中国有多少位拿版税的作者

A. 2014第九届中国作家富豪榜的榜单详情

榜单公布
张嘉佳 1 张嘉佳 1950万 《从你的全世界路过》 2 郑渊洁 1900万 《皮皮鲁送你100条命》
3 杨红樱 1850万 《淘气包马小跳》系列
4 刘同 1800万 《你的孤独，虽败犹荣》
5 江南 1700万 《天之炽》
6 韩寒 1500万 《我所理解的生活》
7 郭敬明 1300万 《愿风裁尘》
8 沈石溪 1000万 《狼王梦》
9 伍美珍 760万 《阳光姐姐小书房》
10 曹文轩 730万 《草房子》
13莫言650万元
榜单解析 与往年一样，2014年的作家富豪榜也伴随着诸多质疑，“将文学娱乐化”“过分渲染财富”成为质疑中的焦点。文学评论家白烨并不全盘否定作家榜的价值，但他表示，纯文学或严肃文学属“小众”，就这个榜单来说，与畅销书比销量毫无意义。
作家阿来在接受媒体采访时也曾谈到过这个榜单，并以“无聊”概括此事，“我们不谈一个作家在文化、思想上的贡献，而是去谈他挣了多少钱，是本末倒置。”学者胡野秋对阿来的观点抱有类似的态度，“目前舆论对榜单的关注多放在奖金、财富之上，这有点‘走偏’，真正的作家榜要结合作品来谈，看这个作家究竟能给社会创造多大的价值。”
在胡野秋看来，“作家榜”是整个时代娱乐化的产物，“一些作家包装自己也是朝着娱乐明星的方式包装。”他认为，一个严肃的作家实际不会乐意传播这些事情，“比如张嘉佳位列首富，固然可能是作品好，但之前他代班《非诚勿扰》知名度扩大，可能会使得原本与文学绝缘的人都去买他的书，这就是借助了娱乐的生产机制。” 榜单公布
2014年12月15日，第九届作家榜全新榜单品牌“明星作家榜”隆重首发，结果让人惊讶，企业家李开复凭借《做最好的自己》的1300万人民币高版税，力压群星成为榜首，紧随其后的是企业家冯仑和女星徐熙媛（大S），前者的《野蛮生长》（版税455万）和后者的《美容大王》（430万）都是近年来超级畅销读物。根据榜单数据显示，明星作家已经成为整个作家群体中无法替代的生力军。
“明星作家榜” 榜单解析
《做最好的自己》出版发行近十年，总共销量高达上百万册，在这本书里，李开复用了近百个真实案例，来阐述如何运用“成功同心圆”法则选择自己的价值观，阐述如何运用自己的智慧，“选择做一个融会中西的国际化人才”，最终说明“成功就是做最好的自己”。而着名企业家冯仑的《野蛮生长》之所以成为“榜眼”，也是凭借书中有着大量能让年轻人热血沸腾的励志故事，该书被誉为企业家与年轻人必看的经管读物。冯仑的头衔很多，他是地产大亨，也是地产理论家还是学者与博士，叠加在冯仑身上的这些雅号让人有些眼花缭乱，冯仑与“万通六君子”的成长史可说是中国十几年来民营企业与企业家的典型之一，在《野蛮生长》里，他用诙谐、幽默、感性的语言来表达深邃思想，因此能让普通读者也感到接地气。
在“明星作家榜”里，位居前列的企业家还有不少，小米科技联合创始人黎万强以《参与感》（270万）排名第9；360公司董事长周鸿祎以《周鸿祎自述：我的互联网方法论》（190万）排名16；新东方创始人俞敏洪以《俞敏洪口述：在痛苦的世界中尽力而为》(168万)排18；SOHO中国董事长潘石屹以《我用一生去寻找：潘石屹的人生哲学》（143万）排名23；巨人网络公司董事会主席史玉柱以《史玉柱自述：我的营销心得》（135万）排名25……他们的书几乎都带有自传性质，从无到有，以小博大缔造出传奇的商业帝国。
“怎样创业、怎样管理企业、怎样成为老板、怎样掘金发财等实用经验和方法……成功企业家写的书一直都很畅销。”成都西南书城的工作人员告诉记者，读者现在购买的大多是经济类图书，特别是企业家写的原汁原味的成功经验或失败教训，受读者欢迎。一位专业从事名人图书策划的编辑这样告诉记者:“企业家在近几年特别有明星化的趋势，不光自传好卖，耳熟能详，就能保证一定的销量了。” 榜单发布
2014年12月16日，由华西都市报主办、黄龙溪谷总冠名的“2014年第九届作家榜”再次独家发布作家榜品牌榜单——“编剧作家榜”，又一次将中国编剧的生存状态完整而清晰地呈现出来。着名编剧高满堂、陈彤以及林和平分别以2250万元、1600万元、1580万元的编剧稿酬收入，荣登“编剧作家榜”前三甲。
编剧作家榜 榜单解析
编剧作家榜是去年才推出的新榜单，由于此榜单关注到了编剧这个“冷门”行业的生存状态，因此受到了高度关注。今年的编剧作家榜，最显着的变化莫过于上榜人数有了提升。2013年的上榜人数为15人，2014年则翻了一倍，达到30人。
