到太原山西大戲院演出，人們都說唱的不錯，這也引起了丁果的注意。一天丁果買了6排的票，坐了黃包車來到劇場，不動聲色的觀看起來。戲散以後，丁果來到看望戲劇同仁，順便給她說了點這個戲要注意的地方，有不足的地方，指點了一二。有人看到名角「果子紅」當面指導，於是說還不快給師傅磕頭，她撲騰地上，給丁果磕頭。後來在丁果的提攜下，跟著邊演邊學戲。她就與拉弟、招弟，鞏繼，一起跟著丁老闆前後，輪流伺服，演戲，她們在偷偷的嫌手看，默默的學。1939年武蕙芬把手上的二兩六金鐲子當了，在太原清和元請了六桌飯，正式拜丁果人師，丁為她的過門師傅，把武蕙芬改名了武蕙。一入三年內，與師傅三七分賬。丁果愛人任秀峰，在晉陽日報上刊登這次拜師儀式。接著丁果給她說了《八件衣》、《南天門》、《蝴蝶杯》，後來她成了新化戲園的須生，丁非常喜歡她，經常讓她來本戲的前半部分，丁果看到武蕙能替自己唱戲，較為得意。

新化戲園在當時叫第三歌劇院，在開化東夾巷，三院管事有劉文才，演員有馬兆麟、晉陽紅、嚴翠紅、段玉明、武蕙、劉寶俊，冀美蓮、李素英、梁小雲、任玉珍、任玉玲、武巧英、冀茸、冀萍、閻艾成。文武場有高瑞霖、申天福、四老虎、田九貴、張生彥、侯步高；杜步信、程汝春、宋效煜。武蕙與孫福娥、劉俊英、冀美蓮、任玉珍經常合作，主演了《九件衣》、《串龍珠》、《南天門》、《蝴蝶杯》、《打金枝》、《牧羊圈》、《相思樹》等，特別是由丈夫平喜華從秦腔移植的劇目《三滴血》，太原首演，轟動一時。

1948年，三十七年八月二日，在西北俱樂部盛大娛樂晚會，慰勞陸空軍將士。節目為《斷橋》、《汴梁圖》、《打金枝》、《與》（《串龍珠》），晉劇名伶輩出，競相露意，最後一場外本來是丁果的戲，前一場是郝翠英上的，因為沒有台詞，觀眾也看不出來。武蕙上場，照例觀眾在虎道門予以堂手，一開口不是丁果，觀眾不滿。最後一場丁果上場，觀眾較為激烈。（詳載《復興日報》三十七年八月三日第二版）。1949年正月二十二日太原市外勤記凱者銀者聯誼會定於上午五時到十時，在西北俱樂部聯歡會，請名伶演出佳劇，為彌補各項開支，售一部分客座賣票，甲票七百元，乙票五百元。丁果、梁小雲演出了《走山》，武蕙、劉玲演出了《坐樓》，張美琴、花艷君、王桂燕演出了《打金枝》，任玉玲、筱桂梅、段子明演出《黃鶴樓》，全武行演出《塔子溝》。

後新化戲園全體藝人轉入新化劇團，1953年整編為華北劇團時，她就成了劇團的主要須生，與段玉明分當劇團主要演出角色。1953年隨丁果、李素英等到慰問演出，在「三八線」，她與恩師丁果同台演出《蝴蝶杯》，丁演前五堂，她演後五堂，演出後志願軍部隊帶他們觀看了陣地前線，還讓她們在前沿陣地大炮上合了影，志願軍授給他們最可愛的人獎章。回來後在受到毛 、、、、接見，並與宴會跳舞，合影留念。

1957年，全省第二屆戲曲觀摩演出，在冀美蓮主演的《文嫣》中她與段玉明，前後飾演劇中張治一角。同年動員好演員支援縣級劇團，武蕙與筱桂芬、筱桂君、張美英參加榆次迎春劇團，其中有眉毛丑等老藝人。相繼演出大批傳統劇目，在榆次專區名聲大振，沒不到兩年時間，與壽陽合並來的二團，成了榆次專區的主力劇團。劇團的實力和生存狀況大大增強了。

