音程度数多少合适

‘壹’ 音程的度数问题

音程其实很好记

有两个要素，一是两音的度数，比如12是二度的，13是三度的，而是音程中的音数，说白了就是两个音度数的大小，比如13由两个全音构成，就是大三度，24由一个全音和一个半音构成，就是小三度。

音数其实不用记，当你熟练了以后，即引述反而会成为累赘。

你只要把常见的音程记住就好了，我给你做个表：
以下提到的每组音都是由低到高排列的，比如31中1是3上方的高音1）
纯一度：11，22，33，....
小二度：34，71
大二度：12，23，45，56，67（除了小二度关系的自然音组成的音程都是大二度的）
小三度：24，35，61，72
大三度：13，46，57，
纯四度：14，25，36，51，62，73（除了47外的四度）
增四度：47
减五度：74
纯五度：15，26，37，41，52，63（除了74外的五度）

括号中为你提供了更便于记忆的方式
其他音程都有推算方法：

比如你遇到31，你可以把转位（把低音移为高音,或把高音以为低音)转位后就成了13，13是大三度，用九减去三度，等于六，再把把大变成小，就是小六度。

公式：
大音程=9-转位后音程的度数，大变小，增变减，纯仍为纯。

在做个练习：43是什么关系？
34是小二度，9-2=7，小变大，大七度！

还有可以同过已知音程的关系推断变化音的音程关系：

3#4，：34是小二度，上方音升高半音，3#4就是大二度。
#46，：46是大三度，下方音升高眼半音，#46就是小三度。
b36，：36是纯四度，下方音降低半音，b36就是增四度。

结论：
低音降低，或高音升高，音程增大。
低音升高，或高音降低，音程减小。

音程大小官须的排列（由小到大，半音递增）：

纯一，小二，大二，小三，大三，纯四，增四=减五，纯五，小六，大六，小七，大七，纯八。

特别注意：#3=4，但是2#3和24不是同一个音程，因为23是二度，24是三度，度数不能改！是可以伸缩大小。

关于增减
比纯音程小音程小半音的音程就是减音程，如：3b4,34是小二度，3b4就是减二度。
比纯音程大音程大半音的音程就是增音程，如：1#2，12是大二度，1#2就是增二度。

特别注意：
没有减一度，但遇到要挟建议的的时候，就写成减八度

‘贰’ 音阶音程几度为大小,几度为纯,为什么

所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系，就是指两个音在音高上的距离而言，其单位名称叫做度。在我们日常生活当中，有很多的计量单位。比如说量长度的有公里、米、厘米、尺、寸，重量单位有斤、两等等。音程同样也有一个度量单位，这就是“度”，也叫做“度数”。其中还包含着“音”也叫做“音数”。音程的大小名称都是由“度数”和“音数”决定的。五线谱上的每一条线和每一个间都是一度。两个音同在一条线上，或者同在一个间里的时候，这两个音的音程关系叫做“一度”，或者叫做：“同度”。如果两个音，一个在线上，另一个音在紧挨这个音的间里，那末这两个音之间的音程关系叫做：“二度”。如果两个音都在线上，而且是最近的两条线上，或者是两个音同样在两条最近的间里，这两个音之间的音程关系就叫做：“三度”。就是音程的度数。也就是两个音中间相距有多少个音级。两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位，几度就是把起始音算在内，沿着音阶数有几个音名。钢琴上相邻两个键（包括黑键）之间差半音，两个半音等于一个全音。下面用半音来计算各种常见音程——
距离0个半音：纯一度（DO-DO、MI-MI）
距离1个半音：小二度（MI-FA）、增一度（DO-#DO）
距离2个半音：大二度（DO-RE）、减三度（＃RE-FA）
距离3个半音：小三度、增二度
距离4个半音：大三度、减四度
距离5个半音：纯四度
距离6个半音：增四度、减五度
距离7个半音：纯五度
距离8个半音：小六度
距离9个半音：大六度
距离10个半音：小七度
距离11个半音：大七度
距离12个半音：纯八度
因为一、四、五、八四种度数在和声学上被认为是最和谐的音程，所以在这些度数只前冠以纯的字样，因此我们又称之为和谐音程，即纯一度、纯四度、纯五度、纯八度。在音程中，最常见的就是大、小和纯这三种。纯音程因为和谐，所以不再冠以大、小这样的字眼，在乐理上是没有大四度或小五度这种名词。而在其他同度数的情况下，大音程一定比小音程多一个半音，如大三度就一定比小三度多一个半音，但有时候因为临时记号的关系，出现了比大三度要再多一个半音的情况，这个音程被称为增三度，如FA和＃LA就是增三度，反之，若出现比小三度要再少一个半音的情况，就称为减三度，如＃RE和FA。在纯音程的情况下，像DO和FA相差5个半音，称之为纯四度，但FA和SI却相差6个半音，比正常的纯四度增加了一个半音，此时我们就以纯四度作为标准状态，称呼FA和SI的音程为增四度，纯五度和减五度同上。
所以1、4、5、8因为和谐称为纯，2、3、6、7因为不和谐分大小。
再教你一个很容易分大小的方法：
首先，要明白音的转位。音程的根音（下方音）和冠音（上方音）相互颠倒，叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行，也可以超过八度。音程转位时可以移动根音或冠音，也可以根音、冠音一起移动。
其次，所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。
可以颠倒的音程总和是9。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从9中减去原来音程的级数，例如：七度（7）转位后（9－7＝2）成二度，其他依此类推。 除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程：纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。如：DO-XI，先转位变成XI-DO，这是一个小二度，那么转过去就是大七度了。