今年的榜单上，陈彤无疑是最大黑马，这位去年并未上榜的编剧，在今年凭借热播剧《离婚律师》跻身榜单次席，1600万元的稿酬收入仅次于高满堂的2250万元。当然，除了高满堂连续两年占据榜首外，去年排名第二的林和平也依然坚挺，他仅仅以20万元的劣势落于陈彤之后，排名第三。
今年的编剧作家榜，延续了去年榜单上电视编剧占据大半江山的现象，30位上榜编剧中，电视编剧高达27人，电影编剧只有3人，只占到总人数的十分之一。这一情况比去年还要严重，因为尽管去年也只有3位电影编剧上榜，但毕竟总人数也只有15人。上榜的3位电影编剧排名也并不高，邹静之凭借《归来》以1000万元的稿酬收入排名第九，俞白眉凭借《分手大师》以600万元排名十五， 而芦苇则以350万元排在榜单的最后一位。
从今年的编剧作家榜上不难看出，战争题材的电视剧依然是最受热捧的类型，而家庭情感剧则延续了去年“婆婆媳妇大战”的热火，仍备受关注。刘和平凭借《北平无战事》以1300万元的稿酬收入排到了今年榜单的第六位，这部被部分观众称为“无差评的国产剧”刚一播出就掀起了看剧高潮，在几家视频网站上，《北平无战事》的点击率均超过2亿。另一部带有战争色彩的年代剧《勇敢的心》也在今年热播了两轮，而网路热度更是惊人，在某家视频网站上，这部剧的点击播放量超过了10亿，编剧郭靖宇也因此以1400万元的稿酬收入位列编剧作家榜的第五位。
家庭情感剧也是电视剧的主力大军，不过今年的情况和去年相比还是有所变化，“婆媳”剧不再是占据主要阵地的类型。今年备受关注的家庭生活剧既有大牌领衔的《离婚律师》、《我爱男闺蜜》，也有“鲜肉”扎堆的《因为爱情有奇迹》，满足各个年龄层次观众的需求。值得一提的是，《我爱男闺蜜》的编剧李潇和《因为爱情有奇迹》的编剧张佳都是“80后”，这说明年轻编剧也在逐步追赶金牌编剧的脚步。 榜单公布
2014年12月17日。由华西都市报主办，黄龙溪谷总冠名的“2014第九届作家榜”发布其品牌榜单——“网络作家榜”，在集体创富的路上，唐家三少5000万版税领跑。
网络作家榜 榜单解析
榜单不仅仅是数字，更是一个个鲜活青春的面孔，因为他们大多是80后。网络作家是一个年轻的群体，他们的想象在键盘上飞舞，他们的才情在屏幕上闪动。作家榜品牌创始人吴怀尧说，“我们致力于推动全民阅读，大家不妨依循榜单，去阅读几部网络作家的作品，去探知一下网络文学的秘密。”
唐家三少不愧为“网络文学之王”。在众多80后畅销书作家纷纷转型当导演，或者做商人，重心不再是写作之时，唐家三少依然表现出高度的勤奋、刻苦与自律。他在推进其作品知识产权多版权运作的同时，依然以写作为重心，保持着十多年不断更新的纪录。他在2014年的版税收入增幅甚为可观，终以5000万的版税收入在榜单上一骑绝尘，这个数字相当于第二名版税（2800万）和第三名版税（2550万）的总和，也近两倍于自己2013年的成绩（2650万）。
不只是唐家三少收入暴涨，网络大神们的收入整体都处于上升趋势。在今年上榜的十余位作家中，其版税收入都有大幅度提升，甚至数倍于前。天蚕薯仔的版税收入从去年的2000万增加至2550万，辰东则从1000万上升至2800万，超过天蚕薯仔的版税收入，从去年的第六名，冲至榜单第二。骷髅精灵从去年的890万增加到1350万。烽火戏诸侯今年的925万版税收入是去年300万的三倍还多。耳根的成绩提升更是凶猛，他从去年500万直接增加到5倍（2500万)! 安徽宣城网络作家“鹅是老五”在2013和2014年的网络作家榜单上，同样都是位于第20名，但其版税收入从180万跃升至600万。
2012年“网络作家榜”开榜至今，四川德阳小伙儿天蚕薯仔一直名列三甲：2012年，他以1800万版税位列榜单第三；2013年，他以2000万版税位列榜单第二；今年，他以2550万的版税，位列第三。
上榜的20名网络大神的代表作中，除了蝴蝶蓝的《全职高手》属游戏竞技类，柳下挥的《终极教师》属于现代都市题材之外，其余网络作家代表作都属于玄幻、仙侠的类别。而且，这些上榜作家，无一例外，全部是男性！
玄幻小说中自尊孤独、热血满腔的少年，默默磨练提升自我，最终取得一番成就，这种情节设定，不管是对作者，还是读者，无疑都具有强烈的代入感，易于引起共鸣。男性网络大神们如此热爱玄幻、仙侠类别，网络作家耳根解释称，“比起现代都市，玄幻与仙侠题材，更能予以作者想象力空间，限制也较少，这种少年热血、纵横江湖的感觉，也是令男作者痴迷不拔的一大要因。”
大神爱写玄幻，读者也爱读玄幻。2014年11月27日，在网络文学成立大会上，针对网络文学，网络数据研究中心提交的《网络文学白皮书》显示，在TOP100作品中，玄幻类作品所占比例接近60%，其次是都市和仙侠类作品。值得一提的是，女性读者亦钟情于玄幻作品。

