中国有多少人叫杨黎可

⑴ 辩论 "是金子不一定发光" 急求

“我已经不相信‘是金子就会发光’这句话，因为地太深了，很多金子都会变成古董，所以还是需要折腾。”本报记者郭延冰摄

人物

杨黎，1962年生于成都，1986年和周伦佑、蓝马等创办《非非》，1990年，和蓝马、何小竹、吉木狼格等出版《非非作品稿件集》，创作长诗《非非1号》。2001年，创办“橡皮先锋文学网站”，2002年，出版长篇小说《灿烂》。

记者手记

2001年1月23日创办的“橡皮网”一定会像“非非”一样载入史册，它是诗歌爱好者在网上最初的殿堂———杨黎这样认为，但是这种观点不妨碍他在2004年5月的时候把橡皮网关闭。

为什么要关呢？“如果继续办下去，那就是把它当一个事业来做了，诗人怎么能把这个当事业呢？

写诗才是一个诗人的使命。“眼前这个说话带有浓厚四川腔、言语间显得非常纵情酒色的男子如此这般解释。

除了写诗之外，杨黎坚持得最久的大约就是写博客了。按他的说法，在“博客”还没有出现的时候，他就已经在开始写了。

最早的形式是在橡皮网每天写3000字的小说，接着是开了一个名为《早课》的帖子，每天写一首诗，写了40多天。

“博客”出现之后，他开始把诗、随笔与日记贴到博客里，每天有几千的点击率。实践发现，诗歌的点击率不高。

高中生把《鼠疫》刷在墙上

在2001年11月之前，我从来没有看到过《今天》。我接触到的第一本诗歌刊物是在1978年，当时成都的几个中青年诗歌爱好者办了一本《野草》，展示给公众的方式把诗歌张贴在街头。

我和几个高中同学莫名其妙地爱上了文学，对于我来说，童年期和文学之间发生的惟一一点关系是看了有限的几本小说。1980年，我开始认真写诗，6月份的时候我和朋友都写出了让我们自己高兴很久的诗，所以我们开始筹备办一本诗歌刊物。

加缪的《鼠疫》是我在70年代偶然看到的一本灰皮书，一读便很喜欢，所以我们的诗刊就取名叫《鼠疫》了。我们把稿子交给一个朋友，他的姐姐是打字员，她从1980年的10月打到第二年的2月，才艰难地帮我们出了10本。

我们这一群高中生和外界根本没有什么交流，就是这少得不能少的几本都不知道该拿来干什么。一天早晨，我们几个人偷偷地把《鼠疫》贴在成都春熙路的新华书店门前。第二天上午10点，我偷偷跑去看，看到有二三十个人围在那儿看，我都不敢走近，深怕被别人认出来。我们在刊物上留下了一个同学的地址，希望别人来信和我们联系，竟然还真的接到了很多来信，而且写信的人都比我们大，他们不知道写这些诗的是一群高中生。

《鼠疫》几乎没有什么影响力，不过是一群少年做了一场文学梦而已，我之所以对它还有兴趣，是因为它完全和“朦胧诗”不一样，它的出现也和北京的《今天》没有任何关系。

我发表在《鼠疫》上的诗在很大程度上是受了惠特曼的影响，1979年初我在书籍自由交换市场遇到骆耕野，他愿意拿莱蒙托夫的《当代英雄》交换我的《中国新诗选》，我到他家去取书，他给我看一本书页已经发黄的《草叶集》，我坐在他家门口读得不忍释手。

三辑诗刊三种创作方向

1984年，在全国各地共青团的领导下，成立了很多青年组织。四川省委下面也已经成立四川省智力开发工作者协会和四川省青年经济工作者协会。周伦佑的哥哥周伦佐当时就是在省智协办公室工作。

周伦佑和万夏是我最早接触到的诗人，在1983年之前我已经写出了一些诗，但都是自己刻印了给几个朋友看，他们都是在朋友家看到我的诗之后来找我的。我向周伦佑建议办四川省青年诗人协会，因为我觉得我们这些诗人都是分散的个体，需要有个组织把大家凝聚在一起，这件事情很快谈成，诗协挂靠在智协的下面。

我和万夏决定自己办刊物，名字就叫《现代主义同盟》，后来改名叫了《现代诗内部交流资料》。在这期间，全国范围内已经出现了很多诗歌刊物，各地的诗人之间也有了广泛的交往，但是从来没有整体亮相过，包括那个时候韩东、于坚在南京办的《他们》也都属于是流派型刊物，《现代诗内部交流资料》则云集了全国的青年诗人。

《现代诗内部交流资料》把同时代的三种诗歌态度和创作方向都编辑在一起：一辑是“朦胧诗”，收录了七八个朦胧诗人的作品，以《结局已开始》命名，寓意很明显；第二辑是以江河、杨炼、石光华、宋炜、海子为代表的史诗派，以海子的《亚洲铜》命名，这个名字不含任何感情色彩，只是因为它具有强烈的东方文化意识。

除此之外，就是我们“第三代”。这本刊物清晰地将第三代确立为80年代一个流派，其实，第三代根本就不是一个纯粹的流派，诗歌也不存在什么第几代一说，只不过是大家被强行拉在一起，来一个整体亮相罢了。

贩卖爱情的“Y咖啡”

成都人都知道，四川话里Y的发音代表的含义是“不正经的”和“歪门邪道的”，1985年冬天，我和万夏在成都西大街18号开了一间名叫“Y咖啡”的咖啡店，起名的人是石光华。

西大街18号是我们诗歌圈子经常开会的地方，骆耕野跟我说他有一张书店的营业执照，要我帮他开一家书店，他跟我说这个话的时候已经是12月了，我们必须得赶在第二年的元旦开张。书店的装修是万夏来做的，因为他从小就会画画。我们在装修的过程中，发现这间房子完全可以在晚上利用起来，开一间咖啡馆，因此咖啡馆的成本几乎为零。

书店白天开张，咖啡店晚上开业。书店的生意并不怎么好，但是咖啡店的生意却好得叫人大吃一惊，房间里的三张桌子基本上天天都是满的，天气好的时候，我们还得在外面多摆两张桌子。

咖啡店卖得最好的是“爱情咖啡”，味道苦不堪言，实际上是由咖啡和苦丁茶混合在一起做成的，但这种咖啡每天晚上都能卖20多杯。喝“爱情咖啡”的基本上都是女性。有时候，那些女性问男服务员说：“你们认为这就是爱情吗？”这时我们的男服务员就会坐到她们身边，叫她们帮他叫一杯同样的咖啡，和他们探讨爱情和人生问题。

咖啡店常常会迎来一些诗歌圈的朋友。有一天咖啡店里来了一个客人，说是找万夏的。那个时候《现代诗内部交流资料》已经出来好几个月了，我对他说我是杨黎，以为他会知道我是谁，结果他根本不记得这个名字。我的一个朋友看出来我很失望，就对他说，杨黎是《怪客》的作者，他才恍然大悟的样子，还背了我的一首诗，极大地满足了我作为一个刚刚出道的青年诗人的虚荣心。

