梳子多少厘米

① 一把梳子大约厚2厘米对吗

不对，应该是两毫米，你想想，两厘米的梳子得有多厚，怎么用呢。

② 一部经络按摩梳买多大尺寸的最好用

四五寸左右的按摩梳最好用。大了有些地方梳不出最佳效果，小了有些地方梳不到。

③ 大号的梳子跟中号的多大的区别

相差5cm左右。
尺咐正胡寸长度一般分四个档次，小号（10cm以内），中号（15cm左右），大号（18cm-20cm）衡拦超大号（21cm以上）。小号（或者中号）同一批梳子之间尺寸相差较小。
我们梳头并不是只是为了美丽，梳子还具有养生功能。梳头保健历史悠久，源远流长。古往今来，无论是声名显赫的高贵名流，还是日出而作的平民布衣，都与梳子朝夕不离。按材质分，目前市场上主要有牛角、羊角、黄杨木、清纳桃木、树脂、紫檀木、塑料等多种材质。

④ 梳子16厘米和18厘米哪个合适

梳子16厘米的合适。
梳子，梳理头发的工具。梳子的种类繁多，如：檀木梳、枣木梳、桃木梳、牛角梳等。
梳子在品种上分实用品梳、工艺梳、旅游梳、高档精品梳、保健梳等五大系列300多个品种。
梳子起源：《汉书》记载：方雷氏，黄帝妃，生玄嚣，是为青阳。《百家讲坛》名人纪连海老师在文化中国上讲，中国历史上的非凡女人方雷氏，对我们民族的一个重要贡献就是发明了梳子，关于梳子的创始和梳文明的起源，有一个古老而美丽的传说：
在华夏上古时代，黄帝的一个王妃名叫方雷氏，她就是开创了华夏族凤凰图腾的黄帝长子——玄嚣的母亲，是一位高贵典雅、和蔼智慧的王妃。当时，在人类刚度过原始蛮荒世纪，进入到上古文明时代，方雷春困戚氏王妃所掌管的王宫里的二十多位女子，扒陵经常蓬头乱发，一遇到农历、祭拜、缔约、结盟、出征、凯旋、庆祝等部落联盟重大节日的时候，为了参加这些盛大的典礼，她就召集这些女子，用自己的手指逐个将她们的蓬发捋顺，时常捋破手指。
有一年，黄河流域发了上古大洪水，给黄帝发明舟船的狄货，从洪水中捞了十九条大鱼带回家，方雷氏等人用木柴烧热石板把大鱼烹熟，非常美味，狄货一口气吃了三条，大鱼骨堆了一地，方雷氏拣起一根，折了一节不由得端详起来，非常美观，她不自觉的用鱼骨梳理披在自己肩上的长发，无意中蓬发被梳的整整齐齐，她自己也不清楚为什么蓬乱的长发用鱼骨怎么一会儿就梳捋顺了，方雷氏寻思着，把这些大鱼骨暗暗收藏了起来。
第二天，她把这些鱼骨折断成短节，叫来王宫里的女子，每人发一节，教她们如何梳理头发，一群女子嘻嘻哈哈热闹起来，她们都动起手来用鱼骨梳理自己的长发，刚开始，有的女子不会使用，被鱼刺扎到了，有的用力过大，鱼骨被折断了，但没过多久，她们的长发就被梳顺了很多，虽然用鱼骨梳理头发有很多不便，但她们都很乐意使用这样的新创意，因为用鱼骨梳头比较便捷，避免了捋破手指，还梳理的比较整齐。
方雷氏并没有放弃鱼骨对她的启发，用什么东西能代替鱼骨呢。方雷氏又寻思着，正好她遇到了给轩辕黄帝专门做木工的睡儿，她把鱼骨拿出来，让睡儿依照鱼骨的样子，做一把木头样子的鱼骨，睡儿也没多想就爽快的答应了，可是，等睡儿把做出来的木头鱼骨拿给方雷氏看的时候，方雷氏笑了起来，这木头鱼骨做的倒是像耕种的耙子，怎么能用来梳理头发呢，睡儿这才明白了方雷氏王妃的意思，原来是要他按照鱼骨的样子做出来一把梳理头发的东西，睡儿赶紧回去与木工们一起商量研究，终于他们用木头，按照王妃的要求，连夜做出来了一把精美的木头梳子，第二天一早，睡儿拿去给方雷氏，方雷氏一看非常惊喜，这正是她想要的尺磨梳理头发用的梳子，方雷氏立刻召集宫里的女子用梳子梳妆，很快她们都梳顺了长发，既舒适又便捷，大家对这把梳子都非常喜爱，爱不释手，方雷氏又用梳子给她们挽起了不同的发型，个个都显得非常漂亮，达到了史无前例的梳妆效果，她立即要求睡儿做出更多的梳子，很快梳子在王宫和部落联盟中传开了，人们都非常喜爱，称赞王妃的聪慧，甚至轩辕黄帝的大宰相、军事家风后，都要求将军、战士们用梳子盘梳起利落的发髻，以利于出征打仗。
自此，中华民族使用和传承梳子的梳妆文明时代开始了。