B. 2013第八届中国作家富豪榜的榜单解析

幻想文学跻身主流
江南、刘慈欣榜上有名
华西都市报：江南是目前中国奇幻文学的当红炸子鸡，他成为今年中国作家富豪榜新首富其实也是对文坛发出一个重要信号，幻想文学现在已经成为通俗文学的主流。上榜的60人中，不少作家都是幻想文学的领军者，比如以1780万年度版税位居第4的湖南籍作家雷欧幻像，就擅长写儿童奇幻冒险小说，他的《查理九世》等作品目前累计畅销千万册；排名21的成都美女作家裟椤双树创作的是古风动漫幻想大作《浮生物语》；山西作家刘慈欣今年首次荣登中国作家富豪榜，正是因为他的科幻小说《三体》在中国拥有成千上万的读者……
历数上千年的中国传统文化，幻想小说一直都是其中不可分割的板块，从最早的《山海经》开始，到后来的《搜神记》、《聊斋志异》以及《西游记》等。在西方，幻想小说早就属于主流文学，《魔戒》、《哈利·波特》、《冰与火之歌》等小说全球销量都不低于千万册。
江南在接受华西都市报记者采访时说：“在奇幻这个题材上，这些年的创作比较平淡，目前看来我们还没有组建起足够有力的远征军去摘取奇幻桂冠上的宝石。奇幻小说的成功对本国神话传统的理解和再造我想是有关的，我们有很好的传统，但缺乏有效的理解、分析和再造。”
谁的青春不迷茫？
刘同、陆琪成“黑马”
中国作家富豪榜自2006年创立至今走到第八届，以写作青春小说成名的郭敬明每年都是榜单前几名。2007年、2008年和2011年，郭敬明分别以1100万元、1300万元、2450万元的版税三次位列中国作家富豪榜榜首，成为“中国作家富豪榜畅销书之王”。去年，郭敬明以1400万元的版税收入仅列第4位，今年更是下滑明显，跌至第8位，这是因为在第八届中国作家富豪榜数据采集截止期之前，他还没有重磅力作出炉，而把写作的精力转移到拍电影上面，不过他的《小时代》系列依然畅销，年度版税收入只比去年低100万。
虽然郭敬明榜单名次“低迷”，但今年的上榜作家中，青春文学作家依然比比皆是。中国新生代作家，青春励志小说代表性人物刘同凭借作品《谁的青春不迷茫》，销量突破百万册，创造了近年来青春励志类文学作品的纪录，同时也以715万元的年度版税收入荣登第14名，这是他首次进入中国作家富豪榜，堪称本届中国作家富豪榜的黑马作家。此外，情感类文学作品也在今年书市大为热销，陆琪的《婚姻是女人一辈子的事》让这位“情感老爸”首次上榜，写出《真爱没那么累，幸福没那么贵》的苏芩也是第一次上榜。值得关注的是，无论是青春小说还是情感读物，他们的作者都是很年轻的80后，刘同32岁、陆琪30岁、苏芩32岁，年轻作家的异军突起无疑给创办八年的中国作家富豪榜吹来一股清新之风。
影视名人扎堆出书
冯小刚当上“作家富豪”
柴静也是本届中国作家富豪榜的“新人”，拥有无数粉丝的这位着名女主持人，她的十年主持生涯的自传作品《看见》使得她排名第十，1150万的超高版税令她成为另一匹黑马作家。早在今年8月公布的《2013上半年中国图书零售市场报告》中，《看见》就是虚构类、非虚构类、少儿类三大榜单综合数据中的销售冠军。而像柴静这样的影视名人跨界出书，在本届中国作家富豪榜中，比比皆是。
近几年火起来的主持人乐嘉写了《爱难猜》让他以560万版税的收入排名第十七，而通过征婚节目《非诚勿扰》走红的孟非也凭《随遇而安》排名第十九。资深电视人杨澜继《凭海临风》和《一问一世界》之后又写出《幸福要回答》，一年来销量不俗，使得她排名第三十六。笔耕不辍的名嘴白岩松同样也和杨澜一样拿“幸福”说事，他的《幸福了吗》让他进账180万。
据吴怀尧透露，这次将在第八届中国作家富豪榜文化盛典期间担任“易中天对话吴思”现场主持的着名主持人李蕾，也即将出版自己的长篇小说处女作。就连着名导演冯小刚也赶上了今年影视名人出书的风潮，在他拍摄新片和执导春晚之余也抽空完成随笔集《不省心》，这本书使这位“中国导演富豪”首次当上了“中国作家富豪”。