“非非”中找不到最好的朋友

1986年之后，各种诗歌刊物像雨后春笋一样四处涌现，“非非”是在这个大背景之中出现的，我对“非非”的感情很复杂，甚至很多时候我不愿意承认自己属于“非非”。

第一次听到“非非”这个有几分甜软和矫情的词，我就觉得很不习惯。那时我刚刚新婚不久，周伦佑给我写了一封信要我赶快去西昌，说有重大的事情商议。

我与妻子坐了一夜的火车，听到“非非”这两个字从周伦佑嘴里吐出来的时候，我感到一阵发冷。

“莽汉”听起来像小地方的男人，“非非”像小地方女人的名字。周伦佑是一个喜欢把事情讲得玄虚的人，他说这两个字是他梦里出现的。我是一个不善于反对别人的人，也没法反对周伦佑和蓝马两个人。

我最终什么也没有说，我有我的私心：在我抽屉里面藏着几首写好了很久的诗，我觉得它们马上就要影响中国了，但是我找不到发表的地方，更加舍不得随便拿给别人看，因此我加入“非非”实际上是有非常单纯的实用主义目的的。

“非非”第一次印刷了1000本诗刊，第一期诗刊中收录了东北一个名叫邵春光的《青春的证明》，这首诗的内容就是说他卖血办诗歌刊物，后来说来说去就变成了“非非”办杂志没钱，只好卖血来筹经费。

其实，喜欢诗歌的人都会更喜欢《他们》，包括我自己也是更认同韩东和于坚，当时在“非非”之中，我找不到最好的朋友，也找不到最认同的诗人，但是“非非”却因为有效运作而出尽风头，譬如刊物出来之后应该怎么寄、寄给谁都有讲究。

首先，“非非”拉了很多人加入进来，它的成员人数是非常多的。第二，“非非”

带有强烈的理论色彩，在那个时期，诗人们不专心写诗，却去谈易经、文化、巫术、气功，我最早读到蓝马的《语言作品中的语言事件及其集合》是在“非非”第二期刊物，当时这篇文章随着“非非”风靡中国诗坛。

诗歌刊物在80年代的确对中国诗歌的发展起了很大的推动作用，但是一个真正的诗人需要这些吗？我的代表作在1986年以前就已经写完，办刊物的目的是要“亮剑”，不然别人怎么会知道你呢？我已经不相信“是金子就会发光”这句话，因为地太深了，很多金子都会变成古董，所以还是需要折腾。

口述：杨黎

采写：本报记者刘晋锋

⑵ 中国现当代文学关于新时期新诗研究有什么研究成果和着作

哥们儿，人家问的是研究成果，不是作品。何况，朦胧诗还能叫新时期啊，我才无语。虽然悬赏分低了点，我还是愿意回答的，研究成果那是年年都有，人人都有，但是已出版的着作我就没太关注。有几个人你可以注意一下，陈思和——复旦大学教授；杨黎，伊沙，何小竹、柏桦……

⑶ 新生代诗是什么有哪些特点和代表人物

“新生代”诗潮是中国新诗继“朦胧诗”运动之后极为重大的变动。新生代诗人继承了新诗潮主体觉醒的基本思想，无论从文化的角度或是生命的视角都向主体意识的探求与审视迈进了一步，向个人意识的深层面展开。他们在个人经验的转变中以一种独特的姿态深刻体验现代人共有的内心世界，从人的生存状态考虑人的心理世界，内在本能意识，从而无限扩展真正属于自己的领地。这种主体意识在他们诗歌中具体表现为以反英雄平民的角色审视日常生活及其在语言延化为口语化，通过这种独特的方式完成生命的体验。也可以说“新生代”诗的一个中心母题是：生命。

⑷ 当代诗坛的十大祸害

第一，平阳体，祸害等级：六级。

平阳体是云南诗人，国家一级作家雷平阳所创。翻开网络介绍，这位平阳体创始人同时也是一位获奖专业户，所得奖项不可计数。

其大作《澜沧江在兰坪县境内的三十三条支流》荣获鲁讯文学奖，因为他姓雷，所于我们看到了天雷滚滚：澜沧江由维西县向南流入兰坪县北甸乡/向南流1公里/东纳通甸河/又南流6公里/西纳德庆河／又南流4公里/东纳克卓河/又南流3公里/东纳中排河/又南流3公里/西纳木瓜邑河/又南流2公里/西纳三角河……（以下省略重重叠叠两百字）。

这是诗吗？一干教授与评委都斩钉截铁说，这就是诗，而且是好诗，是雷公爷独创的平阳体，如果其他人再这样写，那就不是诗了，就俗了啦！这种好诗不获大奖天理不容，至于鲁讯的棺材板该谁去按住，那是后话。

“孤帆远影碧空净，唯见长江天际流。”同样是写江，据说李太白自从看了平阳体后就得了抑郁症，嘴里一直念叨着：“原来诗也可以这么写的，我怎么就没想到呢？”我说他：“李诗仙，要是你活在当代诗坛，没被雷死，你就庆幸吧。”

第二、梨花体，祸害等级：十级。

梨花体是国家一级作家，着名诗人赵丽华所创，网友戏称其为：梨花教主。梨花体诗创作的心诀就在于摁回车键。

随便一句大白话，分成行就是诗。比如：毫无疑问／我做的馅饼／是天下最好吃的。再比如：来了一只蚂蚁／又来一只蚂蚁／后面还有一群蚂蚁。

梨花体曾经引爆网络，狠狠地摩擦了中国历代诗人的智商。当然，梨花教主也很委屈，说是被恶搞了，被网络暴力虐待了一下。

又说总算是引起了公众对诗歌的关注。嗯嗯，公众是关注了，问题是公众已经不是关注诗歌了，而是关注这种水平的人怎么就成了作家、诗人。

我忍不往也写了个梨花体：毫无疑问／你攀升的手段／是全天下最高明的。梨花体的出现，终于打破了公众对于诗歌的神往，大家突然发现原来诗人的门槛是这么的低下，阿猫阿狗只要能摁回车键，也可以过一把诗人的瘾。

第三，废话体。祸害等级：十级。

废话体的开山鼻祖是杨黎，查看其网络介绍，也是一个获奖专业户。废话体的代表作曾经被人捧上极高的高度，说是大约五百年后才会过时。

愚民眼拙，自然也看不出废话体的妙处。这里只好摘录几句请行家品鉴一下。《打炮》：在高高的乳房之上／是另一座乳房／在乳房和乳房之间／整个世界／正静静地守候／公元1980年8月3日夜／下着毛毛细雨／我打响了生命的第一炮／四周一片漆黑／只有杨黎充血的龟头泛着微微的红光……以下省略三百字。

杨黎意犹未尽，接着写道：“这就是打炮的打，这就是打炮的炮。”果然是一句接一句，通过废话的叠加，一个空前绝后的炮诗终于横空出世。

看着这些废话，我却分明感觉就是一个猥琐大叔进入了意淫的天上人间而吐露的心声，真是好湿。我只想壮胆问一句，都说诗而能歌，杨大叔你特么能把这《打炮》诗在你子女面前朗诵一番么？诶，啥也不说了，我给大家找点盐酸洗眼去。

第四、下半身体，祸害等级：十级。

下半身体诗歌的创始人是沈浩波。看网络介绍，沈浩波是职业诗人。不知道啥时诗人也成了一种职业。看他的获奖次数繁多，也可见他已经把这个职业做得很好了，足以使他养尊处优。