⑤ 二年级数学题:梳子的身长估一估,量一量()厘米()毫米()分米

梳子的身长估一估，量一量20厘米，200毫米。

⑥ 短发用多大的梳子

推神携荐用16厘米的梳子。最好是桃木或者檀香的吧，尼龙游知伏、硬塑料、金属等猛键头tE制品，与头发接触摩蔷时会产生静电，给头皮以不良刺激，使头发干枯、萎黄、纤维变白，甚至导致脱发，干性发质者不宜使用这类头梳。

⑦ 三把普通梳子有多长

量了一下 一把大概7厘米 3把就是21厘米左右，希望能帮到你。。O(∩_∩)O哈哈~

⑧ 首领126梳子的尺寸多少

13厘米。根据查询相关资料显示，首领126梳子的尺寸是13厘米、梳子缺逗灶是梳理头发的工指稿具，在华夏上古文明时代，由轩辕黄帝的王妃——方雷氏启发于鱼骨而发明创造，最初得名因伏扮用木头所制，也称为木梳。

⑨ 秦汉时期的梳子什么样

中华梳篦演变历程

源远流长的历程

中国的梳篦，自遥远的史前时代一直沿用至今，历史悠久，渊源流长，内容宏富，积唤漏淀了数千年来古老中华民族的智慧与文明，因而能以举世独步的风貌和丰富多彩的内涵昭示天下。我国古代梳篦的发展历程，大致可以划为浑朴、斑斓、大同、奢华、敦厚五个不同的发展阶段，尤其是宫廷梳篦更加完美的反映了中华梳篦六千年演变史。

浑朴的时代

这一阶段自距今6000年左右年至商代末期，大体经历了3000余年漫长的历史。

中国考古学大师苏秉琦先生曾经将中国史前时代的考古学文化划分为六大区系：

1、以燕山南北长城地带为重心的北方；

2、以山东为中心的东方；

3、以关中[陕西]、晋南、豫西为中心的中原；

4、以环太湖为中心的东南部；

5、以洞庭湖与四川盆地为中心的西南部；

6、以潘阳湖——珠江三角洲一线为中轴的南方。

根据目前的考古发现，史前时期的梳子以东方地区、东南地区出现的最早，而北方地区、中原地区、西南地区出现的较晚。史前时期的梳子，材料有骨质、牙质、木质、玉石质等，以骨梳、象牙梳，以及镶嵌着玉质梳背饰的骨牙梳子应用较为广泛。这一时期的梳子，以长方形为主，还有为数不多的扁方形，造型较为单一。一般通高16~8厘米，宽为5~6厘米。大多注重对梳背部分的加工与装饰，梳齿的加工较为粗糙。时代较早者，梳齿较长，齿缝稀疏；而时代较晚者，梳齿较短，齿缝较密。

中国史前文化的多元格局，决定了这一时期梳子发展的不平衡性。史前时期的梳子，在地区上的差异较大，东部地区梳子出现的时间较早，种类较多，结构复杂，逐渐形成了具有浓郁地方文化特色的梳子，如大汶口文化的扁方行骨梳、良渚文化“凹”字型与“凸”字型玉背饰梳子等。中原和西部地区梳子出现的时间稍晚，种类较少，结构简单，只有陶寺文化的长方形玉石梳子较为突出，但数量发现的不多。中原地区的仰韶文化的梳子实物虽未见出土，不过在河南汝州洪山庙仰韶文化的陶器上却发现了彩绘的梳子图案。汝州洪山庙遗址发掘出136件陶翁棺，这些翁棺均为大口直壁缸，内盛人骨。编号为W32：1的大口缸上，用白彩绘出一周宽带纹，上下用黑彩画两条平行线。白彩之上用黑彩画出三组图案，因器物表面严重剥落，仅可辨识出一组图案的内容为两个梳形纹。梳子的形状成长方形，一件有7枚齿，另一件有12枚齿。同样的图案还见于W69：1等陶器。这些图案应是当时梳子的真实写照。