C. 当作家很赚钱吗怎么他们的版税都是上百万

任何一个行业做好了都赚钱，你看到的是中国作家收入排前的人，就像人们看各类富豪榜一样，上面的都是赚了大钱的人。
可是你想一想，中国年收入过百万的人有多少？写书的人在里面根本就排不上号了。所以，总的来说，写书并不算很赚钱的事情，可能比不上一个开养鸡场的农民。

书写好了，也确实能赚钱，至于说写书很赚钱，那就过了点。
全国年收入过千万的人应该不下万吧。
相比起来，中国13亿人就出这么几个写书赚了点钱的人实在是太可怜了。

D. 作家王朔年薪是多少 还有其它写手的薪酬（含网络写手）

2008中国作家排行榜

第1名郭敬明版税1300万( 蝉联第一。赚钱的途径是《最小说》系列和新书《小时代》，后者首印达100万册)

第2名郑渊洁版税1100万( 他的各类童话书不断加印，最大苦恼是防止盗版)

第3名杨红樱版税980万(在各大图书卖场，惟一能和郑渊洁抗衡的儿童文学作家)

第4名饶雪漫版税800万(这个来自四川的姑娘成为了堆金能手)

第5名马未都版税745万(去年公众还不认识这位民间收藏家，然而今年他已成了日薄西山的央视《百家讲坛》的救命稻草，迅速走红)

第6名郭妮版税550万(汶川大地震后捐资50余万元，成为中国作家捐款最多的人)

第7名于丹版税500万( 除了出了本《论语感悟》外，“学术超女”今年就忙着走穴了)

第8名何马版税440万

第9名石康版税360万

第10名沧月版税355万

以版税率10%为基数计算，今年作家富豪榜前十位作家总收入达7130万元，比去年多了905万元，但后十五位作家版税总收入却由去年的4350万元锐减到2790万元，比去年低三分之一以上。

受金融危机影响了全球的各国富豪身家，国内的作家富豪也毫不例外。易中天虽然重返《百家讲坛》，但是据作家富豪榜统计，今年版税收入仅为120万，位列第23名。而他在在2006、2007年度的作家富豪榜上，收入高达800万和680万。

通过今年的中国作家富豪榜可以看出，在上榜前十位作家版税总收入增加905万元的同时，富豪榜后十五位作家版税总收入却减少1560万元，并导致整个作家富豪榜上榜作家版税总收入的缩水。一个事实是，去年上榜的门槛是150万元，而今年只需要100万元。