俗话说，饱暖思淫欲，我早就看出这个诗人其实就是意淫界的顶级选手。且看他的《一把好乳》：她一上车/我就盯住她了/胸脯高耸/屁股隆起/（以下省略一百字）。

职业诗人有着这样的嗜好，意淫了一对母女，还不过瘾。必须付诸行动，所以诗人变成了咸猪手：在公共汽车上/丰乳肥臀的姑娘/使我充满做案的冲动（以下还省略一百字）。

当咸猪手毕竟容易犯罪，所以他还得找找臭味相投的同类，于是就写了一个《女诗人》：“女诗人/我爱看她的诗/每次看/都有一种想操她的冲动（又要省略一百字）。

他是职业诗人，兼意淫将军，更是av王子，私下早就研透了顶、戳、搅、摇的要领。至于三十六招、七十二式，早就融会贯通。

于是他就在诗里刺穿了女诗人的身体，刺破了女诗人的灵魂，让她流出血来。我很奇怪，这种只会盯着脐下三寸的色情狂魔如何就成了职业诗人？而且还能混得风生水起。诗坛竟有这样的下流人物，中国诗歌的江河日下实在算不得什么反常的事。

第五，大便体。祸害等级：九级。

大便体诗的创始人是徐乡愁。他同是也是垃圾诗派的领军人物。一个人开创了两个诗歌流派，实在是了不得的人物。

徐乡愁善于在五谷轮回之所寻找灵感，只要给他提供一间茅厕，使他宽衣解带蹲下，凝望着胯下的黄白之物，做一个深呼吸，他立刻就能诗情喷薄。

只听得他在厕所里吟哦道：“在后檐口蹲下来/手纸也跟着我蹲下来/这时候，我什么也不去想/两会是不是成功地召开了/不去想/美国该不该打伊拉克/不去想……我现在最要紧的是/把屎拉完拉好/并从屎与肛门的摩擦中获得快乐”，想不到，他的快乐来得如此简单，想必便秘才是他的最爱。

他并且还能从屎里得到安全感：“有屎就有肛门/有肛门就有人烟/转过山梁就是”。并且屎还能给他以启发：“衣服的里面是肚皮/肚皮的里面是肠子/肠子的里面是屎”。

这和鲁迅先生说的有些人能“从脚趾头想到大腿，从大腿想到生殖器”，有异曲同工之妙。他说：“庄稼一支花，全靠粪当家。”我说：“诗坛有奇葩，全靠屎喂大。”仔细一看，诗坛里写屎的人还真不少，也难怪诗坛总有一股浊臭熏天。

第六，裸体诗，祸害等级：十级。

代表人物：苏非舒。不好意思，他的诗我一首也不知道。犹记当时梨花体引爆网络时，面对公众的口诛笔伐。

现代诗人突然一改文人相轻的本色，都不再骂对方的诗是狗屎了。应该是惧怕网民的怒斥动摇了现代诗歌的产业。他们开始抱成一团声援梨花教主，还组织了诗会，进行诗歌朗诵。

一向名不见经传的苏非舒突然在台上扒光了自己身上的衣物，让倒垂的命根呈六点状态面对着现场观众。它就不能再激情一点么？苏非舒一脱成名，现代诗坛的脸面却实在挂不住了。彼时的司法机关行动迅速，毫不客气地把他送进了拘留所。

累及风化，现代诗人和流氓真的不好区分。陈子昂靠摔琴成就诗名，苏非舒靠扒衣成就诗名。不同的是陈子昂的作品流传千古，苏非舒的作品无人理会。

这家伙后来混不住了，就把自己的诗稿全翻出来，搬到街头称重计价出售，一斤一百元。天，他创作的诗稿多到可以论重去卖，可见他一定每天都起早做着诗歌的早操。

他这么能写，创作了这么多诗歌，现代诗歌该是何等的辉煌。据说，那个一生创作了四万首诗词，却没有一首能够流传的干隆皇帝，得知苏非舒的诗稿称重出售的消息后，终于忍不住哭倒在地上。

第七，进茶体。祸害等级：八级。

进茶体是着名的教授兼诗人周啸天模仿李白的《将进酒》所创。在获得鲁迅文学奖后，因为其诗平白如水而饱受诟病，网友讥讽其为新闻诗，打油诗。

我也不惮烦，翻看了他获奖的《将进茶》以及其他的作品。评心而论，较之于以上所列举的那些伪诗人，周啸天的诗歌水平高得多，起码他知道韵律，虽然他也经常犯。起码他知道要言之有物，虽然他所显示的情怀格调也不高。

尽管他时常冒出“炎黄子孙奔八亿，不吃馒头争口气”，类似于这样的口水诗句。尽管他也显露出“开放之年毛公逝，香风一夕吹千里”，这种蔑视工农，调侃从事洗脚行业的下层女子的小资心态。

但是我原来一直坚持认为，他不是张打油的徒子徒孙。他在写诗上与那些恶搞的现代诗人还是有着本质的区别。我最为反感的是他的文品，总是拿着那些所谓的大家，客套的互捧之说来论证自己诗作的高明。

面对网络上的汹汹质疑，犹能轻描淡写地为自己开脱。就算是这个模仿之作《将进茶》，文理不通，音韵拗口，在文法与情怀气势上，和《将进酒》相比也还是云泥之别，有什么好自鸣得意的？

做人这么不谦虚，而且大言不惭，真真算是诗坛的一绝，这种视天下人皆为外行的自大狂心态，流毒甚广，带坏了诗坛文风。他自己也还在打油诗的邪路上疯狂裸奔，终于亲手催生了今日的老黄黄体。

我一时手贱，忍不住也作个《将进奖》来凑凑热闹：今又闻，滚滚惊雷天上来，纷争鲁奖落尘埃。今又闻，堂堂学士名赤县，虎榜凤池标大牌。人生得意须中奖，莫许无名独自哀。天生我材必有用，半生功业奖拿来。烹茶煮酒岂为乐？

总为一朝擎奖杯。杜子美，迅哥儿，干瞪眼，杯已停。与君歌一曲，请君听我道分明:文采风流不足贵，大道高节亦难行。古来文士多困窘，不若打油着其名。梨花昨日开千树，烧饼一团恣欢谑。众人何必讥少才，啸天矢志与伊酌。羊羔体，周打油，评委一言遮奇丑，奖金消化万古愁。

第八，“睡人”体，祸害等级：六级。

睡人体是农妇余秀华所创。她以一首《穿过大半个中国来睡你》，名动诗坛。作为一个下层的写作人士，她坚持的精神可嘉，成名的手段可鄙。

她写道：“其实你和被你睡是差不多的/无非是两具肉体碰撞的力/无非是这力催开的花朵。”因为睡人或被人睡，还能开出花朵，让我想起了花柳病，想起了电线杆医生的广告语。然而她还是乐此不疲，依然执着地：“把无数个黑夜摁进一个黎明去睡你。”

穿过大半个中国睡人的结果，就是她终于成了诗人，并且很快抛家弃子离了婚，还成了一个地方的作协副主席。

余秀华的文字感觉还是很好的，只是她在一个功利的环境下，终于耐不住寂寞，趟进了浊流。都说诗言志，当诗人们的志都在于睡人或者被人睡时，诗歌的堕落也就无可阻挡。随着“睡人”体被翻译成外语开始走红于国际，中国的现代诗歌终于又一次蒙羞。

第九，老黄黄体，祸害等级：五级。

老黄黄是最近才出现的。创始人为徐州的王贺军，王贺军者，详细信息无从考证。

然而揣摩老黄黄体的文风特点，显然深得诗坛毒瘤“老干体”的精髓。王贺军凭着“老黄黄体”的《玉楼春》，过关斩将，得到了大赛评委的一致认可，拔得头筹，一举夺走了大赛最高奖。他得到了万元奖金，同时也引发了网友的热烈吐槽。