史载“夏有万邦”、“禹会诸侯于涂山，执玉帛者万国”。《禹贡》将这时的地狱为“九州”，大体包括了黄河中下游和长江下游地区。《诗经·商颂》称“邦畿千里，维民所止，肇域彼四海”。商代的疆域主要包括今河南、山东、河北、辽宁、山西、陕西、湖北、安汪谨徽和江苏、浙江的一部分，以及江西、湖南与内蒙古的某些地方。
夏时期的梳子、出土的数量很少、仅限于夏人活动的中原地区。商时期的梳子、出土的数量较多，既见于商王朝统治中心的王畿，又见于北方的重镇，还见于东土和西土的方国，尤以河南郑州商城和安阳殷墟的发现最为丰富。夏商时期的梳子，材料有骨质、牙质、玉质、铜质等，以骨梳和牙梳应用较为广泛。

夏商时期的梳子，大都属于长方形，一般通高11~7厘米，宽4~5厘米左右，梳背多呈倒梯形或风字形。商代前期，主要流行平脊的梳子，梳背通高略高于梳齿，梳背上饰以数道凸凹弦纹或方格、斜线等几何形的纹样。无论在形制特征上，还是在装饰手法上，这一时期的梳子与史前时期的梳子都存在着千丝万缕的联系。商代后期，古朴的平脊梳子已经很少见了，代之而起的则是凸脊和丫角脊饰的梳子，这些背脊新颖的梳子，梳背明显高于梳齿，加之背脊上站立的飞鸟和突起的钮饰，背齿之间在高度上的差距越发悬殊了，而这种背脊突出且装饰精美的梳子，似乎正是为了便于插在头上而设计的。这一时期的梳背上，往往以兽面纹和三角形纹为饰，其装饰风格同殷商青铜器、玉器上的纹样如出一辙，体现了殷商一代的典型风格。

夏商时期，各地区的文化辐辏于中原，在史前时期六大区系的基础上形成了多元一体的格局。在当时各地区间的交往中，中原地区已经显示出强大的枢纽作用或凝聚力，这种凝聚力在以后的发展中愈来愈强烈，从而奠定了日益壮大的华夏族的核心。中原地区的政治与经济地位突显，其物质文化也因之丰富多彩。夏商时期的梳子，既传承了史前传统古朴的造型特征，又开启了时尚新颖的装饰风格，特别是具有神困链基秘色彩的兽面纹，虽然只是器物上的附加装饰，却反映出鲜明的时代特色。

史前时期至商代这一阶段，人们主要是将梳子插在头上作为冠饰的。考古发现的迹象表明，迟至距今5500年左右，包括插梳在内的头冠之饰，已经构成了当时服饰仪态的重要环节。到了商代，这种依冠式以序等列的首服之制，以已规度初显，其章其式，可稽而窥。诚然，不是所有的人都能够插梳，当时的插梳习俗只为少数权贵或上层社会阶层的人们所享用，并成为他们和她们标识身份的一种重要标志。从梳篦发展史的角度来看，这一时期的梳子，造型古拙，尚处于发展初期的浑朴时代。

斑斓的时代

这一阶段包括西周和东周时期，大体经历了800余年的历史。西周时期，自公元前11世纪周武王灭殷开始，至公元前771年周幽王被杀、周王朝迁都今天的洛阳为止；东周时期，自公元前770年周平王迁都洛阳开始，到公元前221年秦始皇统一六国而结束。史学上一般又将东周时期划分为春秋、战国两个阶段：春秋的年代从公元前770年【周平王元年】至公元前476年【周平王元年】；战国的年代从公元前476年至公元前221年。

西周时期的都城在丰京与镐京，位于今陕西长安县范围内的沣水流域，同时在今河南洛阳一带建有东都。周平王东迁以后，周平室不再具有控制诸侯的力量，形成诸侯立政的局面，整个东周时代，当时的都城【今洛阳一带】仅在名义上是全国的政治中心。