2008中国作家排行榜（后15位）

11、 明晓溪版税300万（青春言情作家正当红

12、王晓方版税280万（《驻京办主任》系列使之成为官场文学代表

13、余秋雨版税265万（旧作重版赚了个盆满钵满，明年余老师又拿什么怀旧呢

14、王立群版税250万（说完项羽，说秦始皇，王老师取代了易中天

15、当年明月版税230万（《明朝那些事儿》没完没了出

16、蔡骏版税200万（凭借《天机》成为中国恐怖小说的扛鼎人物，不过版税收入比去年略有下降

17、麦家版税180万（拿了个茅盾文学奖，出了一本《捕风者说》，老麦今年够风光

18、韩寒版税170万（今年收入锐减，赛车成绩倒有所提高，即将推出新作《他的国》

19、杨志军版税160万（《藏獒》一直在加印，这条狗太能赚了！一辈子一本书，够他吃了

20、海岩版税155万（《舞者》再版，如果加上影视方面的收入，他的排名会大大靠前

21、 池莉版税135万（《来吧，孩子》伸向的是家长们的荷包

22、安妮宝贝版税130万（没出新书，但却被认为是中国最具商业价值的作家

23、易中天版税120万（重返《百家讲坛》。然而，廉颇老矣，尚能饭否

24、毕淑敏版税115万（多部作品年年再版，聚少成多的典型）

25、李西闽版税100万（作为汶川大地震的幸存者，大难不死，必有后福）

E. 在中国最赚钱的外国作家富豪榜的媒体热议

人民日报海外版：墙内开花能否墙外一样香
作者：韩浩月
“2010年中国作家富豪榜”公布，儿童文学作家杨红樱以2500万版税荣登榜首，曾经在榜首的郭敬明、郑渊洁退居二三位。与此同时，还有一份“在中国最赚钱的外国作家富豪榜”，J.K。罗琳以9500万元位居榜首。(11月15日《成都商报》)
所以，两个榜单相比，最令人尴尬的，不是新闻中说的“罗琳收入超过任何一个中国本土畅销作家的收入”，而是中国作家的收入来源只能依赖国内读者贡献，在写作全球化的背景下，中国畅销书作家集体被挡在了国门之内。
中国作家不能像外国作家那么赚钱，有相当多的限制因素。其一，中国盗版泛滥，对作家造成了巨大伤害。其二，中国作家的作品开发力度不够，罗琳的小说改编成电影后，带来了35亿美元的收入，而中国作家即便再优秀的畅销小说，至多能卖个几百万的改编费。其三，中国作家的作品缺乏国际视野，与众多翻译图书在国内市场屡创销售佳绩相比，中国图书(尤其是文学类)仍拘泥于传统的表达方式，无法引起国外读者的情感共鸣。其四，以图书为核心的文化产业链还未真正成熟，作家大多数都还是作坊式生产，缺乏团队帮助营销推广。
一些大的民营书业的出现，让中国图书市场开始与国际出版接轨，在图书包装和营销方面，出现了不少专家式的公司，“他们深谙图书畅销之道，一些原本在5年时间才卖出6000册的作品，经过他们精心打造，销量居然迅速翻了十倍！”但也应看到，为了销量，一些书商在“无所不用其极”，他们在创作图书市场繁荣的同时，也给这个市场带来潜在的伤害。与他们在国内图书市场的兴风作浪相比，在图书版权输出方面的成绩却乏善可陈。我们不缺国内畅销书作家，但没有一位国际畅销书作家。
同时推出国内与国外作家富豪排行榜，是一种对此，也是一种鞭策，我们更应该学习的，也许不是如何像国外作家那样赚钱，而是多研究国外作家如何写作，因为，只有作品具备了走向国际市场的实力，才有条件谈作品的国际化推广。否则，在国内再怎么畅销，墙内开的花也香不到墙外去。
成都商报：一个魔法妈妈击溃所有中国富豪作家
作者：施袁喜
一年一度的中国作家富豪榜，每年发布后都引发巨大争议。又新增加了《在中国最赚钱的外国作家富豪榜》，写作《哈利·波特》的外国作家J。K。罗琳，十年间从中国轻松捞走9550万元版税，带给我们巨大的冲击。
“外国作家为何在中国疯狂捞钱？”“中国作家为何集体抵不过一个魔法妈妈？”……诸如此类的质疑之声，终将纠结在“文学价值”和“商业价值”之争上。围绕“中国作家怎么了？”的话题势必将展开新一轮的争议。
有些作家，都看不起上了“作家富豪榜”的那些人，说他们与“真正的写作”无关。
问题来了：什么是“真正的写作”？从被我们自己的评论家鼓吹出来的各种“主义”“流派”的写作效果来看，都以为自己写出了天下一流的作品，但除了一度模仿拉美，二度模仿美国，三度模仿欧洲，甚至模仿更小国家的小语种写作之外，具备文学价值的作品，少得甚至没有踪影。没有人读，怪力乱神，局限于小圈子叫好的作品，就是“真正的写作”吗？接着问，几万名作家协会里领着工资的中国作家，写出了什么？醉心于“创造文本”的批量作家，有无怀疑过自己终其一生干着的，只是一件无效的事情？