1959年7月，爾自治區向山西省提議，支援爾自治區一個演出團體。省文化局推薦了正在和平劇院演出《十二征西》的榆次晉劇一團，他們看了以後覺得這個劇團文武雙全，演員整體實力較強。經過雙方洽談，決定就以此團為基礎赴支邊。這時的武蕙接到上級的通知，雖然有點離家太遠，但是為了響應黨的號召，她與其他演員還是聽從上級安排。8月份省里為他們進行歡送儀式，9月1日從太原了出發，到西安、蘭州等地輾轉，於13日到達。經過簡單休整，決定組成以團長筱桂芬，副團長筱桂君、武蕙的演出團，從此紮根邊疆，支援新中國建設。武蕙就成了該團頭套須生，工資240元，還積極排演了一些新的劇目。劇團黨政工團的主要負責人為：張喜林，團長筱桂芬，副團長筱桂君、武蕙，工會 高玉森，張瑞，劇務主任朱慶雲。並推薦筱桂芬為自治區，筱桂芬、劉錦章二同志為自治區戲劇協會成員。

武蕙正當演藝的黃金時刻，她的藝術得到升華和提高，她的扮相清秀文雅，注重人物內涵，刻畫人物細致；她的唱腔清亮剛勁，氣息飽滿，一氣呵成。深受當地山西老鄉的好評，許多在的老同志，對她的唱腔表演，記憶猶新，歷歷在目。1962年3月，爾自治區晉劇團赴山西巡迴演出。 為了向山西的和父老鄉親匯報三年來的成就，向故鄉獻出精湛的藝術成果，臨行前他們精心排練了新編歷史劇《手桔》（劇本改編、導演劉錦章、舞美設計繪制：范海春，武打設計：高保堂，主要演員：武惠、筱桂芬、袁忠誠），進一步加工排練了在市上演過的《孫悟空三打白骨精》《紅珠女》《女寫狀》等，並且專門為小學員排練了《拾玉鐲》，一並帶回山西上演，以全面展示劇團演藝陣容。

1962年回太原匯報演出時，正趕上為減少地方財政，各個部門精簡，省里決定撤銷援疆劇團，決定就地安置。她常說「水流千里歸大海，流來流去流回來」，武蕙就留到省晉劇院老團演出，其他演員有的回到榆次、壽陽等地。這時的武蕙中等身材，小腳，好多人在背後看到她的身影，就好像是丁果。她走路很慢，邁著小八字步，生怕踩著地上什麼似的，有的姐妹們開玩笑說「你真是個文太師」。

回到太原後，他們就在鐵匠巷8號一處院子安了家，與後任丈夫魏明堂一起生活。回到太原的她，與梁小雲、冀美蓮、任玉珍、孫福娥這些姐妹一起同台演戲，別提有多高興了。太原王郭村是山西省晉劇實驗，這一年晉劇團下鄉去王郭村演出，開場帽子戲是她和牛桂英的《走山》，她倆准備早點去化妝，就和戲箱一起坐大卡車先走。本來安排她坐前面駕駛室里，她看到牛桂英身懷有孕，就主動讓牛桂英到前面去坐。汽車剛從排練場出來，還沒有上汾河橋，車拐彎有點急，後面的馬槽一下給開了，連人帶戲箱就給摔下來。她摔在前面一個人的膝蓋上，一個戲箱子又重重的壓在她身上，趕快送到醫院，開f始檢查沒發現什麼問題，剛回到家，文化局的賈克同志坐車過來指示，應當復查，結果一查是內，在醫院住了近兩年。