‘叁’ 一个关于音程度数的问题，请问低音3到高音3是几度有同学说是十六度，有同学说是十五度！到底是几度啊

你好，低音3到高音3属于复音程，复音程的度数是用单音程的度数加7或七的倍数。比如您说的低音3到高音3，从3到3按照单音程的话就是八度，那么他们在两个八度以内，所以用单音程度数8加7，最后得出是十五度。如果你忘记这种方法，可以用最笨的方法数一下，五线谱上每一个间和线都是一度。

‘肆’ 什么是音程的度数

音程度数
音程的大小以度为单位来衡量。最基本的音程是纯一度和纯八度。纯一度就是相同的两音，没有距离称为纯一度。纯八度为什么基本，上面说过了，就不再叙述了，在许多时候，纯八度的属性和纯一度是类似甚至一样的。在这两个音程的基础上，再加上纯四度和纯五度两种音程，这就是四个基本的纯音程。

音程指两个音级在音高上的相互关系，就是指两个音在音高上的距离而言，其单位名称叫做度。

音程属性：
各个音程属性的确定，要通过两个条件来判断。第一，音程所包含的音级数；第二，音程所包含的半音的个数。举例说明，13两个音，它包含了123三个音级，因此可以确定为三度，但此时定性并不完全，再看12和23之间都有两个半音，因此13这个三度包含三个音级四个半音，这样的叫做大三度。再例，35包含345三个音级，但是34之间只有一个半音，包含三个音级三个半音的，叫做小三度。
像1-4这样，包含四个音级五个半音的，是纯四度。15这样包含五个音级七个半音的，是纯五度。如果是1到升4，包含四个音级，但有六个半音的，叫做增四度；1到降5这样，包含五个音级，六个半音的，叫减五度。我们可以注意到，其实增四与减五这两个音程是一样宽的，都是有六个半音，但是名称却不同，这就是音级数决定的，虽然一样宽，但是一个从属于四度，一个从属于五度，名字就不一样。所以说一个音程的定性，一定要注意音级和半音数目两个方面。
从前面可以看出，音程有大小增减纯之分，这些名字的用法也有相应的规定：
在大或纯的基础上再加半音的，叫做增；在小或纯的基础上再减半音的，叫做减。
在大的基础上减半音叫小，在小的基础上加半音叫大。

‘伍’ 音程度数如何确定

最基本的音程是纯一度和纯八度。纯一度就是相同的两音，没有距离称为纯一度。在许多时候，纯八度的属性和纯一度是类似甚至一样的。在这两个音程的基础上，再加上纯四度和纯五度两种音程，这就是四个基本的纯音程。