西周时代的梳子，主要发现与中原的王畿地区和北方的燕国地区，其中陕西宝鸡 1
国的墓地的出土数量最多。东周时期的梳篦，在王畿地区、周边列国地区乃至边远的北方和西北等地都有发现，尤以湖北江凌楚故城周边的楚国墓地的发现最为集中。两周时期的梳篦，材料有骨、牙、角、玉、木、竹、陶、铜质等，以骨梳和木梳蓖的应用范围比较广泛。这一时期的梳篦，有长方形、扁方形、六边形、亚字形、马蹄形、联背形等，造型丰富多彩。

西周时期，主要流行各种凸脊的梳子，背脊的中央往往凸起一块。春秋时期，以平背的梳子为主，背脊两端的鸟饰较为发达。战国时期，弧背的梳篦崛起，并迅速发展起来。在装饰手法上，西周早期的梳子或多或少的保留了商代后期梳子的特点，而西周中期以后的梳子基本上摆脱了拘谨、呆板的传统，东周时期的梳篦更给人以舒展、活泼的明快之感。

周人的始祖发迹于邰【今陕西武功一带】，最初的活动在泾渭流域。周人灭商后，实行同姓分封的诸侯国输入了大量的周文化扩展到陕西以外的其他地区。北京琉璃河西周燕国的墓地出土的梳子，其形制纹饰与西周都城丰京所在陕西的长安张家坡西周墓地出土的梳子基本相同，这些现象大致的反映了历史的事实。

周平王东迁洛邑，王室衰微，诸侯兴起，政治上的长期对立，因而导致了文化方面地域性差异的出现。这一状况在梳篦的造型上亦有所反映。双鸟式鱼尾形梳篦，主要流行于春战之交的泗上诸侯列国地区，这种以鸟为饰的装饰风格，在该地区春秋时期的铜器上也颇为流行。亚字形梳子，盛行于齐国地区，并成为这一地区东周时期梳子的主要款式。马蹄形梳篦，集中发现于楚及其以北的列国地区，这种形制的梳篦已经构成了楚国漆木器的主要品种之一；扁形组合式梳子，则是西北天山东南一带极富有特色的器具。各种不同的造型，在各地区竞相出现，从而使这一时期成为中国梳篦发展史上的斑斓的时代。

随着首服之制的制度和规范化，昔日那种“插梳为冠”的俗尚，以不再流行了。两周时期的梳子，以梳理头发作为主要的功能。用来取虱虮的篦子的发明成套梳篦的出现，以及盛装梳篦的竹笥、竹盒及漆木盒等妆奁器具的使用，都充分说明彼时的梳篦已经步入了专门梳妆的行列。

大同的时代

这一阶段从公元前221年秦王朝建立开始，到公元589年陈国灭亡为止，包括秦、西汉、东汉、王莽政权、三国、西晋、东晋、南北朝，前后经历了800余年。

据文献记载，秦“初并天下”，“分为以下三十六郡”，其地“东至海暨朝鲜，西至临洮、姜中，南至北向户，北据何为塞，并阴山至辽东”。汉反击匈奴，屯田戌边；征楼兰、伐大宛、破姑师，通西域；出使夜郎，开发“西南夷”，从而形成了以汉族为主体的中华民族统一的思想文化。

秦代的梳篦，仅见于中原和西南地区。汉代的梳篦，广泛见于东、南、西、北及中原各地，尤以西南、东南和西北地区的发现较多。魏晋南北朝时期的梳篦，主要发现于东南、南方、北方、西北等地，又以江苏南宁、江西南昌和新疆尉犁、民丰、洛浦等地的出土数量较多。这一时期的梳篦，材料有木、骨、象牙、玳瑁、铜、铅、银等多种质地，其中木质梳篦的应用范围最为广范。

秦代的梳篦，属于清一色的马蹄形。两汉的梳篦，以马蹄形占大宗，仅有少量的长方形、扁扇形、六边形，以及联背形和不规则形。魏晋以后的梳篦，大都属于弧背，除了马蹄形之外，还出现了箕形。马蹄形梳篦，可谓这一阶段的主流样式。这种形制的梳篦，随着时间的推移，其分布范围亦不断地扩大，秦时主要集中于中原和西南地区，西汉开始遍及中原、东南、西南、南方、北方地区，东汉以后又扩展到西北的甘青和新疆，进而覆盖了全国各地。随着不同地域之间差异的逐渐缩小，中国梳篦发展史上迎来了大同时代。