先看看他的大作：“打从土地承包后，好像劲头难使够。只因吃了定心丸，田长黄金人长肉。家家别墅排成溜，丰产不愁凭网售。小康已是老皇皇，还得加油撸起袖。”

乍看之下，我还以为那位写出着名诗句“远看泰山黑糊糊，上头细来下头粗”的民国诗人张宗昌穿越到了现在。但凡词牌，总有固定的词律。

这种顺口溜式的白话，假以《玉楼春》这样的大雅词牌，也只好骗骗四六不通的大赛评委。本次的大赛评委周啸天不愧是通过打油获得鲁迅文学奖的大师，他秽眼识猪，终于找到了打油的知音。

这种挂羊头卖狗肉的伪劣作品被封为头牌，其实是对所有参赛者的最大侮辱。套用崔永元的话说：一个也敢发，一个也敢领。诚如是，不知道将带坏多少学诗的后来人。

第十，当代诗评家，祸害等级：十二级。

可以断定，每一个伪诗人的背后都有一群暧昧的诗评家。他们一团和气，总能创造出各种新名词新说法为伪诗人的劣作宣传造势。

⑸ 陶哲资料

艺名：陶喆

英文名：David Tao

本名：陶绪忠

生日：1969/7/11

星座：巨蟹座

身高：178cm

籍贯：上海

出生地：香港

童年居住地：台湾台北

现在居住地：Pasadena, LA, USA

学历：台北公馆伯大尼美国学校，UCI，UCLA毕业，读过AFI

主修：心理学

副修：电影

性格 富有创意,主观性强,完美主义者,神经质,性感

最爱 艺术,汽车,电影,音乐

喜欢 美食

讨厌 电子游戏,棋类游戏

喜欢的书籍杂志 学术性,艺术,汽车,烹饪,现代着作,文化,时装,健康, 电影,音
乐,真实故事,心灵自疗,旅游,计算机科技,西方名着

最喜爱的作家,书籍,杂志 Harry Potter Series

喜欢的音乐 另类音乐,大乐队,蓝调音乐,即兴讽刺歌,中国民间音乐,中国戏曲,古典音乐, 经典摇滚乐,乡土音乐,二胡音乐,实验音乐,民歌,乡土爵士乐,福音歌曲,歌德式古典音乐, 重金属电子摇滚,工业音乐,爵士乐,现代摇滚乐,新时代乐曲,流行曲,rap,reggae,乡村摇滚乐, salsa,爵士灵歌,电影配乐,圣歌,强节奏爵士乐,多类型音乐,世界性音乐,电子音乐

最喜爱的歌手,乐队 The Beatles

喜欢的电影 艺术片,动作片,喜剧,纪录片,恐怖片,爱情片,科幻片,悬疑片,动画

最喜爱的导演,演员 电影 Taxi Driver; Annie Hall

喜欢的运动 田径,健身,远足,线上滑冰,武术,越野单车,单车,跑步,缓步跑,壁球,游泳,乒乓球,排球,散步,举重

喜欢的宠物 雀鸟,猫咪,狗,鱼,仓鼠,蜥蜴,蛇,龟

一句最重要的话 喝酒我爱保持清醒，吸烟我不想危害健康

1993制作 周葆元【ALTON】专辑创作歌曲FRANKY、爱并不容易、表白、神迷目炫
1994制作 张信哲【SOMEWHERE IN MY BROKEN HEART】
1995制作 陈淑桦【淑桦盛开】创作歌曲 爱的比较深、魔力、不做情人不做朋友、拔河、KISS & TELL

说到陶喆是怎么回到台湾作音乐的？这要从他乐于助人的中国人传统美德说起。在1993年唱片制作人王治平到洛杉矶去买音响 ，在乐器行内困难的与老外店员比手画脚之际，当时也店里的陶喆，他主动上前代为翻译，让王治平顺利的买到了他需要的东西。王治平在感激之余，问了他的名字，也知道这个热心助人的小 男生喜欢玩音乐，懂音乐，在半年之后，王治平准备要为也是从美 国回来的周葆元作唱片，于是他就“征召”陶喆回来台湾，施展他 的音乐功力。陶喆在回到台湾之后，就开始写歌作曲，而他的作品也逐渐受 到台湾音乐圈的肯定，也开始有人请他编曲，并且希望他参与音乐 统筹制作，成为一个全职的制作人，当时张信哲要发行英文专辑， 阿哲曾听过陶�的作品，很喜欢陶喆的R&B曲风，因而找上他来担 任这张【SOMEWHERE IN MY BROKEN HEART】的制作。而在1995年曾经消失好一阵子的陈淑桦要推出【淑桦盛开】 专辑时，曾与制作人商讨想要改变以前的曲风，因此当时的制作人 王治平就找来陶喆帮忙制作这张专辑，在标榜美式“节奏蓝调”（R&B）曲风的制作下，也让陈淑桦更拓展了她更宽广的唱腔。

1995.05制作专辑 杨采妮【笑着流泪】创作歌曲 避风港、DO YOU DO、犹豫不决
1996.01制作专辑 孙耀威【习惯】创作歌曲 HELLO STRANGER、午夜迷迭香
1996.08制作专辑 孙耀威【肯定】创作歌曲 肯定

对于从十五岁就到美国念书的陶喆来说，要帮台湾歌手制作 整张专辑并不是件很容易的事，因为真正要成为制作人要与歌手 沟通协调，还要教歌手发声及掌握旋律等等之类的，更难的是在 歌词的表达上以及要怎样教歌手正确的掌握咬字发音这些都是他 在制作路上须要去克服的，不过他由于对音乐的热情让他加倍努力 去做好制作人的工作，在语言上的问题就不是那么大了，而他在国外的生活经验以及多年来对西方音乐的陶冶，让他的音乐风格，显得明亮畅快。在1995年杨采妮首度来台发片，由于杨采妮本身也是从美国 留学回来，同样的也是接触较多的美式的乐风，所以找来陶喆�为杨采妮制作专辑最适合不过了。另外从香港来台湾发展的孙耀威在当时也是属于红的不得了的 偶像歌手，以往孙耀威唱的歌曲都是属于舞曲或是那种小情小爱 的歌曲比较多，唱片公司在他发行的这张【习惯】专辑中，想让 他改变一些与以往不同的曲风，于是也找来陶喆为他在专辑里写了几首较美式风格的歌曲，同时也担任歌曲的制作人，后来同年孙耀威发行的【肯定】新歌+精选辑里，主打新歌【肯定】也是请到陶喆来帮孙耀威制作，同时这也是陶喆与现在的老板娘金瑞瑶的合作开始。

1995.07制作专辑L.A.BOYZ 【YOUNG GUNS】创作歌曲 YOUNG GUN、危险人物、飞梦天堂 ANOTHER LONELY NIGHT LA. PEOPLE
1995.06制作专辑 BABES 【BaBy BaBy BaBy】创作歌曲 BABE BABE
1996.07制作专辑 BABES 【LOVER BOY】创作歌曲 LOVER BOY、PEACE SONG
1996.07制作专辑 LA．BOYZ 【PURE ENERGY】创作歌曲 怀念的平安夜、小丑与气球 PUER ENERGY、ROCK