1964年劇團人員下鄉與群眾同吃同住同勞動，由於身體狀況還是欠佳，單位問她退休還是退職，也沒個結果，就給了發了50%的工資，130元的發67元多。身體好了點就去了柳巷公社文藝宣傳隊，參與排演了幾出現代戲。柳巷公社的名家很多，有高瑞霖、丁巧雲、劉文才、陳靜萍（陳晉元妹妹），張生彥打板、程汝春的胡胡。她與高瑞霖合演的《追老伴》、《紅燈記》中的李奶奶，排演了《沙家浜》、《補鍋》等戲參加在海子邊的現代戲會演。曾擔任街道衛生主任，打掃衛生、撒葯、收購廢品，默默無聞，為服務，任勞任怨。

1969，一張貼在家裡，「帝王將相才子佳人，丁果的孝子賢孫」。加丈夫有歷史遺留問題，限令24小時出太原。一家人什麼也不敢拿，帶些衣服被褥，跟著丈夫回到原籍聞喜農村郭家莊，因為丈夫從小就到隰縣軍官學校，出來後很少與家裡來往，家裡人對他回來也生疏了，只好自力更生。家裡沒吃的，沒燒的，看到如此破落的景象，加上婆母的白眼，武蕙心理十分痛苦，來到村邊的井邊轉了好幾個圈子，再想想孩子們可怎麼活，一咬牙堅持下來。家裡住不下他三口人，又搬到後面九隊的三眼破窯洞里，因年久失修，破敗不堪。因衛明堂曾住過「牛棚」，在村只得老老實實下地幹活，武蕙也跟著夏天割麥子，秋天摘棉花，成了地道的農村婦女。上世紀七十年代後期寬松，可以考慮回城。丈夫有點觀望，怕不穩定不敢回來。武蕙只好聽從丈夫的安排，因當時周明山任縣長，把衛明堂調到縣文化局大禮堂任經理。

上世紀80年代，榆次戲校請她回來教戲，擔任須生教師，見到多年未見的老友，又是一份欣喜。有一年在後北屯演出，劇團的人說我師傅是丁果，人們問是誰了，他說武蕙，那讓唱上兩出吧，在觀眾要求下演了《走山》、《明公斷》、《牧羊圈》，演陳世美時一個「死人跤」摔的干凈漂亮，四個刀斧手出來，抬起來覺得這么輕，因為她挺一身，綳一股勁，這樣眾人就抬起來就覺得了。 過一年因身體不適，回聞喜養老，1989年因去世，終年69歲。

演出的劇目《蝴蝶杯》《八件衣》《串龍珠》《四進士》《三滴血》《牧羊圈》《走山》《打金枝》《鍘太師》

二 鞏繼 也不知道是哪的人。從小學的戲就在新化戲園。在丁果演《空城計》的時候，她演其中。從小的這個梨園大家庭生長，這裡面有眾多名角，從小耳濡目染，跟著老藝人，學了不少東西。在初期，她隸屬於山西省晉劇二團，後來就到了上發展。聽說50年代就掛著丁果的的牌子在縣級劇團掛牌演出。也是在那個年代，敢打丁果牌子的演員。在丁果落難期間，她常去給送點吃的。

鞏繼個子不高，尤其是《蘆花》，唱得令人叫絕。曾在文水縣劇團教出不少人，還有柳林劇團的幾個須生。鞏繼，這個名字不知道什麼來的，大概意思就是繼承丁果的意思吧。電台曾有一段她演唱的《賜環》，丁果的老搭檔郭鳳英聽了以後，對電台編輯李春芳說，真有點的味道啊！鞏繼轉業到塑料公司工會工作以後，經常在工會里為大家演唱，大多老戲迷都聽聽過她的唱腔，對她的唱腔贊不絕口。她去世的時候劉玲去了祭奠，哭的悲痛欲絕。