秦始皇对全国的统一，标志着地方割据时代的结束，从此统一的格局成为历史发展的主流。以王朝为尺度，秦朝可以被看作一个时间段落。但从主流的梳篦演变的角度而言，自战国晚期开始，彼时的马蹄形梳篦占据了西南、东南、中原等大半疆域，这种内在的一致性是前所未有的，为秦汉时期大统一的格局奠定了坚定的基础。

秦汉时期的马蹄形梳篦，主要因袭了战国时期的传统的造型；魏晋时期的箕形梳篦，则是在马蹄形的基础上演进而来的。这一时期的梳篦，及拘泥于旧法，又力图创新，处于潜移默化的发展时期。不过，在那微波荡漾的表层之下，已经涌动着变化的暗流。

秦汉之际，人们十分注重装束，梳妆用栉已成惯例。晋代伊始，妇女插梳之习开始兴起。这一阶段的梳篦，通常是组成配套使用的，有的一套为两件，即一梳一篦；有的一套为三件，即一梳二篦或二梳一篦，这些梳篦大都盛于专门为其量身定做的梳妆奁、梳篦盒以及栉袋之中。秦代流行圆形单层漆奁，汉代既有圆形单层漆奁，又有圆形双层漆奁，还有长方形的漆木奁；汉魏时期，西北的新疆地区还出现了一种毛毡绸作为栉袋。各种化妆品、香料、刷、笄、铜镜、镊、削刀、眉笔，也是梳妆奁中的常见之物。可见，当时的梳妆用具已经相当齐备了。

奢华的时代

这一阶段从581年隋建国开始，至1297年南宋灭亡为止，包括隋、唐、五代、北宋和南宋五个时期，大体经历了近700年。

隋朝的统一，开起了隋、唐复兴之盛运。唐朝是我国历史上有名的盛世，政治制度日益完善，经济文化发荣昌盛，社会生活呈现出万紫千红的壮观景象。两宋时期，虽然始终未能统一，但社会的风尚大体因袭了旧制，一切文化生活朝向世俗化的方向普及与深入。

隋唐时期的梳篦，主要表现于中原、东南、西南、北方、西北地区，尤以陕西西安和新疆吐鲁番等地的出土数量较多。两宋时期的梳篦主要表现于中原、东方、东南、西南和南方地区，以江苏无锡、武汉一带的出土数量较多。这一阶段梳篦的材料有木竹、兽骨、牛角、象牙、鱼骨、玉、水晶、滑石、，玛瑙、琉璃、琥珀、金、银、铜等，种类之丰富，可谓空前绝后。

隋唐时期，弧背的箕形梳篦十分流行，平背的梳篦已很少见了。唐代中叶以后，开始出现弧背的半圆梳篦。五代伊始，半圆形的梳篦发展趋势迅猛，很快便取代了箕形梳篦。到了两宋时期，传统的箕形已经走到了尽头，半圆形的梳篦完全占据了主导地位，同时又涌现出椭圆形、抹角长方形等造型新颖的梳篦。

箕形梳篦，在造型上虽然继承了马蹄形梳篦的衣钵，但在形制上却明显地朝横长的方向发展。半圆形梳篦，宽度显着加大。器体更加扁平，属于名副其实的横长形态了。当然，箕形梳篦和半圆形梳篦的差别，不仅在于整体的形状上，更在于齿根的形态上。前者的齿根平齐，梳齿的长度相等；后者的齿根弧曲，梳齿的长度有中央向两侧依序递减。这种变化，反映了梳篦加工技术的进步。

自隋朝以来，梳篦往往被用作妇女的首饰，女性头上的插栉，业已成为一种社会风尚。隋唐时期，插栉主要是贵族妇女时兴的装束。到了两宋时期，无论都市妇女，还是乡村的妇女，皆时兴戴插梳的装束。唐、五代时期，流行插小梳，插多梳，前额的上方、一侧和两鬓及后脑皆可插之。两宋时期，流行插大梳，通常在后脑插一把大梳。当时插戴于发髻上的还有金、银、珠、玉、角等做成的各种簪、钗、步摇等，放映了人们不同的审美情趣。