在多次的愉快合作经验，陶喆写歌、制作、外带和音，和王治平“玩”得非常投入，于是王治平要制作“洛城三兄弟”的专辑时，再度召唤陶喆加入，为这三位也是从小接受美式音乐的三兄弟作曲，而在专辑中陶喆为他们加入抒情、轻快、饶舌曲风互异的歌曲，让这 三兄弟对他的制作功力佩服不已。最主要可能是因为擅长黑人“舞曲”音乐的陶喆，能“抓得住”三兄弟对歌舞的感觉，自然也“抓得住”时下青少年的流行口味，成为唱片界极力争取的“新宠”同时也让三兄弟在台湾打下一遍天地。同样的同门的BABES这三个女生也是从美国回来的，这三个在美国学习黑人爵士舞蹈有十年以上的女生，除了秀她们的舞蹈之外，歌曲当然也要配合有点黑人爵士的曲风，所以陶喆当然也是她们专辑制作的不二人选。

1996 .07 郑中基【左右为难】创作歌曲－想念你的爱

不知道大家有没有发觉，之前我们看过陶喆所制作的专辑，大部份好象都是从美国回来的歌手占了大半数!不知道是这些从国外回来的歌手比较能接受陶喆的作品，还是台湾本土的歌手较没办法接受陶喆作比较（节奏蓝调）的作品，像接下来要介绍的这一张也是这个从国外回来的歌手（郑中基），在郑中基的首张专辑里，也收录了陶喆所作的歌曲【想念你的爱】，这首歌的旋律也是一听就是非常美式抒情的歌曲。
1996.08 杜德伟【发现爱】创作歌曲 发现爱、秘密、I SAID SAID、COLOR OF THE NIGHT

一向以黑人音乐及舞蹈称霸港台的杜德伟，在发行【发现爱】专辑时，也挑选了几首陶喆的作品，杜德伟黑人式的唱腔加上陶喆最犀利R&B作曲，当时这二人的合作可说是台湾乐坛中，表现黑人节奏蓝调音乐的代表。而很好玩的在这张专辑中，有一首歌叫【秘密】是由陶喆作曲而填词人则是我们上个星期介绍过的香港作词大师林夕，这样的合作方式，真是难得一见啊!
1997 陶晶莹【漂亮】创作歌曲 L.O.V.E

其实说到陶喆作品，大部份都是以作曲为主，因为作曲对于他来说是非常之简单的事，但由于之前有近十年在国外求学，因此要 他作国语的词则是非常的难啊!因此要找到能够配合他曲风的作词人并不是那么的简单，从他1993年回国作曲开始，与他合作最多的作词人就是以前也是歌手的杨黎苏了，从以前最早做给周葆元的歌还有L.A BOYZ、到他为陶子写的歌曲【L.O.V.E】几乎有三分之二都是跟杨黎苏合作的，而且不晓得大家有没有发现在歌词中多少都会有加入一些英文哦!尤其是BABY或者LOVE…之类的字眼

1998 制作专辑－赵咏华【爱不爱】创作歌曲 爱不爱、无话可说
1998 张惠妹【牵手】创作歌曲 不要骗我、HIGH HIGH HIGH

担任了好几年的幕后音乐工作, 陶喆在前年对他来说的确是最风光的一年，从幕后跳到幕前,出了自己的专辑,而且一口气拿下了金曲奖的最佳新人及最佳专辑制作人，另外在销售成绩上也是拿了好几白金，在这样优异的成绩之下，想向他邀歌及找他担任制作人的歌手可是让陶喆躲避不及啊!而不善于表达更不善于拒绝人的陶喆只好跑回去美国躲起来慢慢思考，那些歌手他比较有把握可以为他们写歌或制作专辑。在经过一番挣扎之后，1998年陶喆首先帮赵咏华制作【爱不爱】 专辑里的二首歌曲，就是主打歌【爱不爱】以及【无话可说】。之后最受瞩目的就是帮阿妹在【牵手】专辑里的作嫁了，在专辑里陶喆帮阿妹写了二首歌，而且最特别的是除了陶喆他自己的专辑中有自己的作词之外，他是从来不帮别人作词的，而他帮阿妹作的【不要骗我】及【High High High】二首歌词曲都是由他包办，因为他非常欣赏阿妹特殊的气质、声音、魅力，和她在音乐方面的潜力，因此在第一次的合作上，陶喆特别将他在美国吸收了十几年的R&B知识，作一次精简的倾囊相授，让阿妹更拓展了她更宽广音路，而且陶喆还在【High High High】这首歌中特别友情客串了一小段的Rap【High High High】。

有台湾土产的R&B教父名称的陶喆，一直有自己音乐风格的陶喆，创造出一种属于他自己个人的“音乐新浪潮”，在1997年发行了他个人的首张同名专辑【陶喆】，这张专辑一发行就造成台湾近两年吹起R&B风，虽然【陶喆】一直不想把自己的音乐归类为R&B，但许多歌坛颇具辈份的大哥大、大姊大，都一致称赞他的音乐是台湾目前为止最道地的R&B。

1997年 首张同名(David Tao)专辑 1.airport take off 2.飞机场的10:30(airport in 10:30) 3.airport arrival 4.爱，很简单(i love you) 5.沙滩(blue moon) 6.十七岁(our love) 7.望春风 (spring wind) 8.王八蛋 (bastard) 9.是是非非 (yes no song)10.流沙 (everything's gone)11.take 6 minus 3 12.心乱飞 (do i do i)13.再见以前先说再见 (say goodbye) 14.沙滩 钢琴版 (suite blue moon)15.answering machine

国中即赴美念书，集中西文化于一身的陶喆，在这次自己演唱、制作的专辑中，将黑人乐风与本土歌谣结合，成功地颠覆了传统乐风，为台湾流行音乐注入新血。 而这张专辑除了在台湾大卖之外，连香港、新加坡、马来西亚 喜欢这张专辑的人都透过各种管道想要买到这张专辑，在全亚洲 的各大电台中也都是强力的播放，最主要的原因可能就是陶喆把自己的生长背景与音乐融合在一起，整个音乐的层面比较广，整张专辑听起来很顺畅、自然，给人的感觉很贴切，这可能就是他这张 专辑的成功之处。

可能从小受了父母艺术气质的影响，在整张专辑中有多元化的音乐曲风，首先专辑中首波的主打歌【望春风】，陶喆把这首台湾民谣歌曲加上了新的编曲，也另外加上了部份的词，将这首传统歌曲 整个颠覆过来，【望春风】除了赋予传统民谣新诠外，歌词也是“用心良苦”。他说，经常听到身边男性对女性的“品头论足”，他认为是一种轻蔑，因此新加的一段歌词“谁说女人心难猜，欠个人来爱......自己买花自己戴，爱恨多自在......”想要强调的其实是“女性自主”。让这首本来年轻人不太唱的歌曲，也在他的重新 包装后，再度流行于各大ktv中。

这位可自编自写自合声，VOCAL、编曲、MIX的方式，和母带后期的处理都可一手包办的创作歌手。除了他展现技巧型VOCAL听来舒服之外，他将真正的黑人音乐，带入台湾流行音乐市场，真的是让人佩服不已。

另外整张专辑真诚记录了陶喆心中所想的，而在录音上也颇具巧思，全部来自他自己的自我创意，制作过程中把人的声音当成乐器，十分的有趣。而接下来要听的这首“飞机场的10:30”拍的有点像部电影，快速移动的镜头总是让人看不清片中那对恋人的脸，尤其是男主角，其实是导演用心良苦的杰作，主要原因是因为要让观众注意听这首歌，可是不晓得观众们有没有发现男主角就是第一次拍MTV的陶喆。第一次拍MTV的陶喆他说：“还好片中的男主角看不出来是我，因为第一次当男主角，心情紧张，脸上直冒汗，如果大家看到我那糗样，就不会专心去听我的歌了。