问题还有：中国作家富了吗？看看榜单吧，中国作家团队一起上，打群架一样叠加，也抵不过一个J。k。罗琳！更尴尬的是，榜单上的数字，只是她在中国的版税收入。多少作家殚精竭力，着作等身，挣钱挣不过别人的几本书，却误以为我们的国度里，作家都成为“富豪”了，岂不被人笑掉大牙？
在如今这个年代里，没有中国作家，认真考虑过文学价值和商业价值之间的关系。有的作家刚学会写作，就开始看不起钱，要创造“伟大的文本”；有的作家写成了套路，紧盯发行量，活生生把写作变成了“攒稿子”……结果如何呢？既写不出真正具备文学价值的作品，也写不出真正具备商业价值的作品，遑论二者结合？
结论照旧：既有文学价值又有商业价值的作品，在哪里？一代出版人早已在前面喊破了嗓子，有信心应答的，照旧寥寥。
在中国文化规制下，作家似乎和钱有仇，一谈到钱就会被人骂，但问题是，钱总是市场经济吧，总是一个标准吧？都说“我根本不是为钱而写作”。“凡所有相，皆是虚妄。”《金刚经》里说的“相”与“虚妄”，常被提起，却是自己安慰。那么多作家协会里的特级作家、一级作家、二级作家、三级作家……那么多冠着名流名头的奖项，鲁迅文学奖、茅盾文学奖、人民文学奖……没见供养出一个既有文学价值又可以写出钱的作家，悲乎，中国文学！
中国经济时报：从外国首富作家“魔法妈妈”说起
作者：侯美丽
一年一度的中国作家富豪榜总是伴随着争议而生。又新增加了《在中国最赚钱的外国作家富豪榜》，成功推出《哈利·波特》系列的J．K．罗琳以9550万元版税高居榜首，而中国作家富豪榜上前七名的版税加起来的总和才勉强抵得上一个“魔法妈妈”。更让人尴尬的是，榜单上的数字，还只是罗琳在中国的版税收入。
这个结果让中国文坛五味杂陈，一场关于文学价值和商业价值的争论硝烟四起。
中国人常说“好酒不怕巷子深”，这样低调得有些清高的坚持自有他的道理，像鲁迅、老舍等作家在如履薄冰的历史境遇中，以文字重铸国人灵魂，他们的作品读来依然让人荡气回肠。
但那已经是六十年前的中国。在这个“营销为王”的时代，我们虽然不能说商业价值是比文学价值更高的指标，但它却是让文学价值最大化的必经之路。而中国那么多作家协会里的特级作家、一级作家、二级作家……还有那么多被文坛奉若神明的奖项，鲁迅文学奖、茅盾文学奖、人民文学奖……那一代又一代被充分肯定了文学价值的作品，到头来还不如一个冠着“抄袭”头衔的郭敬明随手划拉的几笔心情值钱。
这是幸？还是不幸？至少对梦想着冲击诺贝尔文学奖的中国文坛来说，这种低调的坚持并不是好事情。习惯于个体独立创作的中国作家们，很多人甚至连经纪人都没有，名字都无法传出国门的作品，最后也只能是“零落成泥碾作尘”了。
而J．K．罗琳，从一个困窘的失业单亲妈妈到全球知名的畅销书作家，她到底拥有怎样的魔法？
在写完《哈利·波特》第一集时，罗琳就依靠她女巫般的灵感和想象力挑选了与自己命运息息相关的经纪人。让这个曾经整日为“能否在女儿的旧鞋穿坏之前给她买双新鞋”而担忧的单身妈妈，一夜之间成为大不列颠最富有的女人之一的，并不是那个瘦弱的、有黑色乱蓬蓬头发和明亮的绿色眼睛、戴着圆形眼镜、前额上有一道细长、闪电状伤疤的10岁小巫师，而是这个她在图书馆随手翻阅《作家和艺术家年鉴》的时候挑选出的名字——克里斯多夫·里特（Christopher Little）。
里特先生花了一年时间才找到布鲁斯伯瑞出版社（Bloomsbury）同意出版《哈利·波特》。随后，这个在1990年那趟从曼彻斯特开往伦敦的乏味旅途中偶然闯入罗琳脑海的小男孩，开始为她带来极其丰厚的回报。在此过程中，罗琳也赢得了无数荣誉，包括大不列颠最佳童书奖、苏格兰艺术协会最佳童书奖、史马蒂书卷奖、红房子童书奖，书商杂志评选的年度最佳作家，羽毛笔奖、大英图书奖等，而刚刚，她又获颁安徒生文学奖。
经纪人克里斯多夫·里特，才是J．K．罗琳最完美的魔法。