音数：

音程所包含的全音、半音数目，叫做音程的音数。音程用分数、整数标记（1/2为半音，1为全音）。

例如：3-4为半音 4-5为全音

为了区别度数相同而音数不同的音程，在度数之前加上纯、大、小、增、减、倍增、倍减等文字说明。

(5)音程度数多少合适扩展阅读

度数相同而音数不同的音程，其相互关系如下：

1、大音程增大变化半音成为增音程。

2、大音程减少变化半音成为小音程。

3、小音程增大变化半音成为大音程，

4、小音程减少变化半音成为减音程。但减一度不存在的，因为一度音程不管作何变动，都只能使音程的音数增加，不可能有负的音数。

5、纯音程减少变化半音成为减音程。

6、纯音程增大变化半音成为增音程。

7、增音程增大变化半音成为倍增音程。

8、减音程减少变化半音成为倍减音程。

‘陆’ 音程的度数

首先，了解并建立音程的基本概念（为便于理解，从简谱即首调唱名法为例）：12是大二度，34是小二度。 其次，以此为基础扩大音程，13为大三度，24为小三度。不难看出，大三度包含两个大二度，小三度包含一个大二度和一个小二度。 同理，可推导出大四度为14#，14便为小四度。15为五度，16为六度，17为七度。 再向上扩，1与高音1（在1头上打一个点）便称作高（一个）八度，简称高八度。反之，则称作低（一个）八度。再高一个八度，便称作高二个八度。以此类推。 五线谱是固定音程，如：CD为大二度，EF为小二度，EF#为大二度（BbC也是），等等。 以上为七声音阶即西式音乐的音程基本法则。中式音乐以五声音阶为基础，算法大同小异。在此，就不一一赘述了。

‘柒’ 音程最高几度

15度以上的音程很少见
太高度数的音程没有实际意义。你知道一四五八是纯，二三六七分大小，那么我问，一个三十三度音程有哪些性质呢？分别相差几个半音？你就得懵逼了吧
显然，如果距离太远，我们会说“相差多少个八度”而不是“相差多少度”，这就好比你用厘米度量人的身高很合适，度量地球的赤道长度就不太好
顺便楼上的回答：从钢琴最低音到最高音应该是五十二度，因为一共五十二个白键。不过这个音程没有任何意义就是了

‘捌’ 音程怎么算

音程中的音数计算是与音程计算同时进行的，音数，是用作判断音程性质的重要依据，单独地计算音数，没有多大的意义。
音数，是指音程中所含的半音数量，一个半音的音数是1，一个全音的音数就是2。所以计算音数就是计算音程中所含全音和半音的总和，计算音数，首先要计算音程。而音程计算方法的依据，就是以自然大音阶作为天然的尺度，在两音中间，插入全部自然音形成一个音列，之后以低音为音列的第一级音向上数去，数到高音，看高音所在的音级数是多少，则低音到高音之间的音程数就是多少。比如我们要计算C到G两音之间的音程，则把低音C作为一级音，在C——G之间插入所有的自然音，形成这样一个音列：C D E F G，在这个音列中,G音在第五级，所以C到G之间的音程为五度。
之后以同样的方法来计算C到G之间的音数：在C D E F G这个音列中，有一个半音，位置在E和F之间，上下的相邻两音之间都是全音，共有三处全音，既然半音音数为1，全音音数为2，则C到G之间的音数总共为2*3+1=7，由此可知C到G之间的音数为7，音程是5度音程，由这个音数与音程的关系，可以判断C到G之间是纯五度音程。
又如下题：分别判断C——E、E——G之间的音程，并说出哪个是大音程，哪个是小音程。
由上述音程计算方法，在这两组音中，各自可以插入一个自然音，分别形成三音的音列——C D E和E F G；所以这两组音的音程都是三度音程。前一组（C-E）的音数是4（2个全音），后一组（E-G）音数为3（1个全音+1个半音），前一组比后一组的音数多1，所以前一组是大三度音程，后一组为小三度音程。