从萤光幕看到的David，是有点害羞内向的感觉的，除了在谈到音乐的时候他有很多自己的见解和看法之外...他表现在言行举止上，对自己也很要求，尤其在服装上也是很讲究的，对于西装，他的裤子要有一定的长度，白衬衫要露出多少尺寸，他都会斤斤计 较呢。

虽然爸爸妈妈都是圈内的知名艺人但是陶喆的成名全都是凭他自己的真材实料打出名号，不仅能写歌、制作，还能和音，而且还能以首张专辑以“黑马”姿态入围“金曲奖”最佳流行音乐演唱唱片奖、最佳作曲人奖、最佳国语男演唱人奖、最佳新人奖等五项奖，并一口气拿下最佳新人奖及最佳唱片制作人奖，不仅幕前表现深获肯定，连幕后制作功力也受评审的青睐。除了在台湾金曲奖上的优异成绩外，他也在同年获得美国Billboard 告示牌杂志的年度“亚洲杰出创作歌手奖”。
1999年 I'M OK专辑1. Doxology 2..找自己(rain) 3.小镇姑娘(small town girl) 4.夜来香(tuberose)5.普通朋友~(regular friends) 6.I'OK~ 7.不一样~(different) 8.走就走~(leave) 9.多谢你~(thank you)10.马戏团~(circus)11.天天(CLOSE TO YOU) 12.Angeline13.Amen

继上一张专辑之后，除了偶而回来台湾帮歌手录制专辑之外，陶喆消失了快两年的时间。第二张专辑“I'M OK”在大家的千呼万唤下，终于将他沉淀两年的心血结晶全新的创作专辑推出。专辑中，陶喆以摇滚的精神作为音乐背景，从第一首歌“找自己”开始就摆脱了上一张R&B的风格，以Alternative Rock的形式呈现。这就是陶喆，要用一首首充满摇滚精神的音乐与市场接触，让人回到60-70年代听摇滚乐的朴实的快乐。在这张专辑推出的同时陶喆在香港及台湾举行个人演唱会，在演唱会上许多的大牌歌手们都到场聆听他的演唱。

从小就常常往返台湾、美国，传统中国和西方文明在陶喆身上都产生了不少的影响。中国人的感情一向讲求含蓄，他就会尝试用比较“放”的方式，以自然的方式去诠释感情，所以歌曲中可以听到不少“OH BABY”或者随性的转音，重点不是每个音都很准、每个字都咬的很清楚，而是要用最真诚的自己来面对音乐。

⑹ 中国新诗奠基都有什么人

郭沫若

（1）郭沬若的生平简介

郭沫若(1892—1978)，原名郭开贞，笔名沬若，四川乐山人，中国现代着名的无产阶级文学家、诗人、剧作家、考古学家、思想家、古文字学家、历史学家、书法家和着名的革命家、社会活动家，中国新诗的奠基人。

(2)郭沫若的诗歌

诗歌代表作主要有《星空》、《女神》。1921年出版的第一本新诗集《女神》是时代的产物，最充分地表现了彻底反帝反封建的五四狂飙突进的时代精神和强烈的爱国主义思想感情，高举破坏和创造的旗帜，唱岀了时代的最强音。

《女神》的美学风格可以用“雄浑奇伟” 4个字来概括，摆脱了中国传统诗歌的束缚，在中国文学史上开拓了新一代诗风，开中国现代浪漫主义诗歌之先河。《女神》中的代表诗作主要有《凤凰涅槃》、《天狗》、《地球，我的母亲》、《炉中煤》等诗篇。继《女神》之后，郭沫若还创作了诗集《星空》。《星空》中的多数诗篇虽失去了《女神》那种澎湃的热情，但写得恬淡隽永，诗意益然，显示郭沫若诗歌技巧更趋圆熟，如《天上的市街》就是一首极为优美的诗篇，寄寓了诗人对自由、光明、美丽、和平的强烈向往之情，想象丰富，意境清新，语言淡雅。

⑺ 中国自民国以来有哪些优秀诗人

从民国自今的诗人流派及其代表作

尝试成功自古无——“尝试派”诗群

胡 适：鸽子/老鸦/一颗星儿
刘半农：落叶/铁匠/教我如何不想她
康白情:和平的春里
沈尹默: 月 夜
俞平伯:墙 头
刘大白:秋晚的江上/邮吻

今生只为莲台笑——“文学研究会”诗群

冰心:春水（选三）/纸船/假如我是个作家
王统照的诗：盆中的薄花/雪莱墓上
鲁迅的诗：梦/他
朱自清：黑暗
周作人：小河

我本楚狂人，凤歌笑孔丘——“创造社”诗群

郭沫若：夜步十里松原/炉中煤/立在地球上放号/天上的街市/凤凰涅盘
成仿吾：静夜

所谓伊人，在水一方——“湖畔派”诗群

汪静之：伊底眼/蕙的风
应修人：到邮局去/妹妹你是水
潘漠华：再生
冯雪峰：孤独

拣尽寒枝不肯栖——“新月派”诗群

徐志摩：沙扬娜拉/我不知道风是在哪一个方向吹/翡冷翠的一夜/等…
闻一多：死水/红烛/也许/发现/一句话
朱湘： 葬我/雨景/有忆/采莲曲
陈家梦：九龙壁/一朵野花/古战场的夜/相信
饶孟侃：招魂/呼唤
朱大柟：笑/逐客
刘梦苇：铁路行
林徽音：你是人间的四月天/笑/别丢掉
邵洵美：季候
方令孺：灵奇
于赓虞：影
孙大雨：诀绝

此中有真意，欲辩已忘言“象征派”诗群

李金发：弃妇/里昂车中/夜之歌/寒夜之幻觉/在淡死的灰里……
穆木天：苍白的钟声/落花/雨丝
王独清：我人Cafe中出来/玫瑰花/但丁墓旁
冯乃超：红纱灯/苍黄的古月
蓬子：在你面上

丁香空结雨中愁——“现代派”诗群

戴望舒：我的记忆/狱中题壁/我用残损的手掌/萧红墓畔口占/雨巷
卞之琳：断章/雨同我/第一盏灯/灯虫/距离的组织
李广田：窗/秋的味/灯下
林庚：春天的心/春野
曹葆华：她这一点头
李白凤：小楼
冯至：蛇/我是一条小河/风雨声中的梦/蚕马
何其芳：爱情/季候病/秋天/雨天/预言
施蛰存：桥洞/银鱼
金克木：雨雪/年华/招隐
徐迟： 江南（一）
废名：十二月十九夜/理发店
苏金伞：无弦琴/埋葬了的爱情

青山依旧在，几度夕阳红——“七月派”诗群

艾 青：雪落在中国的土地上/我爱这土地/礁石/鱼化石/大堰河我的褓姆
彭燕郊：殡仪/爱/小船/瀑布
牛汉：华南虎/根/鹿子 不要朝这里奔跑/我是一颗早熟的枣子/青春
曾卓：铁栏与火/悬崖边的树/没有我不肯坐的火车
阿垅：孩子的梦
绿原：航海/萤
胡风：夕阳之歌/为祖国而歌
田间：假使我们不去打仗
杜谷：泥土的梦
鲁藜：泥土
冀汸：七月底轨迹
邹荻帆：蕾
公木：难老泉