三 晉陽紅 龐翠（1939-），原名龐潤花，太原西草寨人，上世紀五十年代入太原晉陽劇團演出，跟隨老藝人陳秀珍學習，出演劇團主要須生。市團成淑貞支援該團時，對其唱腔有所指導。在太原演出時，丁果慧眼識徒，於1962年收在門下，更名為龐翠。晉陽劇團解散後，調入無線電6廠，直到退休，常在票友活動點演出。演出劇目《灘》、《假金牌》、《打金枝》、《走山》等戲。經常看戲的老戲迷都知道龐翠，他們經常在票的大部分就是在劇團唱過戲的，比如原平的趙存禮、宋雲的妹妹宋桂、耿忠翠、喬繼蘭、王青蘭、楊愛珍。前些年經常在公園有的地方能看見他們演出。

四 尖山紅 傅果， 1937年11月生，女，壽陽縣宗艾鎮尖山村人。壽陽晉劇團著名須生，二級演員。壽陽縣之一、二屆會常務，第三屆副 。中國戲劇家協會會員。幼時因躲避戰亂，隨父母移居太原，且因時局動盪，一直沒能上學。直到後的1950年，才隨父母遷回壽陽尖山村，開始上學讀書。

1954年2月，考入壽陽縣晉劇團。傅果參加工作後，在各級和師傅們的關懷培養下，思想進步很快，由朱榮、張恆久介紹加入中國青年團。由於她天賦好，再加上勤奮努力，表演水平得以提高，於1959年8月加入中國戲劇家協會。為了進一步提高演藝技術，壽陽晉劇團團長郝峻甫親自帶她去太原，到晉劇表演藝術丁果 登門討教。後過堅持不懈地學習、實踐、探索，她以台風正、吐字清、嗓音美、扮相准等過人表現，贏得百姓的口碑，最終成為享譽晉中乃至山西的著名晉劇須生。

1964年，在晉中地區戲曲匯演中，傅果成功主演了《蔡倫》劇中的蔡倫，該劇本獲創作一等獎，她獲個人優秀表演獎。普及樣板戲期間，她在許多現代劇中飾演重要角色，如《紅燈記》中的李奶奶，《山》中的表柯霞等。其中飾演《山》中的角色，晉中地區優秀演員獎和省級優秀演員獎。初期，號召恢復古裝戲，她與同仁們集體努力，很快創作了晉劇《十五貫》、《打金枝》等劇目，在劇中飾演況鍾、唐代宗，大段的唱腔、優美的旋律、逼真的形象，成為觀眾揮之不去的永久記憶及模仿的典範。1982年山西省中青年優秀演員調演，她以飾演《灘·別子》一折的楊繼業獲中年演員一等獎。1983年，承包壽陽晉劇團一年，任團長。1988年5月，調壽陽縣文物管理所工作。1989年經省高級專業技術職務評審會評定，她被評為二級演員，並多次受到省、地、縣各級的表彰獎勵。

1990年6月，當選為壽陽縣第三屆會副 但是，由於她青少年階段未能正常讀書，且始終未進行科學發聲等訓練，在當年在沒有任何擴音設備的情況下，又一味追求演出效果，馬不停蹄地走村串巷，使她的聲帶長期處於超負荷運轉，疲勞狀態，久而久之，積勞成疾，迫使其不得不改弦更張，離開舞台，調入新的崗位工作。2000年3月退職修養的同時，繼續發揮余熱，從事少量公益事業。

五 任海 1922年生，壽陽人，幼時當童養媳婦，後被解救遂從藝習須生，1955年入太原市晉劇團深造，有幸得晉劇丁果指點，技藝日進，1956年轉盂縣群藝晉劇團，應工須生，曾主演過《打金枝》《十五貫》《蝴蝶杯》《孫安動本》《劉公案》等傳統劇目，在現代戲《小女婿》《李雙雙》《社長女兒》等戲中扮演過女一號角色，唱紅了壽陽、盂縣、陽泉、平定等地。1985年被評為二級演員，參加山西省劇協。多次被評為出席縣”三八紅旗手””精神文明先進工 “。