我们再回过头来看中国作家富豪榜，前三名是儿童文学代表杨红樱、郑渊洁和青春文学代表郭敬明。我们熟悉的作家去了哪里？金庸那些影响了几代人的武侠小说和李敖痛快淋漓的嬉笑怒骂虽然还没有过时，但排名都到了十名之外。我们需要反思自己的阅读习惯，曾经为了升学去看缺少乐趣的教辅书，为了工作去看枯燥晦涩的财经书，偶尔也会为了漂亮和健康去看美容养生书，真正影响我们成长和人生的文学作品，是从没有发现还是被不小心遗失了？
传统文学的没落和青春文学的崛起，让人心生苍凉：难道读书的只有孩子？转念一想却又略感安慰：至少孩子们还在读书。
晶报：怎样看待作家挣的那些钱
作者：单士兵
电视剧《潜伏》里有个投机商，叫谢若林。此人有着偏执而痴狂的金钱哲学，在那个文化信仰缺乏、市场规律迷乱的混沌乱世里混得风生水起。他有一句经典台词——“这里有两根金条，请问哪根是龌龊的，哪根是高尚的？”套用这句话来说有关作家富豪榜的争议，“作家挣的那些钱，哪些是龌龊的，哪些是高尚的？”
在2010中国作家富豪榜上，杨红樱、郭敬明、郑渊洁成为前三甲。其中郭敬明五年版税入袋7250万元，总收入排名作家第一。而这个排行榜前十名，没有一位是严肃文学作家，主要集中在青春文学、玄幻小说、职场攻略领域。一时间，“文学已死”论调再起。一些主流作家对郭小四等人抛弃价值追求，利用“青春无知”疯狂捞钱的行为痛心疾首，觉得这些富豪作家挣的文化钱很不高尚。
同样是“捞钱”，评价结果却很不相同。此次同时发布的还有21世纪第一个10年在中国最赚钱的外国作家富豪榜。在榜单上，写出《哈利·波特》系列的英国作家J.K·罗琳在中国内地拿到9550万元的版税成为第一。有意思的是，那些在华疯狂“圈钱”的外国作家，反而没有遭到任何道德声讨。
在市场意识深入人心的年代，作家挣钱很正常，但作家靠什么手段挣钱，靠传递怎样的价值来挣钱，值得关注。相对来说，赋有独立精神的文化产品更能够赢得人们的价值认同。这种独立性应体现在与权力意识以及商业习惯保持一定距离上。
而要清楚中国作家与市场之间的关系，实在不容易。“作家”这个身份，在中国太难界定。到底是从市场角度出发，还是按行政思维来认定，说不清楚。举个例子，前段时间中国作协曾帮助“中国作家”维权，不过，人家指的不是“全中国的作家”，而是“中国作协的作家”。换句话说，就算你着作等身，是中华人民共和国公民，如果不是作协会员，就配不上“中国作家”这个身份，也就得不到官方机构撑腰，只能眼睁睁地看着自己的版权被侵犯，利益受损失。
更令人无法容忍的是，在这么一个大国，有许多作家竟然靠权力豢养、捞钱，这实在太过寒碜与掉价了。重庆一个农民告当地县作协主席剽窃他的作品，让人不禁在想，偌大的中国，从县里到市里，从省里到国家，到底会有多少吃财政饭的作家或作家官员呀。如果连靠国家养活的作家还要通过剽窃手段来追名逐利，那就不只是道德层面的无耻，而是超越道德底线行为的违法行为。
作家挣钱最起码的底线，就是得靠自己写出作品，按照纯粹的市场交易规则来完成。从这个层面来讲，在文学的价值取向上很不受待见的郭敬明这类文学暴发户，至少要比那些靠权力豢养，甚至进行文化掠夺的作家高贵多了。更何况，在这个价值溃散的年代，那些所谓的严肃或主流作家，要么拿不出独立“态度”的文化产品，要么只是刻意进行虚弱而伪饰的文化表态，这自然无法赢得读者市场，反而为青春、玄幻、职场之类价值迷茫与功利主义的文化产品提供了更大的市场空间。
至此，我可以这样来评价作家挣的那些钱——那种依靠自由精神与独立人格写出文化产品挣到的钱，应该是最高尚的；像郭敬明那种价值虚幻的文学暴发户挣的钱，倒也勉强可以称得上是干净的；至于那种向权力乞讨与献媚的作家，他们讨来的文学赏钱，则是最肮脏的。
新闻晨报：作家为什么写作
作者：苏莫
书名已经说明了一切，这是一本关于如何成为畅销作家的书，唯一需要补充的是，它还不仅仅是一本畅销作家的速成指南，它还是一本小说，有一个好玩故事贯穿其中，讲述了一个倒霉蛋被女朋友甩了之后还接到对方结婚的请帖，为了在前女友的婚礼上令她难堪，他决定要写一本畅销书来改变自己。
故事就这么简单，过程似乎也不算复杂，至少在他选择的方式上，他如愿写出了一本畅销书。能够如此简单地做成一件很多人梦寐以求的事，毫无疑问，这小子发现了一些窍门，好在他并不吝啬。这本书的第一部分：由贫变富，就是他要与大家分享的，关于如何写作畅销书的“戏法”，作者把它们归纳为16个要点，然后他开始了他的畅销书《龙卷风之灰俱乐部》的写作。