雏凤清于老凤声——“中国新诗派”诗群

穆 旦：在寒冷的腊月的夜里/赞美/春/海恋/诗八首
郑敏：生的美：痛苦*斗争*忍受/五台山的佛像/山神与小鹿/金黄的稻束
杜运燮：秋/闪电/山
陈敬容：飞鸟/力的前奏/背剑者
唐湜：偷穗头的姑娘/背剑者
唐祈：游牧人/老妓女/时间与旗
杭约赫：神话
袁可嘉：岁暮/旅店/母亲
辛笛：刈禾女之歌/手掌/风景

天生丽质难自弃——“社会主义现实主义”诗群

李 瑛：黄河落日/一只山鹰的死
郭小川：乡村大道
贺敬之：桂林山水歌
公刘：哎，大森林
张志民：冷却了的钟声
闻捷：苹果树下

此情可待成追忆——“现代派”诗群

纪弦：在地球上散步/十月的台北市/窗/一片槐树叶/你的名字
杨唤：二十四岁/我是忙碌的/乡愁
林泠：不系之舟/阡陌
郑愁予：水手刀/如雾起时/错误
方思：港
羊令野：屋顶之树/陶人赋

一江春水向东流——“蓝星”诗群

余光中：西螺大桥/等你，在雨中/我之固体化/民歌/白玉苦瓜
罗门：伞/窗/诗的岁月/山/麦坚利堡
蓉子：晨的恋歌/青鸟/我的妆镜是一只弓背的猫
覃子豪：追求/距离/瓶之存在
向明：苦楝树/巍峨/生活六帖（其一）
白荻：雁/重量/叫喴
周梦蝶：十月/摆渡船上/树
钟鼎文：褒城月夜/襄樊之树/三峡
夏菁：月色散步

吾将上下而求索——“创世纪”诗群

洛夫：子夜读信/边界望乡/舞者/金龙禅寺/众荷喧哗
痖弦：山神/红玉米/秋歌/坤伶/盐
杨牧：风起的时候/凄凉三犯
辛郁：金甲虫/石头人语/豹
管管：草原上之小树呀/放星的人
商禽：长颈鹿/五官素描/风
叶维廉：水乡之歌
张默：家信/素描六题

泪眼问花花不语——“朦胧派”诗群

北岛：回答/古寺/慧星/宣告/迷途
杨炼：与纸垂直的方向/秋天/镜/大雁塔/诺日朗
多多：春之舞/黎明的枪口余音袅袅/北方的海/从死亡的方向看
舒婷：致橡树/神女峰/惠安女子/双桅船/最后的挽歌
顾城：一代人/远和近/生命幻想曲/我是一个任性的孩子
芒克：阳光中的向日葵/雪地上的夜/天空/葡萄园
江河：星星变奏曲/纪念碑/追日/回旋
梁小斌：中国，我的钥匙丢了/雪白的墙/我曾经向蓝色的天空开枪
食指：这是四点零八分的北京/鱼群三部曲/相信未来
王小妮：我感到了阳光/重新做一个诗人/我没有说我要醒来
严力：还给我/规律/梦是珍贵的遗产
林莽：瞬间
田晓青：海
方含：印象
根子：三月与末日
哑默：海欧
黄翔：独唱/野曽

梦里依稀慈母泪——“新现实主义”诗群

叶延滨：囚徒与白鸽/爱情是里尔克的豹/唐朝的秋蝉和宋朝的蟋蟀
李小雨：夜/盐/红纱巾
梅绍静：碗形心/她就是那个梅
韩作荣：纸上的风景/火狐
张新泉：一个盲人在爱他的孩子/飞来一只晴蜒
吉狄马加：克里拉达的岩羊/彝人谈火
张学梦：人类学
雷抒雁：想起那个人的时候/船
杨晓民：波音747/亡妹/石鸟

羌管悠悠霜满地——“新边塞诗派”诗群

昌耀：鹿的角枝/筏子客/堂*吉诃德军团还在前进/划呀，划呀，父亲等
杨牧：哈萨克素描/古桑树上的红裙裾
章德益：古沙场黄昏/西部太阳
周涛：这是一块偏心的版图/野马群

玉人何处教吹箫——“他们”诗群

于坚：对一只乌鸦的命名/高山/作品66号/事件：挖掘/O档案
韩东：有关大雁塔/山民/一堆乱石中的一个人/我们的朋友
小海：岁暮的雪/北凌河/田园
吕德安：父亲和我
丁当：抚摸墙壁/背时的爱情
普珉：对白色的歌唱/鸽子
吴晨骏：拔起长牙的墙头草
杨克：天河城广场/北方的田野
朱文：我热爱这样的早晨
刘立杆：寄自1997年的明信片

乱红飞过秋千去——“非非主义”诗群

周伦佑：看一支蜡烛点燃
海男：门下的风
何小竹：梦见苹果和鱼的安/梅花的预感
杨黎：对话

满纸荒唐言，一把辛酸泪——“莽汉主义”诗群

李亚伟：中文系/苏东坡和他的朋友们/岛
胡冬：我想乘上一艘慢船到巴黎去

日暮乡关何处是——“圆明圆”诗群

黑大春：白洋淀的献诗/圆明圆酒鬼/我在晚秋时节归来
雪迪：饥饿/云
刑天：归宿

五岳寻仙不辞远——“神性写作”诗群

海子：亚洲铜/阿尔的太阳/黑夜的献诗/春天，十个海子/五月的麦地
骆一禾：恐惧/大河/天路/太阳日记
戈麦：誓言/黑夜我在罗德角，静候一个人/眺望时光消逝
李青松：岩画/无名雪/牧归/七夕/我之歌（选章）

莫笑农家腊酒浑——“新乡土诗派”诗群

江堤：手指移植/待归
彭国梁：茶青色的池塘/虹
邢立新：冬天从头上飞过去
指纹：到罗马去/孤独者之歌
庄宗伟：石头开花/酒宴
郭密林：漩涡
姚振函：在平原上吆喝一声很幸福
陈惠芳：明亮的鸟/歌咏青山
吴新宇：紫云英/姐姐的村庄
吕宗林：雪狐
宫哲：越过历史的游子
唐朝晖：没有粮食的孩子
匡国泰：神农氏遗下的号码

十年生死两茫茫——“知识分子写作”诗群

欧阳江河：拒绝/空中小站/计划经济时代的爱情/手枪/傍晚穿过广场
西川：仿彼特拉克十四行/夕光中的蝙蝠/一个人老了/书籍/致敬
王家新：瓦雷金诺叙事曲/岶斯捷尔纳克/转变/醒来/纪念
臧棣：伪证/未名湖/榜样的力量/北太平庄立交桥
翟永明：壁虎与我/预感/夏天的阴谋/蝙蝠/身体
张曙光：人类的工作/日子/香根草
孙文波：枯燥/瞬间/河畔之歌
张枣：悠悠/入夜/深秋的故事/春秋来信
陈东东：秋歌之三/秋歌之四/秋歌之五
肖开愚：为一帧遗照而作
席亚兵：深秋
冷霜：紫丁香
蒋浩：短暂的报馆生涯/傍晚的松花江
曹疏影：海报
郭志杰：圣道的帝火烛照天庭
桑克：导游/信件这种古老的东西
周瓒：微火
西渡：为蟑螂而写的一首诗/颐和园里湖观鸦/诱惑
王艾：狂欢节（选二）
胡续冬：关关抓阄
穆青：外汇/秩序
姜涛：爱的坦白（或民主作风）/情人节
林木：今夜，零下5度
清平：献给娟娟的十四行诗（选三）