由于妇女头上插饰之习盛行，以至于社会奢靡之风横行，中国梳篦的发展进入了一个奢华的时代。为了限制这种奢华趋势，朝廷不得不颁布侈令。史载唐文宗在太和二年【828年】曾专门对公主宣旨到：“今后每遇对日，不得广插钗梳。”不过，从敦煌高窟第61窟曹氏家族供养人和榆林窟壁画的供养人头上的插栉多达六件来看，五代时期“广插钗梳”的风潮，似乎有增无减。北宋时期，宫中尚白角冠梳，人争相防之，梳子的长度有的逾尺，甚至影响乘轿和走路。皇祐年间，宋仁宗曾下诏规定：“妇人所服冠，高无得过四寸，广无得逾一尺，梳长无得逾四寸，仍无得以角为之。”但仁宗以后，奢靡之风又盛，将白角改作鱼魫，又易作象牙、玳瑁。《古今事物考》谓，象牙：南番者长大，广西安南者短小。新锯开粉者最佳。云南麓川出，作梳子，直者好，横者易断。玳瑁：南番山海中大龟背文为玳瑁，有黄多黑少者，有黄黑相半着，其黄好密。黑如漆，最佳。至于鱼魫，相传南番大海中有鹤鱼，顶中红如血，可作带，曰鹤顶红。若以其鱼魫作梳，则号鹤顶梳。可知，象牙、玳瑁、鱼魫、皆为珍贵的材料。北宋晚期，又盛行“太妃冠”，以金或以金涂银饰之，或以珠玑缀之。各地宋墓地出土的金背木梳，或木梳背包金、银者，应为这种俗尚影响的真实写照。尽管从北宋的太宗到南宋的宁宗，都颁布过奢侈禁止令，但有宋一代，侈靡之风始终未能禁。这一阶段的中国古代梳篦的发展，可以说进入了一个奢华时代。
敦厚的时代

这一阶段包括辽、金、元、明、清五个朝代，从907年辽建国，到1911年清朝灭亡，大体经历了1000余年。

契丹、女贞两族，先后割据东北乃至整个黄河流域，而蒙古又进入关内并横扫了亚欧大陆，最后满洲颠覆明室，形成一个部族狭义的政权，绵延了240余年之久。北方民族的不断兴起，改变了古代中国传统文化的格局，为人们的世态风情和生活习俗带来了新的特色，加强了个民族的融合。

辽金时期的梳篦，主要表现于北方及东北地区，以河北宣化和北京郊区等地出土的数量较多。元代的梳篦，多见于中原、北方、东方和东南地区，以河北石家庄等地出土的数量较多。明代的梳篦，主要表现与东方、东南、西南和南方地带，以南京和上海一带的出土数量较多。这一阶段的梳篦材料，主要有木、竹、骨、角、象牙、金、银、玳瑁等，清代后期的还出现了用化学材料制作的梳篦。

辽金元时期，弧背的半圆形梳篦最为盛行。明清时代，弧背的弓形梳篦异军突起，开始与弧背的半圆形梳篦平分秋色。这一阶段还出现了弧背拱形、弧背鱼鳍形、平背扁方形，以及葫芦形等形状不甚规则的梳篦。

五代以降，横长的弧背造型，成为时尚梳篦的主流。辽金时期，弧背半圆形梳篦，有宽背和窄背之别，其中宽背式半圆形梳篦，梳背与梳齿间的界限往往不甚分明，齿根部参差不齐，既不同于箕形平行等长的形态，又区别于窄背式半圆形依序递减的形态，在造型上表现出一定的原始性。进入元代，弧形的半圆形梳篦，无论宽背式，还是窄背式，梳背与梳齿间的界限均已相当分明，梳齿的长度皆由中央两侧得依序递减。明清时期，弧背的半圆形梳篦，背部大都较宽，形体更加规整，有的还在一侧加把手，而平背的扁方形梳篦，以厚重的圆柱状梳背取代扁薄的长条状梳背，更加利于手握。这一阶段的梳篦，既有继承、又有舍弃、还有创新，体现了一种敦厚的时代风格。

从黑龙江阿城金幕出土的花罗栉袋、江苏苏州元墓出土的银镜架等实物资料来看，当时人们对于梳发、理容十分重视，辽代壁画中的“梳妆侍奉”、明《千秋绝艳图》、清《月曼清幽图》等绘画资料也形象地证明了这一点。不过，由于契丹、女真、蒙古、满洲等北方民族，提倡节约，并保持了纯朴的旧风，衣冠服饰比较拘谨和保守，给人以质朴、简洁和自然之感。元代伊始，插梳之习渐趋式微，到了明代，更是日薄西山了。