很明显这不是一个作家关在屋里苦思冥想的故事，皮特·塔斯洛从一个只知道“作家爱喝威士忌”外行开始，一点点构思、写作，将它推销出去，以及出版之后为了宣传而采取的种种手段，应该这一过程基本上涵盖了出版一本书所能遇到的全部问题和全部参与者，但皮特·塔斯洛并没有讨好任何在书中出现的人和他们所代表的群体，作家都是骗子，读者都是爱上当的傻瓜，出版商则全都是利益熏心的黑心商人，至于他自己，他也没有遮遮掩掩，坦承了写作的全部目的就是出名、发财、海景洋房和在前女友的婚礼上让她难堪。
《华盛顿邮报》称《我如何成为一名畅销书作家》是一本勇敢到放肆的书，因为它毫不留情地揭露了出版界怪诞的现状，作者史蒂夫·赫利甚至将整部书的第二部分命名为：腐化堕落，来专门讲述皮特·塔斯洛成名之后如何出入各种书展、讲座和引诱女人。他的幽默被看作是对整个图书行业的戏谑和嘲讽。译者在译后记里也流露了同样的看法，一边承认这种近乎荒诞的存在，一边又以爱书人的语气对所谓“真正的好书”做出某种期待，意思不言自明，这种为带有很强目的性的写作，被当作一种不可取的做法，而这种方式写出来的书，也一定是不好的。关于这一点我想我有一点别的意见，这关系到我们究竟如何来定义一本好书，或者说，除了那些毫不负责的炒作行为，因投读者所好而写出的畅销书算不算是好书？
在出炉的作家排行榜上，有一个榜单叫“在中国最赚钱的外国作家富豪榜”，列在榜单前三位的是，J.K罗琳、托马斯·布热齐纳和丹·布朗，其中罗琳一人在华的版税是9550万，差不多是中国作家榜上前七位的收入总和。如果像书中的皮特·塔斯洛说的那样，成名之后要摆一摆文学家的姿态，那么这些人才是最有资格气定神闲地坐在海景别墅里，跟记者大谈“文学是一种修行”的人，因为他们赚到其他作家几辈子都赚不到的利润，他们再无顾虑。但事实上呢，他们并没有这么做，没有妄谈文学的神圣和文学的使命，丹·布朗在他的自传里，分享他创作的经验，如何吸引读者仍然是其中最核心的要点，他甚至提到了自己的一些拙劣而不光彩的宣传手段，目的也是要大家去为他的小说埋单。丹·布朗成名之前的三本小说首印量加起来都不到一万册，他之所以坚持下来并写出今天为世人所知的《达芬奇密码》，是因为他一直在告诉自己，只要有一本书火了，前面的书也都会跟着火起来的，那时什么都有了。
在这里写作成为一种目的明确的行为，给读者想看的，拿自己想要的版税，如此直接的说法或者会令一些人觉得不够严肃，但是就一部书本身而言，它们未必比虔诚地伏案写作出来的那一本死得更快。当我们还在敬佩谁谁谁纯手工写作，谁谁谁用坏了一筐自来水笔，谁谁谁又在交稿都时抱着手稿大哭一场的时候，罗琳用她的《哈利波特》系列，干净利落地大笑了七声，带着我们近亿元的版税转身而去。
国外的出版界同行一直惊异于中国的出版现状，在中国，仅仅靠考翻译外国作品居然能够养活一家又一家的出版社，这在国外是十分罕见甚至绝无仅有的一种现象，我们的出版社大打价格战，为国外三四流的作家版权争个不休，但是很少有人去想，为什么他们的作品能够轻易俘获人心，仅仅是因为写作技巧？还是因为他们懂得了作家当为谁而写？
三秦都市报：两份榜单之间的尴尬
作者：杨宁
2010年度中国作家富豪榜15日发布，杨红樱、郭敬明、郑渊洁分别以2500万元、2300万元、1950万元的年版税收入成为作家富豪榜的三甲。
2010《中国作家富豪榜》发布了，这次还同时推出了 《在中国最赚钱的外国作家富豪榜》，对比两份榜单，结果触目惊心！
英国女作家J·K·罗琳的系列小说《哈利·波特》不费吹灰之力赚走了国人9550万！让人尴尬的是，罗琳一个人的版税收入几乎是中国作家富豪榜前六名版税的总和。外国作家“驰骋”中华大地，捞走了国人口袋里的钞票，也悄悄改变了国人的思想。中国孩子哪天见到罗琳也许会说：嗨，罗琳，我们是看你写的书长大的。相信听到这句话，很多中国作家脸上该有点挂不住了。
对于作家来说，作品畅销意味着读者认可、金钱收益和社会影响。就榜单而言，中国作家无论文学价值还是商业价值都还无法与外国作家匹敌，这是值得深思的一个问题。
同时在榜单上，我们还可以发现：“孩子的钱最好赚！”位于榜单前几位的作家，他们的读者群绝大多数都是青少年。让人不由感叹儿童文学和青春文学正在中国崛起。但反过来思考，针对成年人的书籍落在榜单后面，只能说明能认真读书的也许只有孩子了，成年人在浮躁的社会中沉浸太久而无法再去静享读书的乐趣了。这是一个比外国作品热卖更值得思考的问题。