六 於陸 於拉榮，女，漢族，1940年生，井陘縣人，演員。她1954年考入井陘縣戲劇訓練班，後轉入井陘縣晉劇團，主工須生，1988年評為演員，1989年退休。於拉榮對藝術執著追求,勤奮學習。在訓練班期間，她尊敬老師，每天早五點起床，到城外喊嗓子，不論嚴冬酷暑，她都每天堅持。她刻苦，不怕苦不怕累，跑場、踢腿、撇叉、拉山膀等，她都認真練習做到位，得到和老師們的好評，說她是個演須生的好苗子,所以對她高看一眼,重點培養。她也下定決心,絕不辜負對自己的期望。

1961年井陘縣晉劇團唱紅了太原城，她在《打金枝》一戲中飾演的唐代宗，受到晉劇宗師丁果的誇贊。經積極 ，丁果同意收於拉榮為徒,1962年於拉榮正式拜丁果為師。拜師後她經常到丁果 去學戲，她對老師非常尊敬，特別虛心好學。丁果對她也是格外喜歡，把自己的拿手好戲《賣畫劈門》、《李白解表》等毫無保留地教給了她。丁果並給於拉榮賜名於陸，親筆繪水花四張贈與她,並在畫上題詞「勤學苦練 虛心求成 陸勉之」。於拉榮對老師的教誨，虛心傾聽，認真領會，刻苦練習。她把《賣畫劈門》和《太白解表》兩出戲演得人物鮮明,表演嫻熟,這也成了她一生的代表戲。

勤學苦練 虛心求成 陸勉之

她學習繼承了晉劇宗師丁果的演藝風韻，並與井陘鄉土文化相融合，形成了自己的演藝特徵，即唱念是晉冀相融、剛柔相濟的河北味晉劇，表演是穩練大方，靜動相宜的舞蹈風格。她的唱腔圓潤、念白有味、表演穩練、動作剛柔有度，受到了廣大戲曲群眾愛好者的喜愛。

她的嗓音洪亮，唱腔悅耳，晉劇味很足。念白吐字清晰，剛勁有力，句句有情。表演真切，不溫不火、恰到好處。動作穩健大方，武打技藝嫻熟。她成功地飾演了《打金枝》中的唐代宗、《游龜山》中的田雲山、《岳飛大戰牛頭山》中的岳飛、《太白解表》中的李白、《回荊州》中的劉備、《白溝河》中的宋王、《三滴血》中的周仁瑞、《賣畫劈門》中的白茂林等角色。

中年後她到戲校任教，把個人的技藝全部傳授給武密林、馮慧英等青年演員，現在她的這些學生都已是劇團的頂梁演員。

送給於陸

河北井陘晉劇團的於拉榮，1962年來太原演出的時候，拜丁果為師，丁果給他改的名字叫於陸，還親自贈送了好幾幅自己畫的蘭花。

七，荊翠花，（1944～）女。山西陽泉郊區平坦鎮石卜嘴村人。。1957年從藝，師承侯德全、嚴翠紅、丁果等，工晉劇須生。曾用名荊翠，也是丁果為其改名，上世紀五十年代戲報，用此名。先後在平定縣晉劇團、山西晉中晉劇團、陽泉市晉劇團擔任須生演員。

荊翠花基本功扎實，演戲火爆熾烈，唱腔激越，擅演性格人物。藝人從藝以來演戲甚多，摘其要者如：《教子》（飾薛保）《吳王劍》（飾伍子胥）《蘄州》（飾秦鉅）《孫安動本》（飾孫安）《下河東》（飾趙匡胤）《畫龍點睛》（飾馬周）現代戲《沙家浜》（飾沙奶奶）《朝陽溝》（飾栓保媽）等。

1982年以《教子》的「薛保「獲晉中地區演員一等獎。

1984年代表陽泉市晉劇團參加山西省振興晉劇調演，以《蘄州》的「秦鉅」獲優秀中年演員一等獎。

荊翠花是晉劇界享有盛名的藝人之一，她的藝術經歷，作為條目被《中國戲劇家大辭典》收入

丁果這幾個都，是丁果改的，至於丁果的用意是什麼？這就不得而知了。無法解釋。

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