运交华盖欲何求——“民间写作”诗群

伊沙：饿死诗人/结结巴巴/毛泽东时代的公共浴室/9.11心理报告/唐
侯马：沉默/种猪走在乡间路上/吸血迷情/卖塑料花的农夫/九三年
徐江：猪泪/自由/人渣/世界/花火（选章）
秦巴子：中药房/星空/在鞋城/雪夜凿冰取水
李伟：大哥大/便利店老板
黎明鹏：山丘无动静/回乡
阿坚：没有强大夹持的生活/我不配吸毒/啤酒主义时代
马非：一个清洁工眼中的沙尘暴/彼岸/木工
中岛：我漂亮地被自己打落/花朵和病句
唐欣：雨夜/新居/星空
岩鹰：雨中的鸟/木偶之歌
宋晓贤：1958年/一生/乘闷罐车回家
夜林：梦中奇遇/扎在地面上的一根针
阿翔：雨越下越大/事实
任知：逃离/并非怨恨
贾薇：我看见狗/五次爱情
君儿：然后在另一夜/我无法叫出你的姓名
谢湘南：填海/力气与悲伤
张敏华：日常生活
鲁西西：召唤/诞生
张志：听/“我梦遇死神的列车……”
王顺健：小狗的痛流进高速公路/眼里的婴儿
雷默：割草
余怒：行为/幻想的邻居/风景/十六岁
徐柏坚：怀念狱中的那个秋天（组诗）
独孤九：誓言
萧沉：恒大牌香烟/萧沉在2000年（组诗选三）
魏风华：全部完蛋
陈云虎：玩

八风吹不动，端坐紫金莲——“第三条道路写作”诗群

莫非：今生今世/蝴蝶是敞开的/大雪中的马停下来/乌鸦向西/时间之门
谯达摩：穿睡衣的高原/避暑山庄/在北戴河燕子窝观日出/在海盐/等…
娜夜：母亲/墓园的雪/飞雪下的教堂
卢卫平：情人节的玫瑰/富人小区的一次意外/在深夜谈一条河的治理/等…
路也：尼姑庵/镜子/女生宿舍
温冰然：滴水观音
简宁：倒影/交谈/回旋
席君秋：有空来坐坐
凸凹：经过装修工地/走进一座大厦/玻璃瓶中的鸟
张耳：山西情歌/第五种取向
李南：在小壁林区/下槐镇的一天
陆苏：老鼠偷走了一本书
禄琴：鹰/雕花镂鸟的刀鞘
刘川：穷人的耐性/一枚硬币/对话
马永波：为一个普通日子的悼词/我纯洁得还不够/死亡的恐惧/等…
谷禾：早晨醒来/反光
杨晓茅：与妻对弈/咖啡夜
墓草：致珠穆朗玛/孔子出世前的民间新闻/午夜八次电话/冬眠的阳具
钱兆亿：冰冻的玫瑰
黄海凤：垂钓
姜宇清：长夏远了/雨前燕子
老巢：零点/不允许太亮的灯光/我的眼前阵阵发黑
讴阳北方：雪落平原
老德：雪地里的三个女孩/无法藏身/为了一张废弃的稿纸
十品：比目鱼/蜂鸟/下午
殷龙龙：出门远行/离开家的小伙子
树才：过去/安宁/冷，但是很干净/从活着的方向
邱勇：上古溶洞
林家柏：古剑自咏
刘文旋：浪子，祖国/十月来临/二月
杨拓：一场雪就这样落下来/有人敲门/雪使大地白茫茫一片
唐诗：唐诗的村庄/酒是父亲的灯盏/唐诗居住的这座城市/藏不住秘密…
庞清明：黄昏中的情人/生命的小兽
韩高琦：麻雀/燕子/蝴蝶
蔡丽双：海鸥/一线天/大佛
海啸：叶子/雪落北京
林童：马或者太阳之路/悬崖/御临河/网络时代的爱情

世人皆与杀，我独怜其才——“下半身”诗群

沈浩波：正午的北京充满比喻/墙根之雪/席琳*迪翁
尹丽川：玫瑰与痒/机关里的抒情岁月/巴黎：捐衣物给非洲灾民
巫昂：傍晚在湖边睡醒/那时在威尼斯/西藏羚羊
盛兴：瞬间的爱情
朵渔：街道两旁的姐姐妹妹/鼠药/高原上
李师江：家乡/大地
南人：立交桥边的少女/马上就要出车祸的男孩

花谢花飞飞满天——“中间代”诗群

安琪：任性/庞德，或诗的肋骨/九寨沟
赵丽华：一个渴望爱情的女人/我看到我在倒退/钞票落入你手中
格式：放学的孩子/干巴姜
马策：香蕉是最危险的水果/木匠小赵的瞬间精神史/听他谈一起枪杀案
黄梵：比喻/象征/“等待云雨中阴黑的鞭子落下”
谭延桐：书里有你哗哗和响的时间/回头再看那些尘埃/一点痕迹也不会留
寒烟：头顶的铁砧在唱/悲歌

唱罢归来酒未消——“荒诞主义”诗群

祁国：自白/打电话/你说
飞沙：路上/门/我和苍蝇同喝一杯茶
牧野：秘密/控制措施/概念/暗语/因为只有上帝/这还是秋天
张小云：忙碌的猫/第三时代
张进步：你说巧不巧
南蛮玉：同居者
远村：我为什么离家出走/走过疯人院/休闲
林子：机遇/破碎的岁月
小荒：摸
佛手：检讨书

海客谈瀛洲——“丑石”诗群

谢宜兴：我一眼就认出那些葡萄/水仙花开一场盛大的宴席/丰收的水母…
刘伟雄：台风夜/天涯
汤养宗：船舱洞房/日食
叶玉琳：一滴水的溅落/沙田
康城：屋顶上的破轮胎/毒药或新鲜空气
伊路：漂流瓶/海中的山峰

总把新桃换旧符——“灵性诗歌”诗群

天乐：总会有人欣赏我/就在这个时候/我在年轻时遇到一个人
蓝野：关机/运河水里的骨头
于贞志：游园/雪/豹
王珍：恍惚
伊人：小巷
周公度：瘦削者
宋尾：劈柴
疼痛：1983年的灰尘

犹抱琵琶半遮面——“新江西诗派”诗群

谭五昌：证词/午夜热线节目/冬天的阳光和一个城市/伤口
滕云：玄歌（选章）
牧斯：少妇
李晓君：丘陵
刘立云：十二枚钉子
纪辉剑：临水而居
阳阳：黄昏
汪峰：石雕/壁虎
胡刚毅：日夜抚摸我心跳的一位知已
谢华丽：雏鹰
颜溶：籍贯
黄小名：感谢水草
三子：阴影在渐渐扩大
程维：纸上吕布/朱丽亚之唇
艾龙：挖土机/谢幕人
渭波：公园里的椅子
邓诗鸿：阳光下的建筑工地/干草垛
圻子：公共汽车驰向黄昏
雁西：黑夜/各色各样的人
江子：古镇的义务讲解员
傅旭华：深夜回家的路上突然发现春天
陈安安：哑巴卖刀
李贤平：和微笑握手
凌翼：翻开一页去年的日记/城市民工
楼河：别离城市
紫薇：空想之地
徐勇：寻找/一个老人
易行：飞往塔克拉玛干沙漠